江蘇沙曼翁經典書法作品

　　沙曼翁是當代著名學者、畫家和書法家。他著作豐富，通曉語言文字學，甚至對已成為歷史陳跡的八股文也很有研究;他做得一手好詩詞，同時又是古書畫鑑定家，尤精碑帖之學。而他的書法造詣更是對當代的影響頗大。下面是小編為你整理的，希望對你有用!

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　　沙曼翁個人簡介

　　曼翁先生，滿族人，一九一六年生，八歲學書，14歲練刻。

　　書法酷愛褚遂良，印宗秦漢。稍長，臨王羲之行草，學石鼓、鐘鼎文，旁涉漢碑、秦詔版、甲骨文、簡牘。

　　曼翁先生曾以三十年代從虞山蕭蛻庵先生學習籀、小篆、隸、分各體書法及中國文字學，長期來對書法、篆刻藝術理論及實踐進行研究;復縱覽古人名跡，使其作品形成了古樸淳雅、蒼勁秀逸的藝術風格。

　　曼翁先生五十歲以後學畫，深愛虛谷、八大、石濤等人的筆墨情趣，學得的畫風高雅絕俗，清新秀逸之氣，撲人眉宇，頗多佳趣。於八十年代先後在南京博物館、河南省博物館、先後四次應邀赴新加坡舉辦個人書畫、篆刻展覽，均博得海內外人士的高度評價。

　　沙曼翁2011年10月8日在蘇州逝世，享年96歲。

　　書法名家論執筆法

　　掌握勞動技能的第一步是正確合理地使用工具。人們在書法實踐的過程中，對執筆法也進行了探索、歸納和優化。清代樑巘有《評書貼·執筆歌》：“學者欲問學書法，執筆功能十居八，未聞執筆之真傳，鐘王學盡徒茫然。一管分為上下中，真字小字靠下攏，行書大字從中執，：書執上始能工。大指中指死力掐，圓如龍睛中虛發，食指名指上下推，亦須著力相撐插，禁指無用任其閒，手背內坎半朝天，始能沉著堅而實，箇中精力悟通玄，筆管上向懷中入，下截筆鋒向外出。

　　腕力挺住不須搖，轉運全在肘力熟。懸腕懸肘力方全，用力如抱嬰兒圓，勿令偏窄貼身邊。總之執筆功期遠，緊要著力力無淺，古人有言良不誣，抉破紙兮撮破管。”明代解縉的《春雨雜述》說：“執之法，虛圓正緊，又曰淺而堅，謂撥橙，令其和暢，勿使拘攣。”“虛”是指執筆時掌心欲虛，不能與筆桿、手指接觸。如果接觸了，會影響毛筆的使轉，也就是把筆“執死”了。“圓”是執筆時虎口欲圓，否則會影響到力的傳遞。“正”指書寫時筆竿欲正，不得歪斜，否則容易偏鋒行筆。“緊”是手執筆桿要穩實。盧攜的《臨池訣》說：“用筆之法：拓大指，扌厭中指，斂第二指，拒名指，令掌心虛如握卵，此大要也。凡用筆，以大指節外接筆，令動轉自在。然後奔頭微拒，奔中中鉤，筆拒也勿令太緊，名指拒中指，小指拒名指，此細要也。皆不過雙苞，自然虛掌實指。把筆深淺，在去紙遠近，遠則浮泛虛薄，近則溫鋒休重。”李煌在《書述》中說：“所謂法者，扌厭壓、鉤揭、抵拒、導送是也扌厭者，扌厭大指骨上節，下端用力欲直，如提千鈞。壓者，捺食指著中節旁。鉤者，鉤中指著指尖鉤筆，令向下。揭者，揭名指著指爪肉之際揭筆，令向上。抵者，名指揭筆，中指抵住。拒者，中指鉤筆，名指拒定。

　　導者，小指引名指過右。送者，小指送名指過左”。解給在《春雨雜述》中說：“真書去筆端二寸，行書三寸，草四寸。掣三分，而一分著紙，勢則有餘，掣一分，而三分著紙，勢則不足。此其要也。”許多人都以為“筆畫有力”的“力”是“力氣”的‘“力”。其實，這個力是一種通過毛筆施加到紙上的“筆力”，是書寫者藝術功力的表現。林蘊《撥橙序》：“用筆之力，不在於力，用於力，筆死矣。掌虛指實，指不入掌，東西上下，何所閡焉。”明代董其昌也在《畫禪室隨筆》中說：“發筆處便要提得起筆，不使其自偃，乃是千古不傳語。蓋用筆之難，難在遒勁，而遒勁非是怒筆木強之謂，乃大力人通身是力，倒輒能起，此惟褚河南、虞永興行書得之。須悟後始肯信餘言也。”如果沒有掌握用筆的方法，毛筆只能在紙上“飄”過。樑巘《評書貼》：“作草書，執筆高，轉折始圓，然須防其飄逸。”歸結起來，正如宋曹《書法約言》所說“學書之法，在乎一心，心能轉腕，手能轉筆。大要執筆欲緊，運筆欲活，手不主運而以腕運，腕雖主運而以心運。右軍曰：‘意在筆先。’此法言也。

　　但是，書法是極具個性的創造性活動，執筆也就不可能有統一的法式。任何規則也不是絕對的，所以除了使用相對比較多的“五指執筆法”外，還有“四指執筆法”，傳說蘇軾還會用“兩指執筆法”。蘇軾在藝術上是很有見地的。他在《論書》中說：“把筆無定法，要使虛而寬。獻之少時學書，逸少從後取其筆而不可，知其長大必能名世。僕以為知書不在於筆牢，浩然聽筆之所之，而不失法度，乃為得之。然逸少所以重其不可取者，獨以其小兒子用意精至，碎然掩之，而意未始不在筆。不然，則是天下有力者，莫不能書也。”