大軍書法作品圖片

　　談大軍***南京人***，又名談萱梓，1942年生。大學畢業，機械高階工程師。自幼受父親影響，酷愛書畫藝術。其書畫作品多次參加省內外大展並獲獎和拍賣。曾赴香港，日本，西歐訪問。百幅作品被日本，香港，臺灣，德國和美國朋友收藏。我國當代知名書法家。下面是小編為你整理的大軍書法作品，希望對你有用!

　　大軍書法作品欣賞

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　　書法藝術雲中龍爪不模糊

　　中國書法有著自己悠久的歷史和深厚的傳統，學習書法必須沿襲著傳統方向而行。書法是哲學藝術，具有抽象性，但決不是抽象藝術，我反對把書法說成“抽象符號”、“抽象造型”等。用西方的理論解釋中國的書法，與中國的傳統書論不合。在中國的書論中有很多關於書法形象性的理論，比如“龍跳天門，虎臥鳳閣”、“奔雷墜石”、“屋漏痕”、“錐劃沙”等。那麼書法是什麼呢?是形象的抽象――可以喚起人的想象;是抽象的形象――可以喚起形象的聯想。決非西方和現代抽象理論所能解釋。書法朦朧而鮮活，泛義而凝定，百怪千奇，瞬息萬變，可以任人“浮想聯翩”。而外國人那種是“鐵片子一擰，繩子頭一繞，誰也不敢吭聲，因為怕人說你不懂藝術。”其實都是唬人。王維有句詩，叫“豔色天下垂”。他是寫西施的，意思是豔麗天下都珍重，說白了，就是漂亮美麗的大家都愛看，別拿著不懂說事。西方根本沒有中國書法那種鮮活的、豐富的形象感染力。書法把蘊藏在個人身心裡的情感化作一種有形有色，有歌有韻，有極大震撼力的結晶體。在書法抽象多變的線條中，積澱著、凝結著、躍動著生命。每個字都是一個“生命單位”。

　　中國傳統把書法中的“抽象”叫“意”。中國藝術史上的“寫意”一詞十分重要，是一個獨特的審美概念。書法中的線條是在抒寫書家的感情韻律和心聲。自張芝以後，經典的書法都是與文學的結合，正是從這個意義上說，恰恰是西方抽象派所不懂的。對抽象派來說，沒有文學的規範，而書法的傳統，總是不能離開文學，強調字型與神采的統一，書勢與文學的統一。只有二者合一，“合情調於紙上”的時候，才會出現精品力作。書法的功能是“形其哀樂”，書法的本質不是抽象。草書是公認的最為抽象的線條了，而乾隆在評價懷素狂草時用了這樣一句話，很有意味也很說明問題。他說：“雲中龍爪不模糊!”

　　這“雲中龍爪”，就是中國草書抽象性的說明。但它“不模糊”，又有確實的形象在，故與西方不同。這是很高明的一句話。它來自康熙年間關於詩的一場辯論。“錢塘洪日方思升，久於新城***王漁洋***之門矣。與餘友。一日，並在司寇***王漁洋***宅論詩。日方思疾時俗之無章也，曰：‘詩如龍然。首尾爪角鱗鬣一不具，非龍也。’司寇哂之曰：‘詩如神龍，見其首不見其尾，或雲中露一爪一鱗而已，安得全體?是雕塑繪畫者耳。’餘曰：‘神龍者屈伸變化，固無定體。恍惚望見者，第指其一鱗一爪，而龍之首尾完好，故宛然在也。若拘於所見，以為龍具在是，雕繪者反有辭矣。’ 日方思乃服。”首尾爪角無不具，是自然主義。首尾爪角一不具，是抽象主義。只有“見其首不見其尾，或雲中露一爪一鱗”，才是中國藝術，“介乎抽象與具象之間”的藝術。詩如此，書亦然。故“雲中龍爪不模糊”，說成是整個中國藝術的概括，都不過分。我們當然會讚歎古希臘，古羅馬那些雕塑“大衛”、“思想者”“擲鐵餅者”。***這些名字就不太藝術，朱元璋落難時，在破廟裡一個老乞丐給他一碗殘湯剩飯，他吃著很好吃，問他是什麼東西，老乞丐順嘴就可以起出個名字叫“珍珠翡翠白玉湯”***西方雕塑中精確的骨骼和隆起的肌肉。然而如果拿它與漢霍去病墓前那幾尊稍加斧鑿便渾然天成的動物雕像比，你就可以得出哪個民族更懂藝術。