當代書法家王佳寧書

　　王佳寧，女。現為中國書法家協會會員，中國美術學院書法篆刻專業博士、中國美術學院現代書法研究中心成員、中國美術學院古文字研究中心成員、蘭亭書法社社員、湖南省青年書法家協會副主席、湖南第一師範學院書法學教研室主任、學科帶頭人。當代著名女書法家。下面是小編為你整理的法，希望對你有用!

　　法欣賞

　　法圖片1

　　法圖片2

　　法圖片3

　　法圖片4

　　書法中的中鋒與側鋒

　　歷代書法家在講用筆時都強調中鋒行筆，什麼叫中鋒行筆呢?

　　毛筆筆頭的尖端部分叫筆鋒，又叫筆心，四外較短的毛叫副毫。中鋒行筆就是在寫字時，筆鋒經常在點畫當中執行。這樣順著使用筆毛，筆毛平鋪在紙上，寫出的點畫看起來渾厚圓潤，有立體感。

　　側鋒即偏鋒，側鋒行筆就是在寫字時，筆鋒不在點畫中間執行，而是偏在點畫的一側，寫橫畫時常偏在上邊，寫豎畫時常偏在左邊。側鋒行筆，起筆處易見稜角，但點畫往往缺乏立體感，而且由於沒有順著筆毛的方向用筆而是橫著刷，容易出現筆畫一邊整齊，另一邊不整齊的現象。

　　富於變化是我國文字及書法的顯著特色之一。從漢字的構造上看，橫豎、撇捺、繁簡、寬窄、長短、斜正，各具其態;從用筆上看，提頓、行駐、縱收、藏露、轉折、疾徐，無所不用，因而使得點畫的方圓、粗細、俯仰、曲直變化多姿;從結構上看，疏密、開合、聚散、穩險，各盡其美;從用墨上看，枯潤、濃淡、乾溼交映生輝;從章法上看，大小、虛實、斷連，參差錯落。可以說，進行書法創作的過程，就是正確處理這一對立矛盾的過程。在一幅好的書法作品中，這些矛盾都達到了對立統一。

　　中鋒、側鋒也是既對立又統一的兩種用筆方法，只用中鋒或只用側鋒都顯得單調，中鋒取勁、側鋒取妍，中鋒為主，側鋒為輔方能燕瘦環肥，各盡其美。因此筆筆中鋒實無必要，況且筆筆中鋒也不可能，如果寫字時，尤其在寫流速較快的行書、草書時，總是斤斤計較是否中鋒行筆，肯定會影響到行筆的疾徐，章法的錯落，氣韻的生動諸方面。試看被說成是筆筆中鋒的懷素《自敘帖》，不也是兼用側鋒的嗎!所以明朝豐坊說：“古人作篆、分、真、行、草書，用筆無二，必以正鋒***即中鋒***為主，間用側鋒取妍。分書以下，正鋒居八，側鋒居二，篆則一毫不可側也。”

　　有人說，要保持中鋒行筆，就要在寫字時保持毛筆筆身的端正和筆頭的圓錐形態。這種說法不夠確切。

　　丁文雋先生的《書法精論》說得更明確：“筆管直豎不欹，亦不能盡掠磔波撇之勢，除作古文籀篆外，不能始終用腕平管直之法”，“包世臣論此法最精，他說：‘石工鐫字畫，右行者其錞必向左，驗而類之，紙猶石也，筆猶鑽也，指猶錘也。鋒既著紙，即宜轉換，於畫下行者管轉向上，畫上行者管轉向下，畫左行者管轉向右，是以指得勢而鋒得力’……故管不能終直，腕亦不能終平也。”

　　歷代書家都強調運腕要輕靈虛活的作用。虞世南說：“用筆須手腕輕靈。”康有為說：“左腕挺開貼案，則氣勢停勻，右腕益虛活，如此則八面完全，險勁雄深，篆真行草，無不得勢矣。”腕要輕靈“虛活”就不可能保持筆身的端正，而要保持筆身的端正，腕將會何等僵死?據我臨池的體會，筆身正，寫出的點畫也可能是偏鋒，筆身不正也可以寫出中鋒，筆在執行過程中，筆身端正的時刻是短暫的，而上下左右傾倒則是經常的。

　　寫字過程保持筆頭的圓錐形態也不可能。嚴格地說，只要筆一著紙，圓錐形態即遭到破壞。筆越下按，點畫就越粗壯，筆毫也越平鋪，此時筆頭的前端呈現的形狀是齊而不是尖;反之，筆越上提，點畫就越細瘦，筆毫也越收攏，越接近圓錐形，但要保持筆頭圓錐形態是不可能的。退一步說、即使真能做到保持筆頭的圓錐形狀，也如清朝吳育所說：“專用筆尖直下，以墨裹鋒，不假力於副毫，自以為藏鋒內轉，只形薄怯。”