人像攝影師都用什麼相機

　　銳利而清晰的影像，是人像攝影圖片保持視覺衝擊力的一個重要因素。除了鏡頭與影像感測器的品質外，還需要相機具有很強的對焦能力。下面就讓小編為大家介紹人像攝影用的相機。

　　外觀

　　從使用角度來看，除抓拍和偷拍時相機需要小巧而隱蔽的外形與顏色以外，大多數時候用於拍攝人像的相機對外觀並沒有太多的限制。只要握持舒適，重量適中，長時間握持手腕不會累就成了。但事實上，許多時候，特別是在拍攝模特時，假如你拿的是一部帶有豎拍手柄的相機，那麼你拍攝的成功率就要比拿著一個小數碼相機高許多。究其原因，應該是人的心理在作怪：因為很多模特會因你的相機看上去很專業而對你的攝影技術產生信賴感，那麼他或她就很可能發揮出更好的狀態讓你拍攝到最精彩的瞬間，而作為拍攝者，特別是一般的攝影愛好者，在使用專業的S3pro時，也會很自然的要比用小巧的A710IS多一分自信。雖然A710IS也能拍出不錯人像照片。

　　富士 FinePix S5Pro

　　鏡頭

　　由於人物是人像攝影的主體，如何讓自己所拍攝的人物更具視覺衝擊力是人像攝影題材最核心的主題。因此，大多數時候，人們還是希望獲得一隻可有效消除近距視角變形且能突出人物主體的人像鏡頭。要獲得這樣的效果，一隻鏡頭最好具有75mm以上200mm以下的焦距，以及至少大於F2.8的光圈。因為75mm以上的焦距可有效消除廣角鏡頭的桶形變形，並讓人物的臉型與形體曲線的透視比例更符合審美的觀點。同時，在同等拍攝距離和同樣的光圈下，鏡頭的焦距越長，也就越容易使照片的背景虛化，而這種景深很淺的圖片相對於那些景深很大的圖片來說，更容易將觀看者的視覺注意力集中到人物本身上來。另一方面，要想獲得更淺的景深，鏡頭的光圈大小也是一個決定性因素。因為在同等焦距情況下，鏡頭的光圈越大，景深就越小，對於喜歡拍攝戶外人像的攝影愛好者們來說，也就越容易獲得夢想中的背景虛化，但人物清晰的戶外人像作品。

　　索尼 Planar T* 85mm F1.4 ZA

　　正因為如此，對於許多專業的人像攝影師來說，那些85mm的F1.8、F1.4、F1.2大光圈鏡頭以及那些70-200mm1∶2.8恆定光圈的鏡頭儘管可能價格會非常昂貴，他們也會節衣縮食地去購買。而需要注意的是，由於許多APS畫幅數碼單反相機的影像感測器較小的緣故，這些鏡頭裝在相機上時等效焦距就會變長，因此，以前那些並不是很適合於拍攝人像的50mm大光圈標準鏡頭由於等效焦距變成了75mm甚至更長，再配合上大光圈，其實也很適合裝在APS畫幅感測器的數碼單反相機上拍攝人像了。

　　從實用的角度考慮，更多的攝影愛好者則會偏向購買那些中焦或標準變焦恆定大光圈鏡頭或中長焦非恆定大光圈鏡頭，如許多廠家的17-55***50***mm1∶2.8、24***28***-70***85***mm1∶2.8，24-135***120、105***mm1∶3.5-4.5等鏡頭。之所以這些鏡頭最受普通攝影愛好者的歡迎，主要是因為這些鏡頭除了可以用於拍攝建築、風光以及其他日常攝影題材之外，還能兼顧到人像攝影。它們在拍攝人像時，都可以通過大光圈或長焦距來控制景深，使背景虛化以突出人物主體。

　　對於那些小型數碼相機使用者而言，由於控制成本的緣故，現在很少還有相機像當年的富士S602或松下FZ10一樣採用恆定的大光圈鏡頭設計，所以，在今天要想獲得背景虛化得還不錯的人像照片，就需要依靠相機的長焦功能，也正因為如此，那些具備光圈優先或全手動功能變焦倍數在6-12倍以上的長焦相機才會成為無數非數碼單反人像攝影愛好者的夢中情人。

　　不過，一隻鏡頭焦距夠長、光圈夠大的鏡頭並不一定就是一隻出色的人像鏡頭。事實上一隻合格的人像鏡頭還應能有效控制影象邊緣的四角失光、色散以及邊緣影象變形，另外，它還應具有出色的色彩還原能力、影象飽和度與銳利度，這樣才能獲得人物膚色真實、影象充滿質感、視覺衝擊力強的人像圖片。

　　需要注意的是，幾乎所有的鏡頭，在使用其最大光圈時，影象的解析度都會有所下降，也就是許多人所說的“肉”，因此，假如你想獲得的是異常銳利的人像圖片，那麼在最大光圈下縮小兩擋光圈，效果就會好很多，也正因為如此，那些最大光圈為F1.4甚至1.2的大光圈鏡頭才會為那些既想獲得銳利異常的影象效果，又想有效控制景深虛化程度的使用者所喜愛。

　　快門

　　有時候，我們明明在相機的LCD上看到的是人物非常和諧自然的表情，但當按下快門後，所獲得的照片卻是人物的眼睛閉著，或是神態不佳的樣子。這就是因為相機快門時滯時間過長的緣故。事實上，和快門速度範圍相比，相機的快門時滯的長短顯然在拍攝人像時更為重要，因為人物的面部表情細微變化的速度並不比F1方程賽車慢多少，當你在取景器中發現被攝者最美麗的瞬間時，假如擁有一個快門時滯很短的相機，那你就很容易獲得滿意的作品。否則就很容易出現前面所描述的情況。當然對於數碼相機來說，造成快門時滯過長這一現象有許多原因。對焦速度、測光速度、以及影象訊號從CCD傳輸到LCD或EVF上的時間長短以及快門按鈕的電子訊號的傳輸速度都會對快門時滯產生影響，當然，我們可以通過使用AE/AF-L鎖來預先鎖定對焦點和曝光值、預先半按快門，使用光學取景器等手段在人力可控的情況下縮短快門時滯，但總的來說，使用一部快門時滯較短的相機還是要比使用那些快門時滯長的相機更適合拍攝人像。而從機器本身來說，在現階段，採用機械快門和光學取景器的數碼單反相機還是要比那些使用電子快門和LCD取景器的相機具有更短的快門時滯。

　　而對於許多室內人像攝影師來說，相機支援快門線也應是一項必備的功能。無論是傳統的頂針式機械快門線，還是現在的遙控快門線或多功能資料快門線，它們都可以讓攝影師在使用三腳架的時候即使是使用B門進行長時間的曝光，也能完全避免因手按動快門所產生的震動***數碼單反相機則要配合反光板預升功能***，從而在較暗的光線下也能獲得非常清晰的圖片。但對一些喜歡拍攝環境人像的攝影師來說，快門線的功能並不僅於此，因為快門線可以讓攝影師從相機的後面走出來，與被攝者交流，以捕獲更加自然的神態。

　　對焦

　　銳利而清晰的影像，是人像攝影圖片保持視覺衝擊力的一個重要因素。除了鏡頭與影像感測器的品質外，還需要相機具有很強的對焦能力。這裡說的對焦能力，主要分為對焦速度和對焦區域選擇能力兩個方面。

　　更快的對焦速度能使快門時滯縮短，讓你迅速抓取人物自然的表情，但衡量一個相機的對焦速度是否夠快，還要看其在暗光線下和鏡頭長焦端以及相機與被攝人物距離很近時候表現。因為，許多時候我們需要相機在弱光下來拍攝人物，如果半天對不上焦，想來拍攝者與被拍攝者的心情都會變壞。

　　在拍攝人像時，我們還會使用鏡頭的長焦端拍攝，或是以很近的距離為人物的面部拍攝特寫，但在這種情況下相機如果無法對焦，那也是一件很無奈的事情。

　　對於那些專業的攝影師來說，他們則更看重相機閃光燈或外接影室燈的回電速度，足夠快的閃光燈回電速度，可以大大縮短在使用閃光燈時的拍攝間隔時間，而讓攝影者與被拍攝者保持在亢奮的工作氛圍裡，使工作效率大幅度提高。有些大功率的閃光燈還能在相機連拍時持續閃光，在商業性的人像攝影中，這自然更容易讓拍攝者和被拍攝者興奮起來。

　　對於那些希望以更高的快門速度捕捉人物運動瞬間的攝影者來說，相機能夠以非常高的閃光同步速度與閃光燈聯動拍攝是一個很有價值的功能，雖然有些相機具有1/4000秒甚至更高的同步閃光速度，但事實上，1/125秒或1/250秒的閃光同步速度完全可以凝固住人物瞬間的表情及動作，所以閃光燈不見得多先進，但是回電速度快、指數高還是非常重要的。

　　至於大多數時間只是使用小數碼相機來拍攝人像的攝影者，也許這個袖珍數碼相機無法外接閃光燈，也沒有豐富的功能，但防紅眼閃光功能還是非常重要的。在這種閃光模式下，閃光燈在正式閃光之前會預先閃光，而讓人的瞳孔收縮，這樣在正式閃光拍攝下的照片裡，人的眼睛就不會像兔子一樣紅了。

　　此外，在弱光下利用閃光燈拍攝人像照片時，應用薄紙或手帕擋在閃光燈前，以避免人物面部光照生硬。

　　感光度和鏡頭的光學防抖功能

　　有的時候，我們在拍攝人像時是不能使用閃光燈的，比如在咖啡館中，那會影響別人，而拍攝嬰兒，則會對孩子的眼睛造成影響。這時候，想要獲得清晰的人像照片，就需要提升相機的感光度或使用其光學防抖功能了。一般來說，足夠高的感光度，可使相機在取得正確曝光值的情況下，提高快門速度，以防止手持不穩導致的畫面模糊。隨著技術的進步，許多相機甚至可以ISO3200的高感光度進行拍攝。這樣原本在ISO100的感光度下必須使用1/2秒的慢速快門才能正確曝光的圖片就可以在1/30秒或1/40秒的較高速度下進行拍攝，從而大大提高了暗光下手持相機拍攝照片的成功率。

　　高感光度可以在暗光條件下不使用閃光燈和三腳架，也能拍攝出清晰的照片

　　但相機在具有高感光度的同時，卻會使其影象畫質下降，一般來說，感光度越高，影象上的噪點也就越大越明顯，而這對於極力追求影象畫質的人像攝影者來說自然不是什麼好訊息，不過，隨著技術的進步，許多相機已經擁有了非常出色的高感光度噪點控制能力，這樣，即使使用高感光度拍攝，畫面也依然能保持相當的清晰度而無明顯的噪點。從技術角度來看，影響高感光度下畫質噪點數量的原因主要是感光器件的種類、感光器件的感光面積、感光器件單位面積內感光單元的數量的多少，以及相機的內部處理器和內部影象演算法的處理能力等。通常同等畫素下感光器件的面積越大，其噪點的數量也就相對越少一些，因為在單位面積上其感光單元的密度較小，引起暗電流雜訊的可能性就較小。而隨著許多相機的內部處理器的處理能力和內部影象演算法的增強，許多相機在高感光下也能保持不錯的噪點水平。

　　當然，除了依靠提升感光度來獲得較快的快門速度以保持畫面清晰以外，我們還可以通過使用鏡頭的光學防抖或相機的CCD防抖功能來抵消在慢速度快門下持握相機的抖動，從而讓相機即使是在一個較慢的速度下也能保持畫面清晰。與依靠提升感光度的方法相比，這種方法還能讓相機在一個比較低的感光度下進行拍攝，卻不產生過多的噪點。但與鏡頭光學防抖功能相比，CCD光學防抖功能在經濟性上卻更佔據優勢一些，因為這一功能是設計在相機的機身內的，任何一隻鏡頭在具有這樣功能的相機上使用時，都會具備防抖能力，而不是僅僅一隻鏡頭。

　　在這裡，我們需要消除一個誤區，那就是對於人像攝影用的相機來說，其在低感光度下的畫質與解析度其實要比高感光度下的噪點控制能力更重要，因為絕大多數人像照片還是在正常光線下拍攝的，在這種情況下，人們實際需要的是清晰、細膩的圖片，而不會關注它是在什麼感光度下拍攝的。

　　色彩與畫質

　　優秀的人像圖片應該具有鮮豔而真實的膚色，能將髮絲根根分清的解析度，明銳的影象邊緣過度和豐富的層次，而這就需要相機具備高質量的感光器件和先進的影象演算法。一般來說，除了那些經常要衝洗40-50英寸甚至更大尺寸照片的商業人像攝影師以外，相機感光器件的尺寸大小其實要比畫素多少更為重要。因為高畫素主要對應控制的是相機能衝放多大的照片，而大尺寸感光器件則會因其具有更大的動態範圍而讓圖片內包含更多的細節和層次。而不同的感光器件還會獲得不同的畫面效果，一般索尼的CCD會讓尼康的相機獲得銳利而略顯堅硬的效果，佳能的CMOS則有種淡淡的柔和，適馬的X3處理器有著豐富的色彩理論值，而富士的super CCD，則有著一種近似傳統膠片一般的色彩效果。除了感光器件的畫素與感光面積會影響到相機的畫質以外，相機的內部處理引擎和影象演算法則會讓同一部相機獲得不同的色彩風格和畫面效果。

　　電池續航能力

　　在戶外，無論是拍攝模特還是家人，都要求相機應該具有較強的電池續航能力，這樣你就可以更為專心地去拍攝，而不必擔心相機什麼時候會沒電。許多攝影者會為自己的相機配一塊備用電池，以防止電池沒電而導致無法拍攝。而一些專業的攝影師，則會為自己的數碼單反配備一個豎拍手柄。配備豎拍手柄有兩個好處，一是方便構圖，大多數人像圖片都是豎式構圖的，使用豎拍手柄會讓相機操控起來方便許多。另一方面，大多數數碼單反的豎拍手柄都是在支援原裝鋰電池的同時，可以使用AA電池作為能源的，而在戶外拍攝時，AA電池要比鋰電池使用起來更為方便。因為AA電池可以在任何一家小賣部買到替代品，當相機沒電時，也可以應急。

　　當然，前面說了這麼多，並不是說一款適合於人像攝影的相機就一定要在各個方面具備我們所要求的條件，事實上，只要一款相機符合攝影者具體的人像攝影拍攝要求，能夠滿足攝影者的實際需要，那麼它就應該說是一部合格的人像相機。