關於勃拉姆斯的故事

　　勃拉姆斯，維也納的音樂代表人物之一，出生在德國漢堡，但他一直把維也納作為自己的第二個故鄉，也是在維也納逝世的，下面是小編蒐集整理的，希望對你有幫助。

　　關於勃拉姆斯終身未娶的故事

　　勃拉姆斯終生沒有結過婚。因此，不喜歡他的人就指責他的音樂缺乏感情，說在他的音樂中，感受不到人間的溫暖氣息。其實，勃拉姆斯看似冷漠、狂暴、粗魯，卻不乏幽默。有一次，一位友人問勃拉姆斯在演奏時是否戴眼鏡，因為他是近視眼。他回答：“當然戴了，當譜上出現姑娘們將走過的句子時，我非得戴上眼鏡瞧一瞧不可。”在街上散步的時候，他往往取下眼鏡，說這樣做的結果就是到處都是美人。他對他的朋友講他不結婚的理由是覺得搞藝術養活不起妻子。特別是在自己的作品不被承認時，怕妻子遭受不住失敗的打擊，尤其怕看見妻子憂心忡忡的眼睛。

　　關於克萊採爾的奇遇

　　1853年，勃拉姆斯和雷門尼來到漢諾威演出，曲目是貝多芬的《克萊採爾奏鳴曲》。音樂會馬上就要開始了。雷門尼瀟灑地握起琴弓，緩緩步入廳中，鋼琴伴奏者勃拉姆斯悄然試琴以待。令人驚慌不安的事發生了，鋼琴的音比小提琴的音低了半音。一切都來不及了。臺後的有關人員急得像熱鍋上的螞蟻。他們無望地盯著勃拉姆斯：“怎麼辦才好呢?把演奏的時間往後延遲一點，趕快重新調絃?”勃拉姆斯安然地抬起雙手，在原調的基礎上，升高半音背譜演奏。音樂柔和地進行著，沒有誤差，毫無瑕疵。

　　歐洲首屈一指的小提琴家約瑟夫·約阿希姆親自聆聽了音樂會的演奏，深為當時默默無聞的勃拉姆斯的技藝所折服。事後，他把勃拉姆斯介紹給舒曼等成名的大音樂家。勃拉姆斯與舒曼的相識，成為他一生重大的轉折點。“克萊採爾”幸遇勃拉姆斯，勃拉姆斯又何嘗不因此而慶幸地結識了偉大的舒曼呢?!勃拉姆斯通常被列為三“B”之一，與巴赫、貝多芬齊名。在19世紀歐洲樂壇，他是一位與“瓦格納旋風”相抗衡的作曲家。他所致力於古典風格的“無標題”音樂的創作，為19世紀以漢斯立克為代表的音樂美學的“百律論”主張，提供了有力的支援。此外，他還吸收德國以及其他地域的民間音樂的營養，來豐富和發展古典音樂傳統。這一特徵在他的藝術歌曲和部分室內樂作品中得到充分體現。他的近200首歌曲是19世紀下半葉最優秀的音樂詩篇。他避免標題音樂，遵循古典主義美學原則，重視樂曲本身結構的清晰和均衡，重現作曲技法運用的洗煉和嚴謹。但這些作品並不缺乏現實生活與人的情感變化的深刻聯絡。因此，他作品的本性實質上是浪漫主義的。他的近200首歌曲都和德國民歌緊密聯絡，不但精心提煉，而且深奧複雜。

　　關於勃拉姆斯創作搖籃曲的故事

　　音樂史上有一件趣事，那就是兩首膾炙人口的搖籃曲，都出自兩位單身漢的手筆——舒伯特和勃拉姆斯。成名後的勃拉姆斯，定居維也納，過著愉快而幸福的生活。事業上的一帆風順，使勃拉姆斯更有信心活躍在樂壇上。這期間他去過漢堡指導少女四重合唱團。傾慕他才氣的少女們紛至沓來，合唱團由原來的28人增加到40人，女孩子們熱切關注這位令人尊敬的大師。合唱團中一位美麗、活潑、嗓音清澈甜美的小姑娘阿加特，顯得尤為激動。她常常給勃拉姆斯演唱維也納風格的華爾茲。小姑娘不久就成了法柏夫人。1868年夏季，當她生下第二個男孩的時候，仍然是單身漢的勃拉姆斯以滿腔的柔情寫了一首《搖籃曲》，作為賀禮獻給了法柏夫人。那美麗、動聽的三拍子的《搖籃曲》，是勃拉姆斯對搖籃曲體裁的一次創新。

　　關於勃拉姆斯的愛情故事

　　古典主義都是懷舊的，都是保守的，同樣也是對未來充滿無限想象的。勃拉姆斯的愛情也是像他的音樂風格似的，充滿了美好的感受，無限的想象，卻也始終無法突破心中的懷舊和保守。

　　勃拉姆斯的愛情跟他的伯樂有莫大的關係，當時在勃拉姆斯還是一個默默無聞的小鋼琴演奏家，勃拉姆斯也很少被人知道。直到有一天舒曼聽到了勃拉姆斯的演奏，對他的演奏大為驚歎，並且叫上自己的妻子來傾聽這位演奏家帶來的美妙感受，也是在這次演奏中，勃拉姆斯遇到了自己終其一生喜歡的人，但是舒曼是他的伯樂，也是他熱情崇拜的物件，克拉拉是舒曼的夫人，即使再熱烈的愛戀，勃拉姆斯也深深的埋在心底，兩年間從未透漏這種感情，也沒讓心裡的愛戀爆發。

　　在舒曼罹患精神病並且去世後，勃拉姆斯的愛情狀態也沒有太大的改觀，他一直在提醒自己要壓制這份感情，也是因為這樣，他開始把自己的感情傾訴在自己的作品裡，從作品中開始不斷的流露出自己對愛情的態度，直到最後勃拉姆斯才把他所有背後的音樂交給克拉拉，但是兩個人依舊保持的純潔的愛戀關係。

　　勃拉姆斯的愛情是偉大而又純潔的，藏在心裡沒有過多的表述，只是自己默默承受這感情帶來的美好，也享受這份感情帶來的純粹。或許對於他們來說，這是最好的過程，也是最好的結局。