均陶工藝裝飾設計形式與內容的創新

　　時代在發展，人民生活水平在日益提高，而傳統均陶堆貼工藝的受眾物件是日常生活器皿，當玻璃、塑料等材質的現代生活器皿佔據了人民日常生活需求的主流時，均陶民間工藝生存土壤的日益減少，這是社會環境造成的客觀因素。以下是小編整理的，希望能夠幫到大家。

　　現代宜興均陶工藝裝飾形式的創新

　　現代宜興均陶工藝裝飾形式與時代生活需求相違背，在日常實用品上被擠出歷史舞臺，而在藝術工藝品方面又缺少發展與競爭力，因此我們要對現代宜興均陶工藝裝飾形式上進行變革創新，可以從兩個方面入手:均陶工藝品的定位方向和均陶工藝品的藝術內涵。

　　***1***現代宜興均陶工藝品的需求定位，從生活需求大器皿向生活裝飾藝術品過渡。

　　在現代生活需求中，均陶工藝產品因其質粗體大而受到冷落，市面上又氾濫著粗製濫造的統貨，而匱乏有藝術內涵的精緻工藝品。因此，我們可以把現代宜興均陶藝術品的定位方向從生活大器皿向生活裝飾藝術品進行過渡，這一點是借鑑紫砂陶的藝術成功之處。

　　***2***對於現代宜興均陶工藝品的藝術內涵的發展，我們主要可以從造型上入手。

　　在傳統均陶工藝中，由於它的受眾物件是日常生活品、是大器皿，因此均陶工藝品往往等同於簡單的陶瓷裝飾，裝飾內容不重要，因為它與陶瓷造型脫節，與造型缺失關聯就使得它僅僅是作為一種裝飾美化而存在的。既然我們將要把現代宜興均陶工藝品定位為生活裝飾藝術品、以小器皿為主，那麼順理成章地我們可以把均陶裝飾融入陶瓷造型，使它成為陶瓷造型的整體元素，均陶裝飾與陶瓷造型相互聯絡、相互作用、相互影響。

　　現代宜興均陶工藝裝飾內容的創新

　　傳統宜興均陶工藝裝飾內容，因其物件是日常生活用品，故而它往往只注重日常實用性，它的均陶裝飾多隻是美化，多是中華傳統文化中的吉祥景物，比如龍鳳圖騰之類，這類作品裝飾內容缺乏時代文化氣息，不可能為高層次文人所喜愛，因此它的裝飾內容也就缺少文化內涵。我們要對現代宜興均陶工藝裝飾內容進行改進創新，那麼我們就要加大它與時代生活的聯絡性，引入文人文化進而融合，使它富有時代文化內涵。

　　在民間藝術歷史上，宜興均陶工藝裝飾內容與社會文化的結合並非沒有，在傳統宜興均陶工藝裝飾內容題材的選材上就有戲文類題材和話本小說題材。“畫中要有戲，百看才不膩”，民間藝術流傳的這句諺語就曾被用來詮釋宜興歷史上均陶工藝，明清時期鼎盛的蘇州崑劇藝術與宜興均陶裝飾工藝的結合，還有以明清時代文學作品人物場景為題材選擇的宜興均陶裝飾工藝等，它們都可以看作是宜興均陶工藝與社會文化結合的歷史。

　　我們今天談現代宜興均陶裝飾工藝題材的創新變革，不是照搬宜興紫砂陶的成功而是借鑑，雖然兩者材質工藝都有區別，但現代宜興均陶工藝與詩書畫的結合未嘗不可，這也只是提議與嘗試，我們根本的目的則是加大宜興均陶與社會文化的結合程度，想通過這樣的嘗試使宜興均陶工藝更富有文化內涵而重新被大眾人民所喜愛追捧。

　　現代宜興均陶工藝裝飾技法的創新

　　宜興均陶堆貼工藝在民間被稱作“大拇指藝術”，這個通俗的說法卻形象地說明了它的裝飾技法，研究歷史我們可以發現均陶堆貼工藝可以說是“純拇指”的民間藝術，它的工藝基本都是通過“大拇指”所變化的不同技法來完成的，這是它的工藝傳統與藝術特色。

　　現代宜興均陶堆貼工藝的發展方向，我們在尋求創新變革，這種創新變革是全方面的，自然包括它的基礎工藝技法。當然，“大拇指”藝術是宜興均陶堆貼工藝的根本，有了它才有了宜興均陶堆貼工藝，我們要堅定不移地發展它的優良傳統，我們要尋求變革發展必須在尊重它的歷史根本的基礎上，堅持以“大拇指”藝術為主體，但是在它的基礎上我們可以尋求創新，可以引入吸收一些其它工藝手法來輔助，比如雕刻、泥繪等等，吸收這些其它工藝的藝術特色作後期裝飾，最終目的自然是更好地、更完美地展現均陶堆貼工藝的藝術美感與藝術特色，取長補短，創造出現代宜興均陶堆貼工藝的時代藝術新氣息。

　　通過對宜興均陶工藝歷史的研究、與宜興紫砂陶的對比性研究，我們從宜興均陶工藝的裝飾形式、裝飾內容、裝飾技法這三個方面提出了現代均陶工藝變革創新發展的理論思路。當然，這只是理論上的初步論證，還需要更多人、更多地在藝術實踐中去檢驗，但是作為現代宜興均陶工藝的從業人員，我們的目的、我們的出發點是明白無誤的，就是為了現代宜興均陶工藝的振興發展，只有通過符合時代特色的變革創新，才能迎來它的藝術的又一輝煌時期。