拍攝玻璃器皿的方法

　　玻璃是透明的,而且本身也反射明亮的閃光。拍攝靜物時要顯示玻璃器皿的特性。怎麼才能拍好玻璃器皿呢?下面小編為大家介紹，希望對大家有幫助。

　　第一，背景很重要。

　　二就是光了，要注重邊緣光，而不是某個亮點上的光，要有影調，明暗有層次，這樣才能有質感

　　每個物體都有它自己獨特的質感和表面細節，的確，它往往就是該物體所具備的最顯著的特點.照片上成功地表現出這種質感可以大大地增強照片的效果，特別是要求拍出迷人的和引人注目的效果。

　　表現出質感並不十分困難，它只要求多少善於觀察。關鍵是要懂得對不同的被攝體用什麼光線效果最好。你一旦瞭解你需要的光線效果，那麼你要拍一張優秀照片就可以有一半把握了。

　　為了表現質感，最明顯和常用的是側光，光線以較低角度照射物體表面。這會在木器、石器和紡織物上產生極好的效果。但是它要求點光源，室外攝影就用太陽光，室內則需要用閃光燈。如果你離得很近觀察，你會看到從每個細小的凸凹不平的表面上形成的長長的，反差較大的陰影，效果強烈。

　　陽光明媚的天氣是進行拍攝實踐的理想機會，你可以練習從各種不同的角度觀察被攝體，改變你的拍攝位置，以便取得最佳效果。為了拍一張有特色的照片，也許有必要等上幾小時，直到太陽處於恰當的位置，或者第二天再來，這樣做十之八九是值得的。

　　然而，側光並不總是行之有效的。當側光恰到好處時，它的效果會很好，但是有時陰影多了，也顯得亂。當效果太強的時候，就會出現這種現象。選擇一個室外景物，你自己觀察其在太陽移動時所產生的效果。首先，當光線角度造成越來越大的陰影時，出現的質感越來越明顯。但是當陰影部分開始變長，以致佔據了大部分畫面時，問題就出來了，這種效果就受到破壞了。運用側光的部分技巧，就是要能判斷什麼時候的光線角度最合適。

　　如果被攝體表面有凹陷很深的部分，或者形狀複雜，那麼會出現另一個困難。側光既能夠很好地表現出物體表面的質感，但是它也會從物體結構的其餘部分投射出巨大的，漆黑的陰影。有一天當我拍攝一艘舊船尾部的殘骸時，我碰到過這種例子。我很好地表現了生鏽的輪軸的質感，但是當我印製照片時，我發現輪軸周圍其餘部分投射的雜亂陰影卻很突出。

　　然而，儘管側光有其缺點，但它仍然是攝影家所掌握的一種得心應手的有用的武器。不一定要用太陽光，把閃光燈不裝在相機上就可以提供一種室內攝影用的側光。

　　更好的是，如果你有一臺幻燈機，你可以用它作為一種光源，使用這種光源可以調整光線角度和照相機的位置，直到你感到完全滿意為止。幻燈機的光線強烈又清晰，是很理想的光源。這種光線也很明亮，曝光無需超過幾秒。

　　使用側光拍攝，景深是個值得考慮的重要問題。如果被攝體與相機平行，可以使用大光圈，以便在不損失主要被攝體的清晰度的情況下使雜亂的背景模糊。這會取得使被攝體看起來有更清晰的效果，使主體更加引人注目。如果你的單鏡頭反光相機具有景深預測按鈕，那麼你可以使用它來判斷拍攝該使物體的最佳光圈。

　　除了側光之外，還有表現質感的其他辦法。例如，逆光可能是特別有效的，當這種光照射到物體表面到達相機時，你從來沒有想到的細枝末節和不可名狀的東西都會呈現出來。

　　在某些情況下，逆光能象側光一樣取得很好的效果，只是要使相機對著光，而不是讓光線從側面照射。逆光真正美妙的地方是拍攝溼潤的或稍稍有點發光的表面——光反射出成千上萬個小亮點，非常搶眼。

　　由於有很多亮光，曝光必須小心。明亮的強光部分進入側光表，結果會造成曝光不足，產生半剪影效果。如果你正想取得那種效果，當然是再好不過的了，但是應當記住，如果你希望取得比較正常的效果，那麼你要增加一檔或二檔曝光。許多自動相機上的逆光控制按鈕在這種情況下是很有用的。

　　你必須注意的另一個問題是鏡頭的光暈，你拍攝溼潤表面的強光部分通常不會出問題，但是太陽可能在畫面之中，或是接近畫面邊緣，這就容易產生鏡頭光暈。你可以使用鏡頭遮光罩以作防備，但遮光罩要有適當的長度，既要取得好效果，又要不遮著鏡頭。

　　如果這樣不產生光暈的話，然後你可以試著收小光圈。鏡頭開到最大光圈時通常容易出現光暈，而且成像質量不好，但是收小光圈可以得到明顯改善。甚至常見的“熱點”以及霧用也可以消除。景深預測鈕在這裡就很有用了。

　　關於景深問題，拍攝逆光的被攝體，相機與被攝體之間的角度很小，拍攝離得很近的被攝體更是這樣，為了保持全片清晰，需要使用小光圈。

　　到此為止，我們已經研究瞭如何表現粗糙物體表面的質感。但是你如何拍攝平整和帶光澤的物體呢?不管它們“有無質感”，毫不否認，光滑是許多物體的特點。例如，玻璃器皿有它最迷人的方面。那麼你如何在膠片上記錄它這一特點呢?

　　很顯然，無論是側光還是逆光都不適用，因為玻璃沒有表面細節要加以表現。所需要的倒是強調缺乏質感的某種方法。要想知道如何拍攝，不妨觀察幾幅有關汽車的廣告照片。

　　答案就在於光亮的表面容易有反光。廣告攝影師多使用大片的照明，因為他們經常拍攝光亮平滑的物體。例如，玻璃杯全反射出用來強調它的光滑面的這種光線。

　　你可以自己試一試。我們之中沒有多少人有攝影室那種複雜的照明，但是簡單的窗戶光就可以試驗。玻璃瓶子即使在最好的條件下也是難拍的東西。但是你可以試著把它放在離窗戶幾英尺遠的地方，觀察反光如何真實地表現出玻璃瓶的形狀和質感。

　　為了拍攝平整光澤的表面，你需要的是—種大而均勻的光源。這種光源很容易安排。你一般可以用幾棵樹或大樓之間的空白天空作均勻光源。在室內，正如我們所見到的那樣，你可以使用窗戶光或者閃光燈發出的經反射表面反回的光***不是閃光燈直接射向被攝體的那種光***。

　　如果你有幻燈銀幕，那你又可以把它派上用場，當你需要的時候可以把它支起來。不要忘記小銀幕都“專門設計成高反光的，因此你用它進行反射閃光時，光線損失最小。你必須通過改變相機的位置試驗最好的反光效果，直到你看見射到被攝體的光線方向正確為止。對於室內照片來說，你可以設法用幻燈機的光代替閃光，這樣，光線一直照射著物體，你能夠準確地觀察到所發生的情況。

　　你運用這種技巧不僅限於拍攝固體物，水也是許多照片的主題。有時水面完全靜止，有時變化無常和泛起漣漪。但是，你會發現，比如說當你拍攝河面的時候，如果你選擇周圍有高的堤岸或樹包圍的地點，仍然可見的小塊天空將映現在水面，你就能拍出美麗的水面。

　　你對不同型別的光影響不同物體的效果研究得越深，你就越容易懂得如何取得這些極為特殊的效果。實際上，你幾乎可以說，質感就是你可以感覺到的某種東西。

　　拍攝玻璃器皿的注意事項

　　1. 由於玻璃器皿具有透明或半透明的性質,以及表面光滑容易反光的特點,因此用光時,一般不採用直接照明,而是採用間接照明的方法.可將燈光照射到一些明亮的反光面上,然後再由反光面反向到被攝物體上.也可以把玻璃器皿放在一平面的背景前面,燈光照射背景,以背景柔和的反射光作為照亮玻璃器皿的唯一光源.在這種光線條件下,玻璃沒有反光,玻璃器皿的深暗的輪廓線條和它的透明質感可以表現出來.

　　2. 可任意選用明亮或深色背景.比如用平滑無光澤的黑紙或硬紙板作為深色背景.或者用白色或淺色的無光澤紙作為明亮的背景.

　　3. 拍攝時,不要使相機的影子反映在玻璃器皿上.可以用一塊50釐米見方的黑紙,中間開出像鏡頭大小的一個洞孔,放在相機前,就可以消除影子.

　　4. 拍彩色片時,可用大張顏色紙作背景.紙的上端釘在牆上,紙的下端要在臺子前垂下一尺左右,玻璃器皿放在紙上.光源可放在背景的後面,打出逆光效果.

　　5. 拍攝櫥窗裡的玻璃器皿時,應從室內向窗外拍,利用從室外射入的逆光表現出玻璃器皿透明的質感.