辛棄疾歷史評價介紹

　　辛棄疾是中國南宋豪放派詞人，人稱詞中之龍，與蘇軾合稱“蘇辛”，與李清照並稱“濟南二安”。以下是小編為大家整理的辛棄疾歷史評價是什麼，希望能幫到你。

　　辛棄疾歷史評價是什麼

　　劉克莊《辛稼軒集序》說：“公所作，大聲鞺鞳***tāng tà***，小聲鏗鍧***kēng hōng***，橫絕六合，掃空萬古，自有蒼生以來所無。其穠纖綿密者，亦不在小晏、秦郎之下。”

　　劉辰翁《辛稼軒詞序》說：“自辛稼軒前，用一語如此者，必且掩口。及稼軒，橫豎爛熳，乃如禪宗棒喝，頭頭皆是;又如悲笳萬鼓，平生不平事並巵酒，但覺賓主酣暢，談不暇顧。詞至此亦足矣。”

　　後世人云：稼軒者，人中之傑，詞中之龍

　　詞中之龍

　　辛棄疾善詩文，但以詞明世。其《稼軒詞》收六百二十餘首，無論數量之富，質量之優，皆冠兩宋。乃人中之傑，詞中之龍。

　　稼軒詞向來被人稱為「英雄之詞」。這些詞主要表現了詞人以英雄自許，以恢復中原為己任的壯志豪情。他時常回憶起少年十突入金營，生擒叛徒張安國的英雄事蹟。如《鷓鴣天》上片道「壯歲旌旗湧萬夫，錦襜突騎渡江初。燕兵夜娖銀胡騄，漢箭朝飛金僕姑。」辛詞還表現了壯志難酬，報國無路的悲憤心情。如《水龍吟.登建康賞心亭》上片﹕「楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲裡，江南遊子。把吳鉤，欄杆拍遍，無人會，登臨意。」詞中通過看吳鉤寶劍，拍遍欄杆的典型動作，生動表現了英雄無用武之地的悲憤心情。辛棄疾這類「英雄之詞」，大都使氣岑才而作，情感激昂悲壯，風格沉鬱雄放。

　　此外，辛棄疾也有寫一些鄉村景物和田園情趣的詞﹕《清平樂.村居》「茅簷低小，溪上青青草。醉裡吳音相媚好，白髮誰家翁媼?大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。」。辛棄疾的詞也不乏風格婉約，又寓意深曲的作品。如《青玉案.元夕》，上片鋪敘元宵夜的歡樂場面，下片轉寫一位幽居自處，不同凡響的女子﹕「蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾裡尋他千;驀然回首，那人卻在、燈火闌珊處。」實際上表現詞人「自憐幽獨」的情懷。

　　辛棄疾以其獨特的英雄壯志和豪情，極力使氣逞辭，以文為詞，大為擴充套件了詞體的題材範圍，形成了沉鬱豪壯的主體風格，又兼有婉約深曲和清新質樸的格調，可謂熔鑄百家，自由揮灑，多姿多彩。

　　酷吏之名

　　淳熙八年冬天，辛棄疾由江西安撫使改任浙西提刑，還沒有走馬上任，就遭到了監察御史王藺的彈劾，“臺臣王藺，劾其用錢如泥沙，殺人如草芥”，意思是他用起錢來就像用泥沙，殺起人來就像割草。由此，辛棄疾有了酷吏的名聲，還沒來得及去上任，就被撤銷了一切職務。

　　辛棄疾給人留下冷酷的印象並不奇怪，他年輕的時候，在北方義軍中曾單人獨騎殺了偷盜義軍大印的和尚義端。後來，又有過率領五十騎突襲金營活捉叛徒張安國的壯舉，這足以證明他是一個敢於出手殺人的狠角色。但真實的情況又如何呢?

　　事實上，辛棄疾對普通老百姓寬厚，對下屬官吏嚴酷。他曾奉命平定南方的茶商叛亂，在給宋孝宗的報告《論盜賊札子》中，一針見血地指出：“田野之民，郡以聚斂害之，縣以科率害之，吏以取乞害之，豪民大姓以兼併害之，而又盜賊以剽殺攘奪害之。臣以謂，不去為盜，將安之呼，正謂是耳。”意思是說，這些種田的老百姓，州郡一級的官員用過度的徵收賦稅來害他們;縣一級的官員呢，用徵購各種名目的物資來害他們;底下的辦事人員用各種名義索、拿、卡、要來害他們;地主豪強用兼併田產來害他們;而盜賊又用搶劫和掠奪來害他們，老百姓不去當盜賊又能往哪裡去呢?

　　辛棄疾認識到真正該嚴格管理的是各級官吏，而不是平民百姓。這成了他的執政理念和處理政務的出發點。據《真西山集》記載，辛棄疾“歷威嚴，輕以文法繩下，官吏惴慄，唯恐奉教條，不逮得遣”。就是說，他對底下的官吏非常威嚴，動不動就對手下進行法律追究，那些官員都嚇得心驚膽戰，生怕遵守教條不到位而被譴責。

　　相反，他對百姓卻非常寬厚、關心。樓鑰所著的《攻愧集》中說，“比居外臺，讞議從厚，閩人戶知之”。意思是辛棄疾在做福建提點刑獄時，給犯人判罪遵從的是寬厚的原則。這件事，福建人家家戶戶都知道。有一次，他派一個叫傅大聲的官員到下轄的一個縣裡，去複審牢獄中的囚徒。傅大聲到了那個縣之後，經過仔細的稽核，釋放了五十多個人，只留下十多人。這麼多的案子被翻案，讓那個縣令臉上火辣辣的，於是拒絕招待傅大聲，連飯也不管了。辛棄疾聽說後，親自對這些案件進行稽核，最後全部依照了傅大聲的處理意見。

　　辛棄疾所以被人汙以酷吏的名聲，主要還是他不肯與當時的官場同流合汙。在給皇帝的上書中，辛棄疾自己都說：“臣平生剛拙自信，年來不為眾人所容，顧恐言未脫口而禍不旋踵。”因為“剛拙自信”的性格，他敢說敢做，不願意迎合別人，為了求得事業的成功，他可以不拘小節，更加不理會各種各樣的潛規則。於是，他和庸碌保守的南宋官場風氣之間的矛盾衝突就不可避免了。不過這一切放在今天，卻格外讓我們肅然起敬。

　　辛棄疾歷史文學成就

　　思想內容

　　辛棄疾有許多與陸游相似之處：他始終把洗雪國恥、收復失地作為自己的畢生事業，並在自己的文學創作中寫出了時代的期望和失望、民族的熱情與憤慨。在文學創作方面，他不像陸游喜歡寫作詩歌尤其是格式嚴整的七律，而是把全部精力投入詞這一更宜於表達激盪多變的情緒的體裁。

　　辛棄疾在詞史上的一個重大貢獻，就在於內容的擴大，題材的拓寬。他現存的六百多首詞作，寫政治，寫哲理，寫朋友之情、戀人之情，寫田園風光、民俗人情，寫日常生活、讀書感受，可以說，凡當時能寫入其他任何文學樣式的東西，他都寫入詞中，範圍比蘇詞還要廣泛得多。而隨著內容、題材的變化和感情基調的變化，辛詞的藝術風格也有各種變化。雖說他的詞主要以雄偉奔放、富有力度為長，但寫起傳統的婉媚風格的詞，卻也十分得心應手。如著名的《摸魚兒》，上闋寫惜春，下闋寫宮怨，借一個女子的口吻，把一種落寞悵惘的心情一層層地寫得十分曲折委婉、迴腸蕩氣，用筆極為細膩。他的許多描述鄉村風光和農人生活的作品，又是那樣樸素清麗、生機盎然。如《鷓鴣天》的下闋：

　　“山遠近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花。”以及《西江月》的下闋：“七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。”於簡樸中見爽利老到，是一般人很難達到的境界。所以劉克莊《辛稼軒集序》說：“公所作，大聲鞺鞳，小聲鏗鍧，橫絕六合，掃空萬古，自有蒼生以來所無。其穠纖綿密者，亦不在小晏、秦郎之下。”這是比較全面也比較公允的評價。

　　辛詞和蘇詞都是以境界闊大、感情豪爽開朗著稱的，但不同的是：蘇軾常以曠達的胸襟與超越的時空觀來體驗人生，常表現出哲理式的感悟，並以這種參透人生的感悟使情感從衝動歸於深沉的平靜，而辛棄疾總是以熾熱的感情與崇高的理想來擁抱人生，更多地表現出英雄的豪情與英雄的悲憤。因此，主觀情感的濃烈、主觀理念的執著，構成了辛詞的一大特色。

　　藝術風格

　　宋詞在蘇軾手中開創出一種豪放闊大、高曠開朗的風格，卻一直沒有得到強有力的繼承發展。直至南渡之初張元幹、張孝祥、葉夢得、朱敦儒等人以抗金雪恥為主題的詞，才較多繼承了蘇軾的詞風，起到一種承前啟後的作用。但他們的這一類詞作，主要是在特殊的時代背景下為內心激情所支配的結果，而沒有成為有意識的藝術追求，也沒有更大幅度地向其他題材拓展，所以成就不是很高。到辛棄疾出現在詞壇上，他不僅沿續了蘇詞的方向，寫出許多具有雄放闊大的氣勢的作品，而且以其蔑視一切陳規的豪傑氣概，和豐富的學養、過人的才華，在詞的領域中進行極富於個人特色的創造，在推進蘇詞風格的同時也突破了蘇詞的範圍，開拓了詞的更為廣闊的天地。

　　在他的詞中，如“百戰身名裂。向河梁、回頭萬里，故人長絕。易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹”***《賀新郎》***，“夜半狂歌悲風起，聽錚錚、陣馬簷間鐵。南共北，正分裂”***《賀新郎》***，乃至“恨之極，恨極銷磨不得。萇弘事、人道後來，其血三年化為碧”***《蘭陵王》***，都是激憤不能自已的悲怨心聲，如“天風海雨”，以極強烈的力度震撼著讀者的心靈。辛棄疾也信奉老莊，在詞中作曠達語，但他並不能把衝動的感情由此化為平靜，而是從低沉甚至絕望的方向上宣洩內心的悲憤，如“元龍老矣，不妨高臥，冰壺涼簟。千古興亡，百年悲笑，一時登覽”***《水龍吟》***，“甚矣吾衰矣。悵平生、交遊零落，只今餘幾。白髮空垂三千丈，一笑人間萬事”***《賀新郎》***，“身世酒杯中，萬事皆空。古來三五個英雄，雨打風吹何處是，漢殿秦宮”***《浪淘沙》***，這些表面看來似曠達又似頹廢的句子，卻更使人感受到他心中極高期望破滅成為絕望時無法銷磨的痛苦。

　　而他的英雄的豪壯與絕望交織紐結，大起大落，反差強烈，更形成瀑布般的衝擊力量。如《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》，從開頭起，一路寫想象中練兵、殺敵的場景與氣氛，痛快淋漓，雄壯無比。但在“了卻君王天下事，贏得生前身後名”之後，突然接上末句“可憐白髮生”，點出那一切都是徒然的夢想，事實是白髮無情，壯志成空，猶如一瓢冰水潑在猛火上，令人不由得驚慄震動。

　　在意象的使用上，辛棄疾也自有特點。他一般很少採用傳統詞作中常見的蘭柳花草及紅粉佳人為點綴;與所要表達的悲涼雄壯的情感基調相吻合，在他的筆下所描繪的自然景物，多有一種奔騰聳峙、不可一世的氣派。如“峽束蒼江對起，過危樓、欲飛還斂”***《水龍吟》***，“誰信天峰飛墮地，傍湖千丈開青壁”***《滿江紅》***;他所採摭的歷史人物，也多屬於奇偉英豪、宕放不羈，或慷慨悲涼的型別，如“射虎山橫一騎，裂石響驚弦”的李廣***《八聲甘州》***，“金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”的劉裕***《永遇樂》***，“年少萬兜鍪，坐斷東南戰未休”的孫權***《南鄉子》***等等。這種自然和歷史素材的選用，都與詞中的感情力量成為恰好的配合，令人為之感奮。

　　所以，同屬於豪放雄闊的風格，蘇軾詞較偏於瀟灑疏朗、曠達超邁，而辛詞則給人以慷慨悲歌、激情飛揚之感。

　　辛棄疾和蘇軾在詞的語言技巧上都是有力的開拓者。前人說蘇軾是以詩為詞，辛棄疾是以文為詞，這當然有些簡單化，但確實也指出：到了辛棄疾手中，詞的語言更加自由解放，變化無端，不復有規矩存在。在辛詞中，有非常通俗稚拙的民間語言，如“些底事，誤人那。不成真個不思家”***《鷓鴣天》***，“近來愁似天來大，誰解相憐?誰解相憐，又把愁來做個天”***《醜奴兒》***，也有夾雜許多虛詞語助的文言句式，如“不知雲者為雨，雨者云乎”***《漢宮春》***，“不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳”***《賀新郎》***;有語氣活躍的對話、自問自答乃至呼喝，如“天下英雄誰敵手?曹劉”***《南鄉子》***，“杯，汝來前!”***《沁園春》***也有相當嚴整的對句，如“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲”***《破陣子》***……。概括起來說，辛詞在語言技巧方面的一大特色，是形式鬆散，語義流動連貫，句子往往寫得比較長。文人詞較多使用的以密集的意象拼合成句、跳躍地連線句子構成整體意境的方式，在辛詞中完全被打破了。但並不是說，辛棄疾的所謂“以文為詞”不再有音樂性的節奏。在大量使用散文句式、注意保持生動的語氣的同時，他仍然能夠用各種手段造成變化的節奏。如《水龍吟》中“落日樓頭，斷鴻聲裡，江南遊子。把吳鉤，欄干拍遍，無人會，登臨意”，意義聯貫而下，在詞中是很長的句子，但卻是頓挫鮮明，鏗鏘有力，決不是把一段文章套在詞的形式中而已。

　　辛詞在語言技巧方面的又一大特色，是廣泛地引用經、史、子各種典籍和前人詩詞中的語彙、成句和歷史典故，融化或鑲嵌在自己的詞裡。這本來很容易造成生硬艱澀的毛病，但是以辛棄疾的才力，卻大多能夠運用得恰到好處、渾成自然，或是別有妙趣，正如清人劉熙載《藝概》所說：“任古書中理語、廋語，一經運用，便得風流”。以《永遇樂·京口北固亭懷古》一篇為例，百餘字的篇幅，敘及孫權、劉裕、劉義隆、拓跋燾、廉頗五個歷史人物的事蹟，而與作者所要表達的主觀情感、意念絲絲入扣;不僅內涵極為豐厚，而且語氣飛動，神情畢露，實在是不容易的事情。

　　當然，辛棄疾的詞時常也有過分散文化、議論太多，以及所謂“掉書袋”即用典用古語太多的毛病，但不管怎麼說，他確實把詞大大地改造了;他的詞不僅是 “無意不可入，無事不可言”，而且是任何“意”和“事”都能表達得很自由很充分。這樣，詞的創作才完全擺脫了羈絆，進入了自由的境界。

　　貢獻影響

　　辛棄疾在詞史上的一個重大貢獻，就在於內容的擴大，題材的拓寬。他現存的六百多首詞作，寫政治，寫哲理，寫朋友之情、戀人之情，寫田園風光、民俗人情，寫日常生活、讀書感受，可以說，凡當時能寫入其他任何文學樣式的東西，他都寫入詞中，範圍比蘇詞還要廣泛得多。而隨著內容、題材的變化和感情基調的變化，辛詞的藝術風格也有各種變化。

　　雖說他的詞主要以雄偉奔放、富有力度為長，但寫起傳統的婉媚風格的詞，卻也十分得心應手。如著名的《摸魚兒·淳熙己亥……》，上闋寫惜春，下闋寫宮怨，借一個女子的口吻，把一種落寞悵惘的心情一層層地寫得十分曲折委婉、迴腸蕩氣，用筆極為細膩。他的許多描述鄉村風光和農人生活的作品，又是那樣樸素清麗、生機盎然。如《鷓鴣天》的下闋：“山遠近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花。”以及《西江月》的下闋：“七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。”於簡樸中見爽利老到，是一般人很難達到的境界。

　　辛詞以其內容上的愛國思想，藝術上的創新精神，在文學史上產生了很大影響。與辛棄疾以詞唱和的陳亮、劉過等，或稍後的劉克莊、劉辰翁等，都與他的創作傾向相近，形成了南宋中葉以後聲勢浩大的愛國詞派。後世每當國家、民族危急之時，不少作家從辛詞中汲取精神上的鼓舞力量。

　　藝術造詣

　　辛詞現存六百多首，是兩宋存詞最多的作家。其詞多以國家、民族的現實問題為題材，抒發慷慨激昂的愛國之情。如《水龍吟》 ***渡江天馬南來***、《水調歌頭》***千里渥窪種***、《滿江紅》***鵬翼垂空***等，表現了恢復祖國統一的豪情壯志;《駕新郎》***細把君詩說***、《菩薩蠻》***鬱孤臺下清江水***、《破陣子》***醉裡挑燈看劍***等，表現對北方地區的懷念和對抗金斗爭的讚揚。《水龍吟》***楚天千里清秋***、《摸魚兒》***更能消幾番風雨***、《賀新郎》***老大那堪說***、《鷓鴣天》***壯歲旌旗擁萬夫***、《永遇樂》***千古江山***等，表現對南宋朝廷屈辱苟安的不滿和壯志難酬的憂憤。這些作品大都基調昂揚，熱情奔放。

　　此外，其描寫農村景物和反映農家生活的作品，如《清平樂》***茅簷低小***、《西江月》***明月別枝驚鵲***、《玉樓春***三三兩兩誰家女***等，都富有生活氣息，給人以清新之感。其抒情小詞，如〈醜奴兒〉***少年不識愁滋味***、〈青玉案〉***東風夜放花千樹***等，寫得儲蓄蘊藉，言短意長。辛詞繼承了蘇軾豪放詞風和南宋初期愛國詞人的戰鬥傳統，進一步開拓了詞的境界，擴大了詞的題材，幾乎達到無事無意不可入詞的地步，又創造性地融匯了詩歌、散文、辭賦等各種文學形式的優點，豐富了詞的表現手法，形成了辛詞的獨特風格。

　　辛詞以豪放為主，但又不拘一格，沈鬱、明快、激勵、嫵媚，兼而有之。他善於運用比興手法和奇特想象，對自然界的山、水、風、月、草、木都賦予情感和性格，並有所寄託。他還善於吸收民間口語入詞，尤其善於用典、用事和引用前人詩句、文句，往往稍加改造而別出新意。但也有些作品因用典、議論過多而顯得晦澀、呆滯。《四庫全書總目提要》說：“其詞慷慨縱橫，有不可一世之概，於倚聲家為變調，而異軍突起，能於剪紅刻翠之外，屹然別立一宗。”吳衡照《蓮子居詞話》說：辛稼軒別開天地，橫絕古今，論、孟、詩小序、左氏春秋、南華、離騷、史、漢、世說、選學、李、杜詩，拉雜運用，彌見其筆力之峭。”

　　書法成就

　　故宮博物院藏南宋辛棄疾的《行書去國帖》為紙本，是辛棄疾目前僅見的書法作品。行書十行，為酬應類信札。末署“宣教郎新除祕閣修撰權江南西路提點刑獄公事辛棄疾札子”。中鋒用筆，點畫規矩，書寫流暢自如，於圓潤爽麗中不失挺拔方正之氣象。曾經過元朝趙孟頫，明 黃琳、項元沛，清朝永理等鑑藏，《書畫鑑影》著錄。

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