柳琴樂器有哪些歷史發展

　　柳琴，彈絃樂器。又稱柳葉琴、金剛腿、土琵琶。漢族傳統樂器。原流行於蘇、魯、皖等省。以下是小編為你精心整理的，希望你喜歡。

　　柳琴樂器的歷史發展

　　柳琴原是流行於魯、皖、蘇一帶的民間樂器，用作柳琴戲、泗州戲等地方戲曲的伴奏及彈奏簡單歌曲，發音響亮巨集大，音色高亢剛勁，富有濃郁的鄉土氣息。經過長時間的發展，現已發展為獨奏樂器，並常用於民族樂隊中的高音樂器。

　　最早的柳琴，構造較簡單，只有兩條絲絃，7個用高粱稈做成的品位，音域很窄，僅有一個半八度，還不便轉調。當時的琴體較大，演奏時有一竹筒套在食指上，用拇指捏緊，靠手腕甩動而撥絃發音，演奏形式別具一格。後以竹套質脆易裂，使用挖空的牛角圓筒代替。

　　1958年底，第一代新型柳琴--三絃柳琴誕生了。三絃柳琴由原來的兩根弦變成了三根弦，音柱也由7個增加到24個。跟土琵琶相比，新型柳琴擴大了音域，方便了轉調，音色也由悶噪變得明亮起來。70年代，出現了第二代新型柳琴--四弦高音柳琴。第二代新型柳琴除了在琴絃和音柱的數量上又有所增加外，最主要的變化是用竹子代替了高粱稈，用鋼絲代替了絲絃。這些改革大大改善了柳琴各方面的效能，豐富了表現力。從而使柳琴結束了200餘年來僅僅作為伴奏樂器的歷史，走上了獨奏樂器的發展道路。

　　如今，柳琴在中國音樂表演的領域裡扮演著各種各樣的角色。在民族樂隊中，柳琴是彈撥類樂器組的高音樂器，有獨特的聲響效果，常常演奏高音區重要的主旋律。由於它的音色不易被其他樂器所掩蓋和融合，有時還擔任技巧性很高的華彩段落的演奏。另外，柳琴還具有西洋樂器曼陀林的音響效果，與西洋樂隊合作，別有風味。

　　柳琴樂器的演奏特點

　　在民樂隊中，柳琴是彈撥樂器的高音樂器，其音響效果獨特，不易被其它樂器所掩蓋，常用來演奏高音區的主旋律，有時也演奏華麗、技巧性高的華彩樂段。它既適於演奏歡快、對比強烈、節奏鮮明、富有彈性和活潑的曲調，也適於演奏優美、抒情的旋律，在樂隊中能與琵琶、阮、箏和二胡等樂器和諧默契地合作。

　　柳琴還具有西洋樂器曼陀林的音響效果，它與西洋樂隊合作時更別有風味，在音色上也能水乳交融、相得益彰。在民間樂隊——常州絲絃中，柳琴能與主奏的笛子密切配合，起到陪襯、增強對比和裝飾作用。在器樂合奏中，有時它還處於領奏地位，能很好地調節音色變化。

　　演奏柳琴時，奏者端坐，將琴斜置於胸前，左手持琴按弦，右手執撥彈奏。琴拔多由賽璐珞片、尼龍板、塑料片或牛角等材料，製成等邊三角形。以用0.7毫米厚的賽璐珞片製成邊長30毫米的三角形撥片為最好，有著不掉粉末、軟硬適度、富於彈性、便於控制、容易上手、音色圓潤等優點。還應將拔片每邊的右側磨簿些，以使發音清脆、潔淨。柳琴撥片同拉絃樂器的琴弓一樣重要，對演奏的力度、速度和音色變化有直接關係。右手的持撥方法是將撥片的2/3夾於拇指和食指第一關節之間，用露出的1/3彈撥琴絃。

　　柳琴的演奏技巧，右手有彈、挑、雙彈、雙挑、掃拂和輪奏等，左手有吟弦、打弦、帶弦、推拉弦和泛音等，其指法符號均與琵琶的指法符號相同。柳琴可以演奏各種度數的和音與和絃。自然泛音靈敏清晰、效果良好。它的震音奏法也具特色，強奏時緊張、熱烈;弱奏時安靜、甜美。

　　柳琴樂器的演奏方法

　　柳琴的演奏技法與琵琶類似。有的地方，柳琴的演奏方法和阮一樣。

　　無論做任何事情，只有方法正確，才有可能達到勝利的彼岸，否則，南轅北轍，只能離目標越來越遠。樂器演奏更是如此，方法正確可以事半功倍;而方法錯誤，無論怎樣努力,也不可能取得理想的效果。

　　在柳琴演奏中，正確、科學的演奏方法，可以發出晶瑩剔透、圓潤飽滿的音色，可以產生濃淡疏密錯落有致的音響效果，可以大大豐富音樂表現力。

　　柳琴演奏方法的關鍵所在，就是一個如何用力的問題，而用力的大小對於音色和音質起著至關重要的作用。用力過多，易造成聲音噪、肌肉僵，勞累或緊張;用力過少，易造成聲音虛、音質差，觸弦感不好。因此用最適當的力量來完成各種技術、技巧是掌握正確演奏方法的重要原則。而在柳琴演奏中，恰恰在如何用力這一點上出現的問題最多，如右手拇指凹陷、右大臂用力過多、腕關節太死、左手拇指凹陷、不會運用大關節發力按弦的方法等，這些都嚴重地制約著演奏技能的掌握、演奏水平的提高。

　　右手拇指凹陷，其直接後果必然是撥片捏得太死，無法控制、調節撥片的鬆緊度，使過弦技術的靈巧性大打折扣。這樣不僅音色單一、聲音緊張乾澀，而且還大大影響了快速音符的演奏。

　　右大臂用力過多，造成肌肉緊張，耐力降低，動作不靈活,各種技巧的連線轉換受到阻礙。

　　腕關節太死，造成彈挑或輪音小臂轉動動作不暢，輪音訊率上不去，掃弦不集中，演奏不連貫等。

　　左手拇指凹陷，造成關節緊張，按絃動作遲鈍、僵硬、笨拙。

　　不會運用大關節發力的方法，造成用力不均、手指不靈活、缺乏彈性，難以勝任快速演奏技巧。

　　正確的演奏方法要求演奏狀態自然協調、舒展大方、用力通暢、簡單省力、鬆緊有度。雙手演奏的生理機能要與力學、運動學原理完美結合，使大臂肌肉、腕、指關節動作放鬆、協調，從而能恰到好處的發力和用力以獲得優質純正的音色和所需要的音量，並且保持各種技術技巧轉換與連線流暢而無痕跡，演奏持久有耐力。具體要求是：

　　1、右手持撥片與用力的方法：右手呈半握拳自然狀態，拇指自然狀態下的小關節微凸、用第一關節指肚正面於食指第一關節正側面捏住撥片，切忌拇指凹陷，撥片觸弦***經過弦***的一剎那的力點主要是靠拇指與食指捏撥片的合力採控制的。要掌握臂力、腕力、指力的協調統一，鬆緊有度。不同的技巧用力的主要部位不盡相同，但最後的力點都要通到撥片上。手腕一定要放鬆、靈活並富有彈性。

　　2、左手按弦與用力的方法：左手呈半握拳自然狀態，要掌握手指大關節發力的原則，體會握拳的感覺，按弦的指力要恰到好處，重點掌握四個手指獨立用力的方法，重視加強指力與靈活性及四指均衡力度的基本功訓練。

　　除上述兩點以外，還有一點需要引起重視的就是持琴姿勢，可以說掌握良好的演奏方法的前提條件就是必須要有正確的持琴姿勢。因為持琴姿勢直接影響到全身各演奏運動器官的發力是否通暢，動作是否協調，姿勢是否自然大方，更影響到演奏方法的掌握以及演奏技巧的發揮。沒有一個符合力學原理和有利於發揮生理機能的正確演奏姿勢，是絕對不可能高質量的完成各種演奏動作的。

　　柳琴持琴姿勢的要點：首先要掌握自然、放鬆，穩定、大方、協調、美觀的原則。使雙手能夠最大限度地發揮生理機能，高質量地完成各種演奏技術動作。第二要掌握好支架的支撐力點、平衡點。琴的重力要集中在支架上，即琴的傾斜度不宜太大***不用左手琴也基本上能立穩***，用左手拇指輕扶於琴頸上，以可以自如的上下移動換把為準則。