音樂考古學的研究物件

　　研究物件指實體，研究內容指關注的指標和現象。由於音樂考古的範圍涉及面極廣，要全面敘述其成就是困難的。到目前為止，音樂史學、音樂民族學以及傳統的音樂研究所取得的各種成就，下面由小編為大家整理的，希望對大家有幫助!

　　音樂考古學的物件從根本上包括古代人類社會的音樂歷史，但直接物件就是藉由考古手段而發掘的古代遺存。李純一先生將這些物件分為樂器、樂譜、文字、繪畫、雕塑幾大類。

　　***1***音樂及與之相關的器物層面：古代樂器、樂俑、戲臺、戲服、舞具等。

　　***2***音樂影象層面：反映音樂內容的器皿飾繪、磚雕、木雕、石刻、巖畫、紙帛繪畫、壁畫等。

　　***3***音樂文字層面：書譜、經卷等。

　　這些物件的特徵***特殊性***在於：第一，它們都不是音樂本身，只能間接反映音樂本體及其存在形態。第二，它們只是古代遺存，是音樂考古學研究的依據，而音樂考古學的整個物件是古代音樂史，所以必須將這些資料與古代人類社會及音樂生活“接通”,方能實現學科目標。

　　音樂考古學研究範圍之特徵

　　音樂考古學的研究範圍，主要指哪些物件、哪些領域的內容能為該學科所關注。在確定這個範圍之前，需要對音樂考古學的學科性質予以界定。以下筆者重點分析該學科之性質及物件範圍的特殊之處。

　　1.1 音樂考古學的性質界定。

　　《中國大百科全書·音樂舞蹈卷》對音樂考古學的定義是：

　　“依據音樂文化遺存的實物史料***發掘而得的或傳世的遺物、遺址、遺蹟，如樂器、樂譜、描繪有音樂生活圖景的古代造型藝術作品等***，藉助考古方法來探討音樂史、樂器史直至歷史上的音律形態、音階形態等音樂學課題的一門科學。”***譚冰若、黃翔鵬撰寫詞條***①。

　　除上述定義外，筆者根據王子初、方建軍、王洪軍等音樂考古學專家的觀點，對該學科的基本性質作出如下歸納：

　　***1***音樂考古學的最終目標指向音樂史，所以是音樂史學的分支。

　　***2***“考古”是該學科所藉助的方法。

　　***3***音樂考古學的研究依據是古代遺存。

　　***4***是上述幾方面的綜合，不限於古代遺存。

　　以上幾點性質揭示了音樂考古學的特殊性。同時值得注意的是，音樂作為聽覺藝術和時間藝術，不像美術類的作品那樣可以直接反映於古代遺存。

　　21世紀以來我國重大的音樂考古發現

　　1、山東章丘洛莊樂器

　　2000年，出土于山東濟南章丘市洛莊漢墓14號樂器坑，其時代約為公元前186年，即西漢初期。出土的樂器數量達149件，計有編鐘19件、編磬107件，其它還有錞於、鉦、鈴、串鈴、瑟、建鼓、小扁鼓、懸鼓和笙***未確定***等十餘種。它不僅是出土漢代樂器最多的一次，也是整個音樂考古史上發現樂器數量最多的一次。

　　2、江蘇無錫鴻山青瓷樂器

　　2002～2005年間，出土於江蘇無錫鴻山越國貴族墓葬，其時代為春秋戰國時期，出土青瓷或硬陶質樂器達400多件，主要有編鐘、編鎛、編磬、編句鑃、錞於、環首鉦和越系圓鍾等。其數量之多，品種之全，為以往考古發掘所僅見，具有重大的音樂考古學價值。

　　3、江蘇盱眙大雲山1號墓樂器

　　2009年，出土於江蘇盱眙大雲山1號墓，時代為西漢時期，出土樂器主要有編鐘、編磬、錞於等。其中，大雲山1號墓編磬，是我國目前為止發現的數量最多、形制最大的琉璃編磬，可謂空前的音樂考古大發現。

　　4、湖北隨州葉家山編鐘

　　2013年，出土於湖北隨州葉家山111號墓，其時代為西周早期。出土編鐘共計5件，其中鎛1件，甬鍾4件。這是目前所知數量最多的西周早期甬鍾，具有非常重要的學術價值。