巴金的繁星讀書筆記3篇

　　巴金的繁星讀書筆記1

　　同學們，你們還記得小學五年級第一學期語文課本中有一篇巴金的寫景抒情記敘文——《繁星》嗎?這篇文章寫於1927年一月，選自文集《海行雜記》，主要寫了巴金在不同的時間、不同的地點看到的繁星的不同的情景，他在文中這樣寫道：從前七八月在家鄉的庭院裡看到了密密麻麻的繁星;三年前，在南京住處的後門看到星群密佈;如今，在海上看到深藍色的天空裡懸著無數半明半昧的星。船在動，心也在動，它們是這樣低，真是搖搖欲墜呢!三次看繁星給巴金帶來了不同的感受，他把繁星當作母親的懷抱，自己則好象一個睡在母親懷裡的孩子，忘記一切。把繁星當作朋友，好象時時在對話，在訴說。 字裡行間包含著巴金愛星天的真情實感，寓情於景，完美地結合在一起，讓我彷彿身臨其境，意猶未盡，陶醉在其中。我深深地感受到了繁星之美，體會到了巴金愛星天之情，他感染了我，讓我也愛上星天，每當面對星星，我就會浮想聯翩，彷彿我也置身於其浩瀚的星空中

　　巴金的繁星讀書筆記2

　　在任何地方都可以看見星星，這些星星都極為普通，甚至連嬰兒都知道“一閃一閃亮晶晶，滿天都是小星星……”可是作者巴金卻把這普通的星星寫得非同凡響。

　　文章從不同角度寫星星，從故鄉寫到異地再到海上，甚至寫到了國外，寫出了星星的變化。

　　作者四次寫到了看星星，但看的地點卻不同，第一次在家鄉看，寫了作者喜愛這滿天的星星，這星星就像是母親。第二次是在南京看，寫了星星帶來光明，星星就像是朋友。第三次是在海上看星星，這時，作者賦予星星新的內涵：星星是不變的，可這星星卻能代表不同的人，在作者的眼中，這些星星代表著母親，讓作者倍感親切。第四次，作者已經能看出星星組合起來的樣子，甚至看出了星星的靈氣。

　　通過讀巴金的《繁星》，能讓人從他樸實的語句中讀出他對家鄉、對母親的深深的思念。文中巴金寫道：“在星的懷抱中我微笑著，我沉睡著。我覺得自己是一個小孩子，現在睡在母親的懷裡了。”是的，一個少年時就離開家鄉、離開父母去獨自闖蕩天涯的人，在休息時能不思念自己的親人嗎?

　　文中第四自然段在一般人讀來可能有些多餘，可我不覺得，因為前面總是寫“我”看星星的感受而忽略了世界上無數的其他人，這裡作者寫了一個英國人在星空中看見了一個奔跑的巨人，這就充分說明了人人看星星是不一樣的。

　　世界上的東西很多，有心人看見他們會發出自己的感慨，巴金就是這樣的一個有心人，他對事物獨特的看法和高超的寫作技巧使他成為了文壇中耀眼的一顆繁星。

　　巴金的繁星讀書筆記3

　　如果問世界上最偉大的愛是什麼?那莫過於純潔的母愛!當我們煩惱、痛苦、傷心、悲哀的時候,除了能投入媽媽的懷抱中哭,我們還能做什麼呢?

　　媽媽把我們帶到這個美好的世界來,讓我們去享受別人的愛護;媽媽是我們的第一位老師,辛苦地把我們撫養成人;媽媽是我們晴綸的精神支柱,總是支援著我們,鼓勵著我們,當我們摔倒了流血,最痛的不是我們,是媽媽的心;當我們不聽話,媽媽動手打我們,最痛的同樣是媽媽,正所謂"打在兒身痛在娘心"，巴金繁星讀後感。可是,當媽媽幫我們補衣服刺到手指,媽媽仍然會覺得開心,因為如果她的痛能夠換來我們的快樂,就算是痛不欲生,對於媽媽北京搬家來說也是值得的。這使我想起一首詩：

　　慈母手中線,遊子身上衣。

　　臨行密密縫,意恐遲遲歸。

　　誰言寸草心,報得三春暉。--《遊子吟》

　　媽媽對我們所付出的實在太多了,而這是我們做子女的一生也沒辦法報答的。

　　"可憐天下父母心",媽媽真的真的是世界上最最最最偉大的人,而這怎麼可以用三言兩語表達出來呢?在這個地球裡,每個人只有一個親媽媽,我們必須爭取在有限的時間中為媽媽做自己力所能及的事情--在媽媽生日的時候送上最真摯的祝福,唱出《世上只有媽媽好》,就這麼簡單,媽媽也會覺的心滿意足!

　　如果說巴金在一生中只有過一次"動情"的經歷,那麼惟一的物件就是曾經陪伴他走過大半人生旅途的妻子--蕭珊。每當有人問起巴老與蕭珊的相識經歷,他就會回憶說："我們是1936年第一次見面的。那時我們已經通訊半年之久了,蕭珊寫信給我,說有些事情要找我談一談,約我到新雅飯店見面。怕我不認識,會鬧出笑話,便在信裡附了張照片給我…"

　　曾經的新雅飯店現在已經更名為"南新雅粵菜館"了,當記者昨天冒雨來到這家三四十年代文人名流們最常光顧的飯店時,發現它已經被改造一新,裝修得金碧輝煌了。南新雅粵菜館的李鈺主任特地幫我找出當年茶室的圖片,泛黃的照片裡,幾張鋪著純白桌布的圓形茶桌上各自擺放著一瓶鮮花,擦得鋥亮的紅木椅子下是打掃得一塵不染的柚木地板,比起如今的豪華,當年的茶室更多一些韻致。

　　李主任介紹說,當時的新雅飯店三層樓,雙開間,餐廳高雅潔淨,室內裝潢考究而不張揚。新雅的這種風格博得了一大批文人墨客的喜愛,不僅是巴金常來,當時蜚聲文壇的魯迅、戴望舒和林徽音等人也是這裡的常客。整個飯店佈局非常合理：三樓分大、中、小共28間房間;而二樓則專營散座小吃,中間是小圓臺,兩旁是火車座;底層為三開門面,東側設立外賣,西側在扶梯旁設立三張小太子公映蘇打方凳。中間進門寬敞的扶梯能夠直上二樓。

　　可以想像,在二樓那間正對著樓梯口的廂房裡,33歲的巴金坐在小圓桌旁靜靜地喝著茶,看著當時的報紙,等著他素未謀面的筆友出現。突然,一陣輕盈的腳步聲從木樓梯那頭傳來,巴金抬起頭,照片上那個有著一雙明亮的大眼睛,梳著童花頭,穿著校服的女生就在眼前出現了。她一眼認出了巴金,快活地笑著,好像見了熟人似的從廂房門口走了過來："李先生,您早來了!"那一剎那,巴金心裡的某根弦被撥動了…後來,那個女生改筆名為"蕭珊"。八年後,他們以最普通的方式完成了他們的婚禮。

　　蕭珊是第一個走進巴金內心的少女,在她之後,巴金再也不曾動情過。當我離開新雅的時候,雨仍然下著,我回望雨裡的"南新雅粵菜館",眼前又依稀浮現出那對年輕人初次相見時略帶羞澀的笑臉…

　　如果說巴金在一生中只有過一次"動情"的經歷,那麼惟一的物件就是曾經陪伴他走過大半人生旅途的妻子--蕭珊。每當有人問起巴老與蕭珊的相識經歷,他就會回憶說："我們是1936年第一次見面的。那時我們已經通訊半年之久了,蕭珊寫信給我,說有些事情要找我談一談,約我到新雅飯店見面。怕我不認識,會鬧出笑話,便在信裡附了張照片給我…"

　　曾經的新雅飯店現在已經更名為"南新雅粵菜館"了,當記者昨天冒雨來到這家三四十年代文人名流們最常光顧的飯店時,發現它已經被改造一新,裝修得金碧輝煌了。南新雅粵菜館的李鈺主任特地幫我找出當年茶室的圖片,泛黃的照片裡,幾張鋪著純白桌布的圓形茶桌上各自擺放著一瓶鮮花,擦得鋥亮的紅木椅子下是打掃得一塵不染的柚木地板,比起如今的豪華,當年的茶室更多一些韻致。

　　李主任介紹說,當時的新雅飯店三層樓,雙開間,餐廳高雅潔淨,室內裝潢考究而不張揚。新雅的這種風格博得了一大批文人墨客的喜愛,不僅是巴金常來,當時蜚聲文壇的魯迅、戴望舒和林徽音等人也是這裡的常客。整個飯店佈局非常合理：三樓分大、中、小共28間房間;而二樓則專營散座小吃,中間是小圓臺,兩旁是火車座;底層為三開門面,東側設立外賣,西側在扶梯旁設立三張小太子公映蘇打方凳。中間進門寬敞的扶梯能夠直上二樓。

　　可以想像,在二樓那間正對著樓梯口的廂房裡,33歲的巴金坐在小圓桌旁靜靜地喝著茶,看著當時的報紙,等著他素未謀面的筆友出現。突然,一陣輕盈的腳步聲從木樓梯那頭傳來,巴金抬起頭,照片上那個有著一雙明亮的大眼睛,梳著童花頭,穿著校服的女生就在眼前出現了。她一眼認出了巴金,快活地笑著,好像見了熟人似的從廂房門口走了過來："李先生,您早來了!"那一剎那,巴金心裡的某根弦被撥動了…後來,那個女生改筆名為"蕭珊"。八年後,他們以最普通的方式完成了他們的婚禮。

　　蕭珊是第一個走進巴金內心的少女,在她之後,巴金再也不曾動情過。當我離開新雅的時候,雨仍然下著,我回望雨裡的"南新雅粵菜館",眼前又依稀浮現出那對年輕人初次相見時略帶羞澀的笑臉…

　　這篇文章寫於1927年一月,選自文集《海行雜記》,主要寫了巴金在不同的時間、不同的地點看到的繁星的不同的情景,他在文中這樣寫道：從前七八月在家鄉的庭院裡看到了密密麻麻的繁星;三年前,在南京住處的後門看到星群密佈;如今,在海上看到深藍色的天空裡懸著無數半明半昧的星。船在動,心也在動,它們是這樣低,真是搖搖欲墜呢!三次看繁星給巴金帶來了不同的感受,他把繁星當作母親的懷抱,自己則好象一個睡在母親懷裡的孩子,忘記一切。把繁星當作朋友,好象時時在對話,在訴說。字裡行間包含著巴金愛星天的真情實感,寓情於景,完美地結合在一起,讓我彷彿身臨其境,意猶未盡,陶醉在其中。我深深地感受到了繁星之美,體會到了巴金愛星天之情,他感染了我,讓我也愛上星天,每當面對星星,我就會浮想聯翩,彷彿我也置身於其浩瀚的星空中

　　繁星此書意蘊深刻,飽含的哲理耐人尋味,令人回味無窮.

　　《繁星》中多是歌詠自然、母愛、童真、人類之愛的雋麗晶瑩小詩。這些詩是詩人生活、感情、思想的自然釀造。冰心的童年是偎依在自然的懷抱裡成長的。她純潔的靈魂在藍天大海和母愛中浸泡過,少女時代又經中國傳統的教育和西方教會學校的深刻感化,於是母愛、人類之愛和自然之愛的愛的哲學,便得到了強化和神化,而狂風暴雨般的"五四"愛國運動和新文化運動,又使她受到一次全新意識的"政治"洗禮。東西方文化的碰撞,自然會在她生活和思想裡產生火花,理想、現實、自然,都有距離;矛盾、虛無、苦悶,是很難超越的人生。

　　深藍的太空繁星閃爍著,是它們無聲的對語和讚頌。童年是人生的花季,純潔無瑕,有一個絢麗的幻想的天空。但是童年是短暫的,於是詩人感嘆道："童年啊,是夢中的真,是真中的夢,是回憶時含淚的微笑。"詩人對於童年的甜美回憶總是伴隨著對母愛及大自然的由衷禮讚。她寫嬰兒、青年、母親,寫夢幻、宇宙、自然,多角度地反覆吟詠,我們所得到的啟示是十分豐富的。"我們都是自然的嬰兒,臥在宇宙的搖籃裡。"兩句話,把人類同大自然的關係深刻地闡明瞭。"母親啊!天上的風雨來了,鳥兒躲到它的巢裡;心中的風雨來了,我只躲到你的懷裡。"這種感人的甜美母愛,是人類之愛偉大旗幟!

　　她的小詩具有豐富而深刻的哲理,所以我們說她的詩是典型的哲理詩。"人類啊!相愛吧,我們都是長行的旅客,向著同一的歸宿。""小孩子!你可以進我的園,你不要摘我的花--看玫瑰的刺兒,刺傷了你的手。""青年人啊!為著後來的回憶,小心著意的描你現在的圖畫。""創造新陸地的,不是那滾滾的波浪,卻是它底下細小的泥沙。""真理,在嬰兒的沉默中,不在聰明人的辯論裡。""言論的花兒/開得愈大,行為的果子/結得愈小。"詩集中幾乎是隨便哪一首,都具有一般人沒有發現,或很少思考的既樸素又深刻的哲理。這些小詩,就像永含不化的口香糖,真是令人回味無窮,我們從中得到的是經驗,是教訓,是關於社會、人生、世界、宇宙、自然的哲學箴言。蘇雪林說,冰心的詩將那些常人抓不住和猜不透的人生、哲學內涵,通過"一朵雲,一片石,一陣浪花的嗚咽,一聲小鳥的嬌啼,都能發現其中的妙理;甚至連一秒鐘間所得於軌道邊花石的印象也能變成這一段'神奇的文字'"。還說,她的詩雖是幾句,有時數萬言的哲學講義都解釋不出來,而"她只以十幾字便清清楚楚表現出來了"。

　　冰心這些趣味盎然、發人深思的格言式小詩,多有淡淡的哀愁。在藝術上,早年她追求"滿蘊著溫柔,微帶著憂愁"的境界,她的詩也具有這些特點。藝術上,趙景深稱她的詩"一是用字的清新,二是回憶的甜蜜",而蘇雪林則用冰心評論泰戈爾作品的四個字--"澄澈"與"悽美"來評論她詩的藝術風格。

　　蘇雪林在評論《繁星》和《春水》時說："中國新詩界,最早有天分的詩人,冰心女士,不能不算一個。…她在《晨報副刊》上披露了《繁星》和《春水》之後,便一躍而成為第一流的女詩人了。沈從文曾說冰心的作品"'是以奇蹟的模樣出現'的"。還說："…冰心,並沒有費勁於試探,她好像靠她那女性特具的敏銳感覺催眠似的指導自己的徑路一尋便尋到了一塊綠洲。這塊綠洲也有蓊然如雲的樹木,有清瑩澄澈的流泉,有美麗的歌鳥,有馴良可愛的小獸…冰心便從從容容在那裡建設她的詩的王國了。"而《繁星》則是她的王國上空的第一顆明星。