現代陶藝的內涵與特徵

　　陶藝蘊含著濃厚的歷史韻味。陶藝隨著中國歷史的發展而得到改進。那麼，關於現代陶藝，你知道多少呢?以下是有小編為大家整理的，希望能幫到你。

　　現代陶藝的魅力

　　在後工業時代的當下，過渡、短暫、偶然似乎是現代主義的一個烙印。皆因時間也從未停留在某一時刻，“現代主義”代表著我們這個歷史時代特徵的一種“文明的形式”，就如同封建制度是中世紀的特徵一樣。

　　然而，正像封建制度從十一世紀到十五世紀期間並非在全世界都出現一樣，現代主義在當代也不是在全球任何地方都可以見到。同封建制度一樣，現代主義也因地區情況、特定文化的歷史以及被引入的時期等不同而有所不同。

　　中國的現代陶藝應是從屬於現代陶瓷藝術文明的一支，但她更多的是在精神領域的開拓與描繪。古典主義由於內在主體性的缺乏而最終解體，在大工業革命肆虐的當下，後工業時代的來臨為象徵主義、浪漫主義的迴歸提供了必要的土壤，存在主義、未來主義在此得到了昇華與凝固，現代陶藝的興起與發展，應證了上述變化，而這一切又是現代主義麾下的重要組成部分。

　　現代陶藝是一種融當代個體審美及人文觀念並藉助於現代技術的陶瓷藝術，她更多的則是在精神領域的開拓與描繪，這使其充滿了象徵與浪漫的特徵。陶瓷與生俱來的古典氣質與獨特的命運造就了其1萬多年的真實歷史。她凝聚了泥土之深沉，水之靈氣，氣之飄逸，最為壯觀的則是融入了火的激情。

　　現代陶藝的產生及其內涵與特徵

　　一、現代陶藝的誕生

　　***一***西方現代陶藝誕生於十九世紀末二十世紀初。20世紀初，在印象派畫家塞尚的方塊風格和高更的原始主義神祕的感召之下，一批反叛之士拉開了現代藝術的序幕。他們紛紛闡述自己的藝術觀點，並強調個人內心世界聯想，顛倒時序和空間，形成了一股現代意識潮流。其中最初的藝術流派是：原始主義，立體主義，未來主義，結構主義，達達主義和風格主義，而此時現代陶藝也從傳統陶瓷藝術中孕育並展露出文明的曙光。

　　***二***中國現代陶藝的產生是在本世紀60年代末，從傳統陶瓷藝術中脫胎而來。雖然這一批現代陶藝家們大多系中央工藝美術學院、中央美院、景德鎮陶瓷學院、廣州美院、西安美院的科班出身。但他們基本上還是在保持傳統純度的基礎上發展與探索，其"獨立性"只能是相對於歷史性的功能和附屬狀態而言。由於藝術家長期受已形成和專注實用價值的經驗模式和日趨狹窄的認識視野的影響，在很大範圍內限制了人們的思維和想象力。以致藝術家的創造性努力沒能獲得廣泛的響應。

　　現代陶藝徘徊在實用領域而不能得到實質性的發展。在隨後的十幾年間，現代陶藝在形態樣式上的裝飾性突破和材質、色彩、肌理上的變化，開創了一代頗為新穎的唯美模式，然而這些與實用陶瓷形態不盡相同的但又不感覺完全生疏的現代陶藝作品，仍然受到"實用兼審美"觀念的直接影響，其表現形式受圖案語言的繪畫形式所支配。

　　從意識形態上看，中國現代陶藝認知的獨立卻是近十幾年的事。當世界藝術呈現多元發展的趨勢下，中國現代陶藝隨著“新手工”藝術形態的發展而發展，響應新美學和審美髮展要求的呼喚，中國現代陶藝迅速走出了"實用兼審美"的有限價值視野，成為一種純粹的審美載體，具有了純粹的藝術形態。現代陶藝家們在探索陶瓷工藝製作技術、材料的同時，力圖突破傳統概念上的製作程式，盡力擺脫那種侷限於模仿現實繪畫的羈絆中徘徊，注重於尋找現代陶藝不同於其它藝術的獨特語言和在更大程式上把握和利用現代陶藝造型媒介的特性。由此來完善這個古老而又年輕的藝術形式。

　　中國的70後現代陶藝家們又在此基礎上進行了大手筆的批判與革新。在資訊爆炸的這個年代，中國80後的現代陶藝家們則是在背叛與否定傳統審美的基礎上進行著審美體系的再次重構。他們在探索陶瓷工藝製作技術、材料的同時，力圖突破傳統概念上的製作程式，盡力擺脫那種侷限於模仿現實繪畫的羈絆中徘徊，注重於尋找現代陶藝不同於其它藝術的獨特語言和在更大意義上把握和利用現代陶藝造型媒介的特性。以此來完善源於古老而又永遠年輕的藝術形式，從這個意義上說，現代陶藝的確是前無古人的相對獨立了。

　　二、現代陶藝的本質

　　***一***所謂的中國現代陶藝其實是對中國傳統陶瓷藝術光輝的反抗，這其中包含著傳統的思維模式及審美需求等人文因素。現代陶藝提倡的是觀念的不斷更新和發展，從而提升和轉變人的思維，從而促進著社會的發展，這也是所有新藝術、新風格的前提。但這並不與繼承中華民族血統有著本質上的矛盾。

　　***二***關於傳統：這個問題在世界現代陶藝史上恐怕也只有中國在曠日持久地討論，原因很簡單，除中國外恐怕沒有哪個國家如中國這樣具有深厚而優秀的陶瓷文化遺產，並對世界產生過巨大的影響。但傳統文化的豐厚對現代陶藝家們來說既是個優勢也是個“包袱”，我們既不可能像美國那樣“輕裝”上陣，也不能像日本那樣走一種先拿來後改良的折衷主義的路子。

　　所以，直面傳統，向傳統學習，就有一個取捨的問題。中國藝術有秦漢的雄強，有唐的大度，有宋的嚴謹，元的豪放，明的優雅，還有清的精巧等等。但若將這些優秀的傳統審美直接拿來表述今日的審美需求，那定是一種歷史的尷尬。這種當代審美需求在新的時代和新的環境中需要得到新的闡述。中華五千年文明是華夏兒女們藝術創作和審美的堅實積澱，並且是經久不哀的。沒有傳統的國民，其作品缺少一份淵源才情之"氣"。我們有著相對先天的優勢，豐富的材質、獨特的技巧、文化的積澱。要發展，風格需要變，技藝需要新，觀念更應該跟上時代。傳統文化的積澱最終會在藝術作品留下抹不去的痕跡，這就是藝術的真實。相反對自身傳統的完全否定，帶來的未必是現代陶藝的繁榮，反而會失去藝術生命的立足之本。

　　***三***從某種意義上來說現代陶藝也是現代陶藝家們用以創作的一種手段，它既是物質的產品，又是精神的產物。在材料、技術領域裡，他脫胎於古老的陶瓷藝術，同時，廣泛地運用於現代藝術的創作觀念及創作手段，體現著現代人的審美需求，並且受到現代科技成就的影響，從而產生了一部分審美不顧其用途、功能，而純粹表現自我個性與風格的作品。

　　***四***在當前我國以經濟建設為中心的基本國策的大背景下，現代陶藝的觀念必定要與走向工業化或新型工業化道路的大工業化生產進行有機的融合，以達到繁榮和促進社會經濟發展的目標。現代陶藝觀念的依託點則是我國現代陶瓷產品設計、工業產品設計、建築和環境等產業。

　　中國現代陶藝雖起步較晚，但在國內已經取得了長足和可喜的進展並前景光明。但不容自足和樂觀。與西方現代陶藝發達國家突飛狎進之勢相比，差距依然巨大。雖然輝煌的中國傳統陶藝對世界陶藝發展有過卓越貢獻，然而優勢地位已經喪失。這一方面反映了陶瓷文化形態在世界崛起並藉助工業化力量而突飛猛進，一方面也反映了我們對這種文化形態的建設缺乏持續的重視和審時度勢的認識推進。今後的中國現代陶藝創作應注意解決好繼承與創新的問題，關注現實生活，吸收現代文化藝術新思想、新觀念;走與現代科技相結合的道路;要開創現代陶藝新局面，還需要一種突破精神，一種前衛實驗精神。無論目前尚存怎樣的問題，有一點卻不難感覺，中國現代陶藝的未來是一個充滿光輝的未來。作為“china”人,我們有著迎接中國陶瓷藝術的再度繁榮與復興的堅定信念。