民國電影皇后胡蝶介紹

　　胡蝶***1908-1989.4.23***，原名胡瑞華，中國早期著名女演員，民國時期“電影皇后”，生於上海，祖籍廣東鶴山。胡蝶是橫跨中國默片時代和有聲片時代的著名影星，早期與阮玲玉同為中國無聲電影的代表性演員，下面是。

　　人物介紹

　　今天提起胡蝶，都繞不過“電影皇后”的光環。從二十年代開始，新聞界及商家常發起明星票選，進入三十年代，這些民間選舉得票最高的幾乎總是胡蝶和阮玲玉，胡蝶多次當選電影皇后，被人成為老牌皇后。影響最大的一次是1933年上海《明星日報》發起的評選，候選女星有幾十人，最後胡蝶獲21334票榮膺“皇后”。“海上聞人”王曉籟等集聚“大滬舞廳”舉行慶典，名義很堂皇：“航空救國遊藝茶舞大會”，這比“電影皇后加冕”自然更加光明正大。胡蝶到得很晚，獻唱歌曲《最後一聲》：“您對著這綠酒紅燈，也想到東北的怨鬼悲鳴?”歌詞聽來幾乎有諷刺意味。胡蝶在回憶錄中談及此事只是輕描淡寫：“幾十年來這個象遊戲之舉的稱號一直跟著我，這是觀眾對我的愛護，我自己都不敢妄自尊大。”***《胡蝶回憶錄》***

　　胡蝶從天一公司轉到明星公司後，迎來了全盛期，她的幾部影片都創造票房記錄。《火燒紅蓮寺》是無聲片時代的武俠大片，由明星公司於1928年攝製，改編自平江不肖生的小說《江湖奇俠傳》。該片轟動全城，明星公司贏利頗豐，從1928年到1931年，一直拍到十八集方告收兵，自第三集

　　開始，胡蝶加入劇組，扮演“紅姑”。自從明星公司“放了第一把火”，影壇一片“火燒”，各公司競拍神怪武俠片，片名紛紛冠之“火燒”二字。

　　1931年3月公映的《歌女紅牡丹》，是我國第一部臘盤發音的有聲片，胡蝶扮演京劇昆伶紅牡丹，由明星公司和百代公司合作錄音攝製。片中穿插京劇片斷，觀眾第一次在銀幕上“聽戲”。因為拍有聲片還處在摸索階段，《歌女紅牡丹》反覆試驗，耗資甚巨，上映後盛況空前。

　　《姊妹花》是又一部票房冠軍之作，胡蝶一人分飾貧富懸殊、性格迥異的雙胞胎姐妹大寶、二寶，當兩個胡蝶同時出現在銀幕上，能想象當時的觀眾該是多麼新奇和驚訝。影片在1934年的上海連映六十多天，打破國產影片上座率最高紀錄。

　　1933年元旦，上海《明星日報》以“鼓勵諸女明星之進取心，促成電影之發展”為宗旨，發起了一場評選電影皇后活動。在選舉過程中，三位著名電影女明星——明星公司的胡蝶、聯華公司的阮玲玉、天一公司的陳玉梅的票數非常接近。競爭相當激烈。結果胡蝶得21334票，陳玉梅得10020票，阮玲玉得7290票，胡蝶以巨大的優勢勝出，獲得了 “電影皇后”的稱號。在一年內,胡蝶又獲得了英商中國肥皂公司的“力士香皂電影明星競選”第一和“1934年中國電影皇后競選”的冠軍, 兩年之內“三連冠”。

　　1935年莫斯科舉行國際電影展覽會，蘇聯當局發給南京外交部的電報中特別指名邀請胡蝶參加，胡蝶隨中國電影代表團共七人一同前往，參展的八部中國影片中，《姊妹花》和《空谷蘭》兩部由胡蝶主演。此行胡蝶還赴英法德意等歐洲各國考察，暢遊一路。出遠門前，她特意到阮玲玉家辭行，這竟是兩位影星的最後一次會面。就在胡蝶飽覽異國風情受東道主熱情款待的時候，突然得到晴天霹靂般的訊息，阮玲玉一個月前在家中自殺。“倘若人們知道我和她的友誼是如何深厚，就不難想象我當時的悲痛。”***《胡蝶回憶錄》***

　　息影抗日

　　1937年11月上海失守。不久，明星公司在上海楓林橋的總廠被日軍佔領，明星公司從此不復存在。此時丈夫潘有聲已在香港發展事業，於是胡蝶攜同家人避居香港。胡蝶和潘有聲度過了一段堪稱幸福的生活。

　　1941年 12月25日，香港政府、駐港英軍向日本華南派遣軍總司令酒井隆投降。為了表達自己對殘暴日軍的反抗，她把香港投降日稱之為又一個“蝶恥日”。日軍佔據香港後中，為了利用中國名人出面宣傳所謂的“大東亞共榮圈”、“中日親善”，達到欺騙世界輿論的卑鄙目的，一方面對香港百姓凶殘肆虐，一面又對匿居在港的文化界知名人士施以懷柔政策。日方曾重金邀請胡蝶出演《胡蝶遊東京》，但被她以自己已經息影，而且有了身孕，短期內無法再現銀幕為由，嚴正拒絕。

　　1942年，胡蝶夫婦領著兩個年幼的兒女，跟隨游擊隊艱難跋涉20多天，終於回到廣東曲江。1942年11月24日到達陪都重慶。到重慶不久，她就被國民黨軍統局局長戴笠所控制，成為他的情婦，沒能再拍電影。直到1946年3月17日戴笠因空難喪生，胡蝶才獲得自由，再次遷居香港。

　　人物評價

　　胡蝶是中國早期影壇最燦爛的明星，是家喻戶曉的“電影皇后”。胡蝶與阮玲玉名聲相當，可結局大異。阮玲玉在電影事業的盛年戛然作別，胡蝶則有著長久的藝術生命。阮玲玉以決絕的方式表達了所遭難堪與委屈;胡蝶一生同樣有過進退維谷的窘境甚而險境，但她展現給人的始終是深深的酒窩，含蓄的笑意。

　　在上世紀二三十年代，阮玲玉、胡蝶、周璇等明星範兒成了那個時代最高的審美標準，她們的明星氣質有了強烈的示範意義。於是，名妓花魁時代日益衰落，代之興起的是一代上海灘上具有摩登色彩的名媛貴婦，也帶領上海也進入交際花時代。