超寫實人物素描作品

　　超寫實素描常見的毛病大致可以分為四種：“髒”、“膩”、“亂”、“花”。髒是最容易出現的問題，超寫實素描首先是要保持畫面十分的乾淨，其次物體部分同樣要保持乾淨，只有乾淨，物體的肌理才能充分的表現出來，而畫面弄髒的原因，大部分是與畫者執筆繪畫時手背接觸畫面的面積大，且來回磨擦有關係;而膩的原因比較簡單，一個是鉛筆的重複次數太多，再一個就是用6B以上的軟鉛筆鋪底也容易造成膩的現象;線條的排列組合要規整，不能留有表現肌理質感以外的亂線條，不存在的線條就讓它真的不存在，存在的只是各種複雜關係的深入;色調過渡要均勻，就不會出現深一塊、淺一塊的花斑了。

　　當拿起筆的一霎那，就要明白，從現在畫的每一筆開始都會決定最後畫面的效果。橡皮是一個沒有作用的傢伙，它只能把顏色減輕。即使最好的橡皮最用力地擦，錯誤的一筆也會永遠留在這張紙上。畫別的素描有一些錯誤的筆痕沒有關係，我們可以把它當作背景，可以把它當作營造空間效果的東西。但是超寫實素描不行，因為我們要把事物描繪得惟妙惟肖，因為我們要把事物描繪得淋漓盡致，那些影響畫面的因素一定要去掉。所以，起稿的時候要輕，再輕，輕得不能再輕。

　　超寫實素描要注意幾個環節的刻畫。第一個環節是全因素素描裡的所有因素，其實超寫實繪畫就是把全因素素描發揮到了極致。全因素素描中的空間、形體、質感……等等都必須體現出來，沒有這些因素別說是超寫實素描，就算是全因素素描都不是合格的作品。第二個環節是要特殊注意質感的表現。在全因素素描裡，質感的表現實際上是可以點到為止的。例如，我們描繪一個玻璃罐，由於室內燈光非常混亂和多，所以通常大家會採取概括和歸納的方法，只畫一兩個重要的高光就可以了。但是在超寫實素描裡，必須要將所有投射到玻璃罐上的高光都畫下來，不管有多少個，不管它們都是什麼形狀，不管它們之間有多少微妙的色差。這些都要表現出來。這就是超寫實繪畫。其它的要求幾乎跟全因素素描一樣，唯獨質感表現這一條要極其深入。