客廳風景油畫圖片

　　風景畫創作和欣賞活動應該是一個互逆的過程，畫家―作品―欣賞者。下面是小編整理的，供大家參考。

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　　中國油畫風景與山水畫的融合

　　中國油畫風景自獨立成科並發展以來，中國的油畫家既要受西方油畫的影響，尋求藝術語言上與西方有所不同;又要受中國傳統文化審美思維的影響，力圖在油畫作品中擺脫西方藝術殖民的痕跡，使它具有本土特色，但又在藝術語言上與西方的勢態相同，這使得中國油畫風景的發展狀況複雜。

　　油畫進去中國後，一些油畫風景家如吳冠中、劉海粟等便開始在改造西洋風景的同時加入中國的圖式，這些特點在劉海粟的一些風景油畫中都有所體現。透視構圖方面，中國油畫風景大體分為完全西方化和中國式油畫兩種形式，畫面效果自然也就不同，一種有著嚴格的焦點透視變化;一種就是借鑑中國人的傳統哲學觀從而形成散點透視、以義傳情，並將賦予我們民族的物化符號。色彩方面，一部分中國油畫風景保守繼承了西方寫實主義色彩，一部分大膽借鑑、融合中國傳統的水墨，從而形成獨具特色的中國山水油畫。對於山水油畫的理解，劉曦林先生這樣說到：“東西方兩座文化的大山仍然在那裡屹立著、生長著，而在兩峰中間又萌生著一座非中非西、亦中亦西的新山。”這種比喻言之有理，也很恰當;吳冠中先生則說：“我曾將中、西方傑出的繪畫作品比作啞巴夫妻，雖語言有阻，卻深深相愛。油畫山水就是這對“啞巴夫妻”的新生兒。”筆墨技法運用方面，我們在欣賞吳冠中的油畫作品時，線條和筆墨意味都是他對水墨運用後所展現的，這也是他描繪物件的同時融合中西畫法並加以靈活運用的例項。實踐證明中國風景油畫畫筆類似於中國畫技法用筆，油畫風景的創作也體現中國傳統繪畫程式技法。