古玉收藏家王文浩的簡介

　　王文浩在古玉研究領域中小有名氣。下面是小編為你整理的，希望對您有用。

　　好奇和探索永遠是人類前進的動力，在起初的一兩年裡，王文浩總是不停購買玉器，不停研究加以對比，但無論從工藝、器形、玉料都和自家祖傳的大相徑庭，多年以後回過頭來看這些所謂的“真品玉器”卻是上世紀80年代後的仿古玉器。然而，這種假玉器，也使他逐漸對玉器的加工工藝、器形、材質有了一定的認識。

　　因為古玉的珍罕，加上當今盛世收藏，人們對古玉的收藏、鑑賞等一系列商業活動也悄然興起，而在這個過程中最重要的便是真偽的辨別。當很多人在這個領域中牟取利益的時候，王文浩最大的願望卻是做一個真正的百姓鑑賞家。在古玉收藏和鑑別的道路上，他所走過的艱辛是常人難以想象的，因為家傳古玉的一點淵源，加上摯愛古玉的這份情懷，他收藏了從新石器時代到夏商周至明清的古玉上千件，可以說每一件玉器都有一個故事，都有一段艱辛。

　　因為對中國古代玉器的熱愛和對玉器的傾心收藏研究，王文浩幾乎傾家蕩產。有人問他為什麼不賣掉一些玉器改善一下窘迫的生活，他說，對於金錢的追逐是沒有止境的，他寧願把這些玉器留給後人，留給國家。

　　古玉收藏價值

　　有很多行內人都把今年古玉拍賣的市場行情稱為“高古玉元年”。確實從今年春拍以來高古玉出現了一波大漲的行情，其實再仔細分析，這個勢頭去年就開始出現了，紐約佳士得的安思遠專場，古玉完全被“掃貨”，不論是從拍賣還是民間交流來看，高古玉交流越來越活躍，成交量越來越大，這個是由幾方面原因所造成的：

　　最重要的原因是，現在的藏家對於高古玉的認知度大幅度提高了。這種認知度提高的原因有幾點，一是資訊的發達，包括微信在內的資訊傳播速度，對行情起到了推動作用;二是專家的推動，這些年講課、鑑定等各種活動，對增強藏家的信心也起到了一定的作用。今年以來，高古玉的交流會、交易會、拍賣會輪番出現，對市場起著很大的推動的作用。

　　第二個原因實際上是與市場氛圍有關係。大家知道，這幾年由於經濟的不景氣，其他藝術品收藏市場呈現低迷狀態，而高古玉之所以可以逆勢而上，實際上是市場去泡沫化的一個反應。在市場去泡沫化的時候，真正的古董是抗跌的。比如書畫市場，跌得最厲害的是近現代書畫，幾乎跌去了90%;古陶瓷市場，堅挺的也就是那幾個精品，其他泡沫也都被打掉。古玉市場，堅挺的就是高古玉的真品和精品。

　　文物政策從某種意義上來講有了一些變化和鬆動，例如國家文物總局把文物交易的審查審批權下放到地方了，由地方文物管理部門根據本地方的實際情況進行管理，政策更靈活化了，特別是長江流域和珠三角地區，實際上對政策是靈活掌握的，所以我們看到高古玉的交易火爆基本都表現在南方。拍賣和交流展銷基本都集中在南方。

　　文化價值放第一，市場價值放第二

　　從做生意的角度看，選擇現代玉和明清玉是最好的，它的市場流動性、變現能力更強。而高古玉正好是相反，變現能力差，但是文化內涵是最豐富的。中國玉器有六千多年的歷史，從清末到民國大收藏家收藏高古玉，都是看中它的文化內涵，把文化價值放到第一，市場價值放到第二。現代玉和明清玉沒有終端收藏家，買就是為了升值，但是高古玉不是這樣，它是用於鑑賞的，清末的一批大收藏家，他們收藏從來就沒想到賣。現在高古玉終端收藏家慢慢多了起來，整體收藏氛圍向清末到民國靠攏，這種苗頭是非常好的。這標誌著人們收藏水平的提高，不是一窩蜂地去看近現代的東西了，把眼光放得更遠。

　　每一件古玉都反映了當時不同地域的政治制度、經濟狀況、審美觀念等等。比如說我們要收戰漢、商周的東西，那麼早的歷史，能反映它的歷史的承載體就只有玉器和青銅器，所以說古玉是一種高層次的文化載體，這是新玉所達不到的。

　　古玉收藏有挑戰性

　　現代收古玉的一個難點就是仿古玉太多了，漢代和漢代以前是仿古玉的重災區，這就是因為古人用的玉料比較雜，從現在看玉料比較差，***成本低。大量的仿古玉是擺在收藏者面前難以逾越的障礙。你要是能越過去，就是一馬平川，但是能越過去的人，不客氣地說，連萬分之一都到不了。全國玩高古玉的人也得有十幾萬，真正收藏東西基本到代的，不超過一百人。你想想這個障礙有多麼巨大。

　　現在技術太發達了，包括古玉做沁的技術、雕刻的技術，他可能就是照著真品做的，仿古玉的逼真程度比清末到民國先進多了。不過我看這不是壞事，古玉如果都是真的沒假的就沒意思了，不好玩了，都是真的那比誰錢多就行了。古玉收藏為什麼特別好玩?就是因為它有挑戰性，要比眼力，能顯示出收藏者的水平來。