雅士茶道的基本介紹

　　文化背景不同便形成中國四大茶道流派。其中雅士茶道生髮於"茶之韻"，旨在藝術欣賞。下面是小編精心為你整理的，一起來看看。

　　古代的"士"有機會得到名茶，有條件品茗，是他們最先培養起對茶的精細感覺;茶助文思，又最先體會茶之神韻。是他們雅化茶事並創立了雅士茶道。受其影響此後相繼形成茶道各流派。可以說，沒有中國古代的士便無中國茶道。

　　中國古代的士和茶有不解之緣，可以說沒有古代的士便無中國茶道。

　　此處所說的"士"是已久仕的士，即已謀取功名撈得一官半職者，或官或吏。最低也是個拿一份工資的學差，而不是指范進一類中舉就患神經病的腐儒，嚴監生一類為多了一根燈草而咽不下最後一口氣的庸儒，那些篤實好學但又囊空如洗的寒士亦不在此之列。

　　中國的"士"就是知識分子，士在中國要有所作為就得"入仕"。榮登金榜則成龍成風，名落孫山則如同草芥。當然不一定個個當進士舉人，給個"地師級"、"縣團級"官兒做做，最起碼的條件是先得溫飽，方能吟詩作賦並參悟茶道。這便是中國封建時代的特點。

　　中國文人嗜茶沓在魏晉之前不多，詩文中涉及茶事的漢有司馬相如，晉有張載、左思、郭噗、張華、杜育，南北朝有鮑令暉、劉孝綽、陶弘景等，人數寥寥，且懂品飲者只三、五人而已。但唐以後凡著名文人不嗜茶者幾乎沒有，不僅品飲，還詠之以詩。唐代寫茶詩最多的是白居易、皮日休、杜牧，還有李白、杜甫，陸羽、盧金、孟浩然：劉禹錫、陸龜蒙等;宋代寫條詩最多的是梅堯臣、蘇城、陸游，還有歐陽修、蔡襄、蘇轍、黃庭堅、秦觀、楊萬里、范成大等。原因是魏晉之前文人多以酒為友，如魏晉名士"竹林七賢"，一箇中山濤有八斗之量，劉伶更是拼命喝酒，"常乘一鹿車，攜酒一壺，使人荷鋪隨之，雲：死便掘地以理"。唐以後知識界頗不贊同魏晉的所謂名土風度，一改"狂放嘯傲、棲隱山林、向道慕仙"的文人作風，人人有"入世"之想，希望一展所學、留名幹秋。文人作風變得冷靜、務實，以茶代酒便蔚為時尚。這一轉變有其深刻的社會原因和文化背景，是歷史的發展把中國的文人推到這樣的位置：擔任茶道的主角。

　　中國文人頗能勝任這一角色：一則，他們多有一官半職，特別是在茶區任職的州府和縣兩級的官和吏員近水樓臺先得月，因職務之便可大品名茶。貢茶以皇帝為先，事實上他們比皇帝還要"先嚐為快";二則，在品茗中培養了對茶的精細感覺，他們大多是品茶專家，既然"窮春秋，演河圖，不如載茗一車"，茶中自有"黃金屋 "，茶中自有"顏如玉"，當年為功名頭懸樑、錐刺股的書生們而今全身心投入茶事中，所以，他們比別人更通曉茶藝，並在實踐中不斷改進茶藝，著之以文傳播茶藝;三則，茶助文思，有益於吟詩作賦。、李白可以"斗酒詩百篇"，一般人做不到，喝的酷叮大醉，頭腦發脹，手難握筆何以能詩?但菜卻令人思勇神爽，筆下生花。

　　正如元代賢相、詩人耶律楚材在《西域從王君玉乞茶因其韻》中所言:

　　啜罷江南一碗茶.枯腸歷歷走雷車。

　　黃金小碾飛瓊雪，碧玉深甌點雪芹。

　　筆陣兵陳詩思奔，睡魔卷甲夢魂賒。

　　精神爽逸無餘事，臥看殘陽補斷霞。

　　茶助文思，興起了品茶文學，品水文學，還有茶文、茶學、茶畫、茶歌、茶戲等;又相輔相陳，使飲茶昇華為精神享受，並進而形成中國茶道。

　　雅士茶道是已成大氣候的中國茶道流派。茶人主要是古代的知識分子，以"入仕"的土為主體，還包括未曾發跡的土，有一定文化藝術修養的名門因秀，青樓歌 *、藝壇伶人等。對於飲茶，主要不圖止渴、消食、提神，而在乎導引人之精神步入超凡脫俗的境界，於鬧情雅緻的品茗中悟出點什麼。茶人之意在乎山水之間，在乎風月之間，在乎詩文之間，在乎名利之間，希望有所發現，有所寄託、有所忘懷。"雅"體現在下列幾個方面：

　　一是品茗之趣

　　二是茶助詩興

　　三是以茶會友

　　四是雅化茶事

　　正因為文人的參與才使茶藝成為一門藝術，成為文化。文人又將這門特殊的藝能與文化、與修養、與教化緊密結合從而形成雅士茶道。受其影響，又形成其它幾個流派。所以說是中國的"士"創造了中國茶道，原因就在於此。

　　雅士茶道的含義

　　中國古代的士和茶有不解之緣，可以說沒有古代的士便無 中國茶道。

　　此處所說的“士”是已久仕的士，即已謀取功名撈得一官半職者，或官或吏。最低也是個拿一份工資的學差，而不是指 范進一類中舉就患神經病的腐儒，嚴監生一類為多了一根燈草而咽不下最後一口氣的庸儒，”那些篤實好學但又 囊空如洗的寒士亦不在此之列。

　　中國的“士”就是知識分子，士在中國要有所作為就得“入仕”。榮登金榜則成龍成風，名落孫山則如同草芥。當然不一定個個當進士舉人，給個“地師級”、“縣團級”官兒做做，最起碼的條件是先得溫飽，方能吟詩作賦並參悟茶道。這便是中國封建時代的特點。

　　中國文人嗜茶沓在魏晉之前不多，詩文中涉及茶事的漢有 司馬相如，晉有張載、 左思、郭噗、 張華、 杜育，南北朝有 鮑令暉、 劉孝綽、 陶弘景等，人數寥寥，且懂品飲者只三、五人而已。但唐以後凡著名文人不嗜茶者幾乎沒有，不僅品飲，還詠之以詩。唐代寫 茶詩最多的是 白居易、 皮日休、 杜牧，還有李白、杜甫， 陸羽、盧金、 孟浩然： 劉禹錫、 陸龜蒙等;宋代寫條詩最多的是 梅堯臣、 蘇城、 陸游，還有 歐陽修、 蔡襄、 蘇轍、 黃庭堅、 秦觀、 楊萬里、 范成大等。原因是魏晉之 前文人多以酒為友，如魏晉名士“ 竹林七賢”，一箇中山濤有八斗之量， 劉伶更是拼命喝酒，“常乘一鹿車，攜酒一壺，使人荷鋪隨之，雲：死便掘地以理”。唐以後知識界頗不贊同魏晉的所謂名土風度，一改“狂放嘯傲、棲隱山林、向道慕仙”的文人作風，人人有“入世”之想，希望一展所學、留名幹秋。文人作風變得冷靜、務實，以茶代酒便蔚為時尚。這一轉變有其深刻的社會原因和文化背景，是歷史的發展把中國的文人推到這樣的位置：擔任茶道的主角。