好口才要從這三方面入手

　　我們說的每一句話都是有針對性的，有目的的。任何一句話都應該做到有的放矢，說話人必須始終瞄準目標，注意言語資訊的傳輸與反饋，要做到“言傳心聲，言隨旨遣”。

　　衡量一個人口才高低的標準並不是單一的，有口才的目的性標準、物件性標準等。下面我們介紹一下目的性標準。

　　我們說的每一句都是有針對性的，有目的的。任何一句話都應該做到有的放矢，說話人必須始終瞄準目標，注意言語資訊的傳輸與反饋，要做到“言傳心聲，言隨旨遣”。要做到這一點，我們可以從以下三個方面入手。

　　一、說話風格要變化多端

　　在羅貫中的《三國演義》中有一個諸葛亮舌戰群儒的故事，同時也是表現口才的一個不可多得的佳例。面對東吳那些暗懷降曹之心、拘於一孔之見的儒士大臣們的脣舌挑釁，諸葛亮談笑風生，其言辭犀利，妙語如珠，或直指要害，如說張昭、步騭;或冷嘲熱諷，如對薛綜、陸績;或慷慨激昂，如對虞翻、嚴峻;或條分縷析，鞭辟入裡，如對程德樞等;還巧言相激孫權、周瑜，從而為火燒赤壁、大敗曹兵奠定了基礎。

　　據說，有一次，國畫大師張大千的弟子為其舉行餞行酒宴，社會各界名流均應邀出席。大千先生為人一向孤傲，大家入席坐定，不免有點拘謹。宴會開始後只見大千先生舉杯來到京劇大師梅蘭芳先生面前:“梅先生，您是君子，我是小人，我先敬您一杯:”眾賓客聽此一說，十分茫然，梅先生也不解其意:“此話怎講?”只見大千先生笑答:“您唱戲，動口，您是君子;我畫畫，動手，我是小人嘛!”於是滿堂賓客大笑不止，梅先生聽了也恍然大悟，舉杯一飲而盡，宴會氣氛頓時變得熱烈。在宴會上，大千先生一掃平日之孤傲，以幽默的話語達到了言語的目的一一調節氛圍，這顯示出了大師技高一籌的口才。

　　二、語言的表達視角要隨意而轉、隨情而變

　　如果要給視角下一個定義的話，那就是人們在觀察事物、認識世界、動口說話時所處的位置、著眼點、出發點。同一事物從不同的角度觀察認識，其感官認知的結果便不相同。話語的表達視角在言語交談中是個很重要的因素。人的思想紛繁複雜，用語言表現思想的不同側面時，表達的視角也應當隨意而轉，隨情而變。

　　美國知名作家馬克·吐溫既有文才又有口才。在一次酒會上答記者問時，他說:“美國國會中有些議員是狗孃養的。”記者通過新聞媒介把此話傳了出去。華盛頓議員們大為債怒。紛紛要求馬克·吐溫道歉並予以澄清，否則就將以法律手段控告他。過了幾天，《紐約時報》上果然刊登了馬克·吐溫致聯邦議員們的道歉啟事:“我考慮再三，覺得此話不恰當，而且也不符合事實，故特此登報宣告，把我的話修改如下:

　　‘美國國會議員中有些議員不是狗孃養的’。”馬克·吐溫巧用肯定與否定的不同視點，將同一思維形式以不同句式表達，再次表現了自己對華盛頓議員們的輕蔑與鄙視。

　　三、表達語言的句型要富於變化

　　所謂句型富於變化，主要指為了實現說話目的而運用的口語句子型別的多樣化。這一特點，人們可以在日常言語、社交談話、會議報告、節目主持以及一些論辯、促銷、導遊等多種口才表現形式中窺見。

　　具體說來，句型富於變化主要表現在不但要有常見的主謂句，還要有很多非主謂句，如名句、動句、形句;主謂倒裝、定狀異位等等。如當年日本侵略者將天津“南開”炸得一塌糊塗，不少人哀嘆:“南開成了難開!”當時的南開校長張伯菩聽了，說:“難開?那要加一個標點:‘難，開!”，這裡張校長巧用標點，將“難開”這一偏正短語變為轉折關係的複句，便將知難而進、愈挫愈堅的意與情恰到好處地表現了出來。事後有人為此專門撰文讚揚張校長的巧思妙想，我們由此也見到了句型多變的藝術魅力。

　　當然為了達到說話的目的性標準，我們還可以用其他方法，以上三種只是我們最常用的，在以後的運用中我們可以多加變化，多多體會。