關於關懷的故事精選

　　張開自己隱藏著的翅膀，用它來關懷別人，擁抱別人，讓這一雙雙美麗的翅膀在人與人的天空中劃出一道極美麗的弧線。下面是小編為您整理的，希望對你有所幫助!

　　篇一：寬恕的奇蹟

　　“喬?是你嗎?”

　　“瑪茜?”

　　“就是你!”她興奮地喊了起來。

　　見到瑪茜我也感到開心。在過去的幾十年裡，我一直都有想到她。在看棒球比賽時撞見她，真是意外。

　　我們談了一會兒兒孫、配偶和住房，教育和娛樂，也回憶了那些好日子壞日子。

　　然後，瑪茜沉默了，“你知道嗎，喬，我一直都想告訴你……我那樣對待你……我感到很……很……很對不起你。”

　　我感到侷促不安。在一個人無意中遇到另一個人的時候，誰都不願回憶那些糟糕的往事。

　　我說：“沒事的，沒什麼大不了的。”至少，我自己是這麼想的。

　　“可我那時真是個混蛋。”她接著說。

　　是的，你是的，我想道。“我們倆當時都還很年輕。”我說。

　　她猶豫了一下說：“但這不是藉口，一想起我對你那麼卑鄙，我就一直感到困擾。我一直都想對你說聲對不起。所以……對不起。”

　　她的笑容溫暖且真誠，眼睛裡也有一種東西，看起來很像解脫——能夠融化我內心冷冰冰的怨恨殘餘，儘管這些怨恨是她傷了我心之後這麼多年積累起來的。

　　我說：“好吧，接受道歉!”

　　我被這種甜蜜時刻感動了，伸手抱住她，給了她一個短促的擁抱。此時，人群中爆發出巨大的歡呼聲，把瑪茜和我的注意力引回到觀看比賽上面。等我再回頭往她的座位看的時候，她已經不在那裡了。但我們之間簡短交流的溫暖美妙感覺仍在那裡，直至今天。

　　我們都有一些令人不快的回憶，有些是他人留給我們的傷口。“對不起” 和“我原諒你了”這些簡單的文字的確具有很大的力量，但對那些言不由衷的人，那些只是想設法控制、操縱利用他人的人來說，這些話是不具備這種力量的。但如果這些話是真誠地表達出來並被真正地感受到的話，它們就可以開啟心靈的奇蹟之門，即寬恕的奇蹟。

　　篇二：切錯的蘋果

　　一天，兒子走上前來，向我報告幼兒園裡的新聞，他又學會了新東西，想在我面前顯示顯示。

　　他開啟抽屜，拿出一把還不該他用的小刀，又從冰箱裡取出一隻蘋果，說：“爸爸，我要讓您看看裡頭藏著什麼。”

　　“我知道蘋果裡面是什麼。”我說。

　　“來，還是讓我切給您看看吧。”他說著把蘋果一切兩半。我們都知道，正確的方法應該是從頂部切到底部窩凹處。而他呢，卻是把蘋果橫放著，攔腰切下去。然後，他把切好的蘋果伸到我面前：“爸爸，看哪，裡頭有顆星星呢。”

　　真的，從橫切面看，蘋果核果然是一個清晰的五角星狀。我這一生不知吃過多少蘋果，這樣的圖案我還尚未發現!於是，在那一天，我的孩子把訊息帶回家來，徹底改變了冥固不化的我。

　　不論是誰，“犯錯”大凡都僅出於好奇，或由於疏忽所致。使我深感觸動的是，這深藏其中、不為人知的圖案竟具有如此巨大的魅力。它先是從不知什麼地方傳到我兒子的幼兒園，接著便傳給我，現在又傳給你們大家。

　　篇三：關懷B角

　　很久以來，我不能忘記舞臺上曾經共事的同仁，尤其是那些處境卑微，由於卑微而又在行為上顯露委瑣的幾位演員，他們無一例外地有一個職業封號——B角。

　　戲劇行業的特點，一個角色一般都是AB制，A角風光無限，領銜主演;而B角呢，始終處於可有可無的“候戲”地位，渴望上臺亮相，卻又往往不得如願。

　　我生平認識的第一個B角，人們稱呼他叫老李。那還是20世紀70年代，我在下鄉務農所屬的某專區文藝宣傳隊當創作員，而老李是我同宿舍的上下鋪。老李其實並不老，不過25歲，用今天的標準去衡量，他稱得上帥哥。他是樣板戲《沙家浜》中郭建光的B角和《紅燈記》李玉和的B角。在長達三年的演藝生涯中，他始終坐著冷板凳，沒有一次上臺亮相的機會。

　　老李的痛苦是寫在臉上的，每次演出，他都異常認真地化妝，從頭至尾守在幕後，保持一個替補隊員的衝鋒姿態。然而，每次演出他都是失望而歸，領導一次也沒有召喚他上場，於是，頹喪的老李，只好躲入後臺灰溜溜地卸妝。如此，日復一日，年復一年。

　　他視我為密友，有次邀我喝酒，長醉當哭，他告訴我，因為宣傳隊隊長的瘸腿女兒看上了他，而他不想認這門婚事，儘管他演藝俱佳，但隊長從不派他角色。不派倒也算了，還惡作劇地弄一個B角，去讓他身心難過。老李哭道，如果第4個年頭再弄不到角色演，他的“農轉非”便要泡湯了，就必須返回原先插隊的村子繼續務農了。

　　記得當時，我也找不到切實可行的法子，去安慰或救助他。沒想到老李狠狠地沉默了三天，居然狠狠地答應了隊長那瘸腿女兒的婚事。之後，老李的事業水到渠成，3部樣板戲，部部他都領銜，全是A角;整個宣傳隊，沒人再敢稱呼他老李，都恭敬地叫他“樣板A”。背地裡，老李照常邀我喝酒，有次他半醉半醒地說：我不要臉，我自己把自己閹了。

　　過了七八年，就是到了80年代初高等院校恢復招生了，老李憑不錯的成績，考上了一所藝術專科學校，專攻導演系。畢業後，老李分配到一家劇團任導演，開始有權利支配演員的命運了。但是，演藝界的B角現象，那是歷史使然，傳統使然。類似的侷促和困惑，老李是必須面對的，躲不過去的。

　　他給自己立下章程，那就是善待B角，體恤他們，關懷他們，憐憫他們。當他們寂寞地候場時，他就去幕後陪伴他們;當他們空守一夜一無所得時，他就去幫他們卸妝;當他們走出劇場免不了沮喪時，他就給他們遞一份夜宵。很多B角開始接受老李的關懷，因為他們都瞭解了一個事實——這位導演，曾經是一個資深的B角啊，只有親身經歷過B角痛癢的人，才會用這種姿態來對待他們。

　　老李曾經說過一句話，讓我久久難忘：人在等待渴望的東西時，也正是最接近絕望的時候;路過的人，不要輕易地掉頭就走。

　　在生活的舞臺上，不可能有很多A角，更多在出演B角，希望社會關懷他們，尊重他們。