陶瓷施釉技術論文

　　陶瓷則是陶器，炻器和瓷器的總稱。下面是小編整理的，希望你能從中得到感悟!

　　篇一

　　淺析顏色釉在陶瓷創作中的運用

　　摘 要：顏色釉陶瓷，又稱瓷上釉色，最早可追溯到距今三千多年前的商代原始青瓷，青瓷的出現是我國陶瓷史上一個非常重要的里程碑，堪稱顏色釉瓷的鼻祖。後來隨著製作工藝的不斷革新與發展，陶瓷的釉色從單一的青色逐漸發展出紅、黃、藍等多種顏色。本文主要從顏色釉的起源、顏色釉創作常見表現形式、明清時期經典顏色釉代表、顏色釉在現代陶藝發展四個方面出發，來探討和分析顏色釉在陶瓷創作中的運用。

　　關鍵詞：顏色釉;裝飾;發展;日用瓷;現代家居;陶瓷珠寶

　　1 顏色釉的起源

　　顏色釉陶瓷，又稱瓷上釉色，最早可追溯到距今三千多年前的商代原始青瓷，青瓷的出現是我國陶瓷史上一個非常重要的里程碑，堪稱顏色釉瓷的鼻祖。後來隨著製作工藝的不斷革新與發展，陶瓷的釉色從單一的青色逐漸發展出紅、黃、藍等多種顏色。

　　漢末晉初，創青釉瓷器。到唐代，則又創造了以黃、紫、綠為主的三彩，宋代又出現天青釉、粉青釉、紅寶釉、紫寶釉和黑釉。到了明代，便有了鈞紅、祭紅、郎窯紅、胭脂紅、美人醉等名貴色釉。鈞紅是中國最早出現的銅紅釉瓷，宋時為河南鈞州禹州所燒造，它的誕生，結束了當時青花瓷獨佔鰲頭的局面，到清康、雍、乾三朝時，顏色釉瓷經過唐、宋、元、明的發展，在釉料的配製和燒造工藝上有了很大進步，新品種層出不窮，在釉色上開始追求顏色的變化、層次的變化，因此出現了茶葉末、灑藍等品種。 這一時期顏色釉的燒造進入了鼎盛時期，不但各種高、低溫顏色釉瓷器繼承了前朝的燒造工藝、品種特徵，而且集宋代以來各大名窯之大成並有了創新與發展。

　　2 顏色釉創作常見的表現形式

　　2.1 顏色釉結合繪畫類裝飾

　　在這種表現形式中，顏色釉主要是為配合其他繪畫類裝飾方法來表現出略帶抽象的山石、沙漠、動物的羽毛或絨毛等，或者配合作品的整體構思來表現背景光線、色澤等，使許多用具象形繪畫式手法不好表現或根本很難表現的地方得到理想的處理效果。

　　顏色釉繪畫有兩種形式，一種是在顏色釉瓷器上繪畫;另一種是在顏色釉上結合陶瓷繪畫材料***例如：青花，見圖1***在陶坯上繪畫。以顏色釉的天然釉色襯托裝飾畫面，只要結合得巧妙，能產生錦上添花的作用。或直接以顏色釉繪畫，色彩絢麗柔和，更能豐富釉上釉下彩的色相和層次。

　　2.2 顏色釉窯變肌理裝飾

　　顏色釉窯變肌理裝飾完全採用顏色釉來表現，將多種不同的顏色釉按照藝術需要用點、潑、塗等各種上釉方法以不同層次依次進行全部或區域性的重疊覆蓋，在燒製過程中充分利用釉的自然流動性使之產生豐富的韻律感，這種完全通過釉的點綴、對比、交融等手法表現出來的陶瓷作品特別適合於營造情境，大效果強烈容易給人帶來視覺上的震撼力和衝擊力，但這種表現形式較前兩種來說難度較大，對製作者在各方面知識掌握程度和製作手法上的熟練程度要高很多***見圖2***。

　　2.3 顏色釉與刻花裝飾

　　顏色釉同半刀泥雕刻手法相結合：這種型別的結合方式在大多數情況下比較適用於作品主題形象清晰具體或散點式佈局的紋飾，是一種比較多見的運用方法。此類創作手法技能在雕刻圖案上施以單色的顏色釉，也可以在區域性澀胎上進行雕刻使用，還有用色釉雕刻襯托青花瓷畫的技藝等。素雅明亮的色釉與半刀泥雕刻圖案和諧地融為一體，雕刻圖案的不同層次和質感的相襯托，豐富畫面的創作力***見圖3***。

　　3 舉明清時期經典顏色釉

　　3.1 永樂甜白釉

　　傳世的永樂白瓷，其洗白潤潔的，優美秀麗的造型，精湛絕倫的工藝都堪稱一絕，特別是白如凝脂，素若積雪的釉色，給人一種甜蜜的美感，所以又稱“甜白”。

　　永樂白瓷不僅有一種恬靜柔潤質感，而且細薄如紙，潔淨如玉，是其它任何時代白瓷所無法比擬的，他幾乎是見釉不見胎，但迎光透視，胎上刻畫著龍紋、鳳紋、纏枝花卉花紋卻清晰可見，故此又稱為脫胎白瓷***見圖4***。

　　3.2 康雍乾黃釉

　　黃釉在清代有更為明確的使用制度，黃釉瓷器除了作為陳設觀賞、日常生活的用器外，還是宮廷祭祀用器。器物內外皆施黃釉的為帝，後及太后所用，皇貴妃則用外黃內白器物，貴妃用黃地綠龍器，嬪妃則用藍地黃龍器，餘者皆不可用黃色器。

　　康熙時期黃釉器物較多，黃釉品種亦較為豐富，不僅有仿製明弘治澆黃釉為主的嬌黃釉，另外還有淡黃，蜜蠟黃，蛋黃釉，米黃釉等，均製作精湛。康熙黃釉器型豐富，既有日常生活用瓷亦有陳設瓷。

　　雍正時期黃釉燒製水平極高，這可以從雍正十三年唐英撰《陶成紀事碑記》中得到驗證：“仿澆黃器皿，有素地、錐花二種。”雍正此時澆黃燒製技藝更為純熟，具有粉質感，顏色與檸檬相近，故又名檸檬黃。乾隆黃釉呈色淡雅勻致，釉層較薄，施釉均勻，沒有深淺不一的色差。由於釉中摻有玻璃白，故釉汁混而不透。乾隆黃釉器除光素無紋飾外，另有暗刻，描金等裝飾方法，紋飾以雲龍紋居多***見圖5***。

　　3.3 郎窯

　　清代康熙時期紅釉器物的燒製成功，結束了明代以來200多年的高溫銅紅釉生產不景氣的局面。其燒製水平可比肩永宣。更創燒出名滿天下的郎窯紅、豇豆紅。另外，還燒製出珊瑚紅、胭脂紅等，尤以江西巡撫郎延極所制瓷尤佳。郎氏任職期間，大力推動了本朝瓷器的燒造，史稱“郎窯”，郎窯紅釉的燒造非常困難，它對燒成溫度，氣氛要求嚴格，常常是百里，甚至是千里挑一，以至當時民諺稱其為“若要窮，燒郎紅”。郎窯紅在紅釉系中頗為引人注目，併為清代紅釉之名品***見圖6***。

　　3.4 藍釉

　　藍釉又稱“祭藍”，霽藍，霽青，寶石藍，積藍等***祭藍、霽藍、霽青、寶石藍、積藍等***，藍色在古代又被稱為青色，這是由於古人常將青、藍、綠混為一談。

　　藍釉在清代燒製頗為成功，無論是霽藍還是灑藍、天藍，均有發展，尤其在康雍乾三期，藍釉的燒製達到了頂峰。清代藍釉開始於順治時期，但傳世品少見，作為宮廷祭祀用瓷。直到康雍乾時，霽藍釉的生產有了很大的發展，無論是器形的豐富，還是生成量的龐大，可謂顏色釉的一大品類。康雍乾時期，藍色釉精細者釉面滋潤，釉色豔麗，釉面均勻滋潤，色澤深沉，呈色穩定，美豔絕倫***見圖7***。 　　4 顏色釉在現代陶瓷藝術中的發展

　　4.1 顏色釉在現代陶瓷藝術中技法表現

　　4.1.1顏色釉與當代繪畫藝術的結合

　　顏色釉瓷可以說是一種人為的窯變。不經過反覆試驗，熟知其特性，充分掌握色釉的厚薄、窯溫的高低、蓋釉的軟硬、髮色的色相等，均可造成對作品的損害。顏色釉瓷之所以“入窯一色，出窯萬彩”，這是因為當時的科學水平不如今日，瓷釉的配方又是多憑匠師的經驗，即使同樣的配方，也很難能夠在同一溫度或同一氣氛中燒成，以至於產生出撲朔迷離、變幻莫測的顏色釉現象。

　　當代藝術家利用顏色釉的多彩變化，採用與中國畫潑彩異曲同工的表現形式，同時結合現代裝飾手法，利用點線面的構成原理，結合印象派、野獸派、構成主義等西方現代流派的顏色運用，創作出了非常優秀的當代顏色釉陶藝作品***見圖8、圖9、圖10***。

　　4.1.2與傳統瓷繪結合的顏色釉新作

　　當代與傳統瓷繪結合的顏色釉作品，歷經時間並不算太長。但是一經產生，就受到了大眾的喜愛，中國以顏色釉為代表作的陶藝家，在國際上也享有非常崇高的聲譽。陶藝家經過不斷地試驗和辛苦創作，獲得的顏色釉作品給作者和欣賞者帶來不可預知的喜悅，雖然最終成品可能並不是陶藝家自己滿意的作品，但有些時候作品的完美程度遠遠超過陶藝家的想象。例如：烏金釉凝重、紅釉嬌豔、黃釉貴氣、藍釉悅目等，這就是顏色釉作品的妙趣天成、渾厚、古樸的獨特藝術境界。因為顏色的多變，色彩飽滿，陶藝家可以將這種中國藝術虛實關係的審美元素充分融合到自己的創作中，達到了日臻完美的效果。

　　結合傳統瓷繪對顏色釉綜合裝飾，是現代陶藝創作的新技藝，以顏色釉天然肌理與繪畫，雕刻相呼應，豐富了作品的觀賞特性，其產生的各種繪畫技法和靈感，具有一定的靈活性。這些特徵是其它陶瓷藝術難以達到的效果，也是顏色釉陶藝的獨特風格。

　　例如李菊生教授，是一位文采、學養較全面的老藝術家，擅長中國人物寫意畫，其筆下，仕女、鞍馬、新疆少女等人物大量運用高溫顏色釉，尤其是運用釉裡紅和黃花釉對高溫顏色釉的繪畫進行探索，頗有隨類賦彩的人寫意味，經他經營的色釉，生動豔麗而不落俗套，極富舒情意味。對傳統的青花、粉彩、中國畫式的審美形成巨大沖擊，引領了許多想創新突破的後人***見圖11***。

　　寧剛教授則在陶瓷繪畫領域大膽地廣泛使用高溫顏色釉進行中國畫式的陶瓷審美的創新和探索，其作品無論是豎燒、平燒，色釉和器型都進行廣泛的表現，敢於突破傳統施釉方式，集多種手法於一體，如荷花題材的大量使用隨意潑釉後，營造出生動、豐富、新穎的肌理效果，再用低溫重工勾畫，粉彩填染荷花、梅花形態，在厚重豐富的肌理襯托下，那溫嫩豔麗、明亮、粉彩花卉，顯得更加醒目，又不失和諧，這種表現手法對當下千篇一律的色釉瓷為底子進行繪畫鬥彩，獨樹一幟***見圖12***。

　　4.2 未來顏色釉創作發展探索

　　4.2.1顏色釉與日用瓷設計

　　“雨過天青雲開處，諸般顏色做將來”，古往今來瓷器不知換了多少文人墨客的淺吟低唱。從三國的南青北白，唐代的三彩，到宋代的“定汝官哥鈞”五大名窯，明代的青花，清代的郎窯，顏色釉可謂是陶瓷發展的核心。

　　現代日用瓷，除了在器形出現了設計上的突破，同時在顏色釉的使用上也是日漸豐富的。從作為國禮送給外賓的咖啡具，到風靡全國的汝窯茶具，再到帝王黃，中國紅在餐具中的使用，顏色釉日用瓷漸漸走入了百姓的生活中。顏色釉日用瓷成品溫潤通透，色澤晶瑩典雅。以紅釉舉例，寶石紅釉呈色穩定純正，色澤光亮，色調鮮豔，且需經過1250 ℃高溫燒製，器物口沿以及器身凸起部位有一道白邊，俗稱“燈草邊”，此類釉料可用於日用瓷設計，紅白對比，相映生輝。再以藍釉中的灑藍釉舉例***見圖13***，灑藍釉使用竹管蘸藍釉汁將其吹於白釉表面，再經二次燒製，藍釉沒有完全覆蓋全器，藍釉下露出點點白釉，形成藍白相間，斑斑駁駁的色片，宛如飛舞的雪花，裝飾效果極強。

　　除了裝飾效果外，顏色釉的成本相對較低，比化妝土或色泥更適合工業化生產。

　　4.2.2顏色釉與現代家居設計

　　顏色釉的豐富變幻，與現代家居中的時尚個性定製路線越來越吻合。從而也就衍生了各種各樣的顏色釉家居產品。例如顏色釉陶藝牆***手工磚，馬賽克***，顏色釉牆飾，顏色釉家居用品等等。以手工磚為例，手工磚的獨特性和原創性，其顏色變幻多端，充滿夢幻魅力，具有鮮明的陶土質感和層次感豐富的顏色變化。“入窯一色、出窯萬彩”，這種神奇的現象被人們稱為“窯變”，窯變恰巧就是顏色的精華之一。手工磚將這一古老的陶瓷工藝結合現代的陶瓷科技，通過配方設計和控制燒造工藝，大量燒造各種窯變釉。由於燒成過程中會發生一系列非常複雜的物理、化學變化，使手工磚呈現出各種複雜和難以預料的色彩效果，窯變最後呈現的色彩，總會超出當初配料時的想象。每一片手工磚色彩紋理絕不重複、雷同，缺陷美、粗糙毛邊、自然窯變色差、不規則，這正是手工磚主要特徵，如同有生命的個體自我生長，讓人感慨造化的神奇。既是追求個性設計風格的設計師首選的產品，也是消費者追求個性化裝飾的不二之選。再以顏色釉陶藝牆飾和家居用品為例，顏色釉陶藝牆飾***見圖14***其靈活多變的組合方式為消費者提供了DIY的樂趣，同時顏色釉設計的家居用品，既能體現主人的品位，又是營造家居氛圍的點睛之筆。

　　4.2.3顏色釉與陶瓷珠寶設計

　　無論是類玉似冰的青釉，永不褪色的白釉，還是變幻莫測的坤釉，變幻多彩的窯變釉，最終燒成都會散發出迷人的效果。作為綠色環保的材料，顏色釉陶瓷同時具備親膚性的特質，它也被視為一種新型的“綠色珠寶”。同時因為瓷土的可塑造性強，設計空間大，健康，自然，耐磨，耐腐蝕，耐低溫，成本低，這些特點使陶瓷珠寶在未來的發展空間很大。近幾年來許多世界一線珠寶品牌相繼推出價格不菲的陶瓷珠寶系列，其中最著名的有：Chanel Ultra陶瓷系列經典戒指 ***見圖15***。Cartier Love系列18K白金鑲鑽陶瓷戒指.Damiani D.Icon系列的陶瓷對戒，以及CHAUMET Liens緣系?一生陶瓷鑲鑽戒指等等;顏色釉陶瓷珠寶絢麗精緻的外觀和獨特的質感不斷的喚起消費者內心中對未來感和奢華感的極致需求。顏色釉陶瓷珠寶為現代陶瓷藝術開闢了一個新的表現空間，在首飾藝術和陶瓷藝術上都具有積極的作用。

　　5 結語

　　顏色釉是一門奔放而又凝練的藝術，在現代陶藝發展史上，出現了百花齊放的局面，創作手法和藝術價值也在日漸提高。相信在未來的的陶藝道路上，將有更多的陶瓷藝術家去探索與開拓，顏色釉陶藝這枝陶藝百花園中的花朵將更加璀璨奪目。

點選下頁還有更多>>>