風光攝影必須掌握的構圖和用光技巧

　　構圖是照片的骨架，光影是照片的靈魂，構圖角度和用光是風光攝影的兩大要素。在風光攝影中，無論是平淡無奇還是雄偉壯麗，它都包含著無限量的視覺美點。有時候它只存在片刻，稍縱即逝，有時候它藏在極普通的外表下，貌不驚人，難以辨認。事實上，這隱藏著的視覺美點才是真正神奇有趣的東西。 下面就讓小編帶大家一起了解下吧。

　　一、光影的藝術

　　光對於攝影的重要性，不言而喻。在風景攝影中，有了光的照射，畫面才會產生明暗層次、線條和色調。季節不同，太陽位置不同，光線強弱也不同。每天不同的時間段，光線強弱也會發生變化，也就是說，不同時間段的色溫是不同的。在不同光線照射下，風景會呈現不同的顏色。因此，要根據表現意圖利用適合的光線，如秋天和冬天利用逆光和側光拍攝車輛等，被攝體一側會出現陰影，可以表現其力度;春天和夏天利用逆光的透過光和側光拍攝花卉，可以表現被攝體的質感和立體感;早、晚利用柔和光線則可以表現充滿清靜氣氛的風景。

　　1拍攝風光，主要是以太陽光作為光源。

　　太陽的位置不同，照射在景物上能產生的效果也不同。在風景攝影中，用順光拍攝景物，能夠給人明亮、清朗的感覺。但是，順光照射景物過於平正、明暗之分不明顯，這往往會使景物主體與背景的色調融合，畫面缺乏立體感。但是順光的利用對於初學者來說比較簡單，攝影者只要使用相機的評價測光模式，基本上就可以拍攝出令人滿意的照片。

　　2側光在風光攝影中是用得較多的一種形式。

　　尤其是 45°角的前側光，不僅能夠使景物具有一定的明暗反差，增強景物的立體感和畫面影紋層次，同時，對畫面色彩的還原也比較理想。而 90°角的側光，能夠使景物的明暗各佔一半，畫面的明暗反差和立體感非常明顯。尤其是在表現建築物等表面不平整的物體時，效果更為突出。攝影者在利用側光拍攝時，要注意儘量對畫面的明亮處進行測光，避免造成畫面區域性曝光過度。

　　3逆光是風光攝影中最有個性的光線。

　　逆光是指陽光從相機的對面照射過來，景物被光線照射的部分都會產生光亮的輪廓，主體與背景得以明顯的分開。逆光最適合表現前後層次較多的景物，在每一景物背後都勾勒出一條條精美的輪廓光，使前後景物之間產生較強烈的空間距離感和良好的透視效果。拍攝逆光景物時，畫面往往會因陽光的照射和景物的光亮輪廓而造成曝光不足。因此，攝影者在拍攝逆光景物時，最好以景物的陰暗部分來確定曝光時間，這樣才能充分顯示出景物的層次。如果攝影者想得到剪影的效果，那麼拍攝時以亮部為準即可。

　　44、在攝影過程中，光與影是同時存在的。

　　但在攝影創作中，尤其是風景攝影中，陰影的作用常常被忽略，甚至有些攝影者在拍攝過程中刻意迴避陰影。然而它仍是很多優秀攝影作品中不可缺少的一部分，攝影者只要恰當地把握好畫面的明暗對比，就能得到很好的畫面效果。陰影的性質決定於光線的性質。一般情況下，漫射光是很難形成強烈的陰影的。畫面中如果存在極其明顯的明暗對比效果，那麼此時的光線大多數情況下為直射光。對於風景攝影，如果是在清晨或者傍晚的時候拍攝，還會得到很長的影子的效果，並且陽光越強，影子就越暗。此時，選擇一個至高點拍攝，就會得到非常棒的光影作品。

　　二、構圖的魅力

　　構圖是照片的骨架，構圖時，如果把某個被攝體和背景平均分配，畫面就不會太好看。拍風景時構圖要以風景為重點，而把風景中的某個被攝體作為陪襯。例如拍攝藍色大海和皚皚雪山，構圖時就要優先考慮大海和雪山，使其在畫面中佔突出的位置。而要做到這一點，就要選擇合適的拍攝角度。

　　1用角度表現畫面縱深感

　　例如拍攝道路時，在構圖上很重要的一點就是要把道路位置與規模交代清楚。在這個基礎上，為表現道路的縱深感，要選擇合適的角度，使道路一端筆直或蜿蜒地伸向遠方，把欣賞者的視線也引向道路遠端，天際盡頭，這樣的畫面才具有吸引力。如果在構圖上只擷取中間一段，欣賞者就看不出畫面的縱深，缺乏吸引觀者視線的要素。

　　2、不要讓中景擋住遠景

　　採取豎構圖時，要注意天空與地面景物在畫面中所佔的比例。若想表現天空，則天空應成為畫面重點，一般來說可佔畫面3/5左右，而地面景物可佔2/5左右。另外，地面景物中一定要有小部分隱隱約約的遠景，避免只有近、中景。換句話說，不要讓中景的輪廓線把遠景完全遮擋住。畫面中的地面景物有了隱隱約約的遠景，才能和廣闊的天空遙相呼應，天地相接，使畫面具有強烈的縱深感。要達到上述目的，就要選擇合適的角度，如果角度過低，畫面中便只有近、中景，而沒有遠景。一般情況下，要採取合適的角度，使地面上的遠景進入畫面。為表現地面景物的立體感，拍攝時宜用側光，使景物一側出現程度不同的陰影。

　　3適當“生動之點”

　　拍風光還要注意動與靜的關係。風光照片雖然可以拍攝沒有人物，沒有車輛行駛的畫面，例如人跡罕至的雪山、沙漠、山峰等，這些都符合被攝體的自然環境。但如果拍攝的是有人煙的地區，畫面中最好有人物和行駛的車輛等被攝體，缺乏這些被攝體，只表現單純的風景，會顯得有點呆板，缺乏生氣。拍攝類似風景時，人物和車輛都是風景的陪襯，構圖時宜把這些被攝體安排在中景位置，且佔畫面比例宜小，使其處在近景與遠景中間。這樣構圖不僅符合人物或車輛所處環境，欣賞者也會覺得比較舒服。