小說對話怎麼寫?

General 更新 2024-12-22

小說對話怎麼寫的生動？

不要光是寫人物的面部表情、聲音之類的，還有人物當時的動作和周圍的環境之間相結合。

Eg1：“你是誰呢？怎麼會跑到極北之地來？”年輕的鉑伊司站在雪白的冰面上，像個十五六歲的天使。他整個人就像是為這個冰雪的世界禒誕生的一樣，乾淨而純粹，渾身閃動著鑽石的碎光。

——結合環境

Eg2：她小小的身軀站在巨大的火紅色雄獅面前，擡起頭，天真地望著它：“你是不是，想死？”她的聲音弱弱的，很平靜，像在問別人吃過早飯了沒有。:

——結合動作

Eg3：小女孩認真地皺起眉頭，她搖了搖頭，用一種像是從遙遠的空間傳遞過來的幽幽的聲音，認真地說：“不是啊，我不是來和你們搶【冰貉】的。”說完目光轉向窗外，此刻的窗外已經漆黑一片，如血的夕陽已經完全地沉進了大地深處，墨黑的夜色密密麻麻地塗遍了小鎮的每一寸地面，漆黑的大地上只剩下房屋窗戶透出的零星燈火。她停了一會兒，說：“我是來和他們，搶【冰貉】的呀。”

——集合

本人無能啊，只找得到這些了。Lz寫書的時候也不要忘了人物的心理活動也是可以和環境相結合的哦~或者最常用的就是背影這類的~~

以上全摘自《臨界·爵跡》祝Lz寫書愉快……

小說，怎麼描寫對話

【以下節選自我的小說】

講到這裡，老者才低頭仔細端詳起這個“命”字。一邊看，一邊說道：

“小友的這個‘命’字，寫得極為有氣勢；只可惜這個字是狂草，字體不正，不平不穩，似有搖搖欲墮之相！由此可知，小友身居高位，卻不能左右逢源，此其一。”

“其二，這個‘命’字可拆開看作‘人、一、叩’三個部分，‘人’和‘一’好解釋：一個人只有一條性命嘛！而‘叩’在古大陸語中有‘承受’、‘認命’的意思。從‘命’字本身來看，‘命’的意思就是人在世上留一口氣而已……”葛衣老者越說眉頭擰的越緊，“這可不是什麼好兆頭，看來小友你大限將至啊……”

“另外，小友你的這個‘命’字在收尾之時卻是出現了書法中的‘渴筆’！老朽若是記得不錯，小友你在寫這個字之前，毛筆可是蘸足了墨汁的！既然如此，小友竟然還能寫出‘渴筆’，實屬罕見！這種‘渴筆’透出了一股哀愁、迷茫之意……”老者的霜眉已經擰成了疙瘩，“看來你迷失了前進的方向……”

坐在老者面前聽著的葉知秋已經愣住。

這位老者，委實是不同凡響。只是從這一個字上，竟然說出來了這麼多。

要知道，這測字的學問，可說是極多。江湖上一些自稱半仙的人的大多都是些騙子，真正要掌握測字這門學問，那必須得潛心玄學多年才行。

而且，達到測字的最高境界，真正胸中有丘壑的大能者，也從不肯輕易示以真言：天機，豈是好洩露的？

而眼前這位老者，說話沒有任何歧義！清清楚楚明明白白，絕不含糊！而且，他所算出來的，已經接近真相！

這才讓葉知秋驚詫不已！

就在這時，老者突然擡頭道：“老朽有些話，想要跟小友單獨說說。小友可否與老朽單獨一敘？”

葉知秋心裡很清楚：自己這次恐怕碰上高人了。

他回頭與葉知夏互相對視了一眼，見後者向他點了點頭。於是當機立斷，將這位老者請到了知味坊的雅間裡。

既然來到了知味坊，又怎能沒有好酒好菜相配呢？

葉知夏不敢怠慢，叫人端上酒菜。上完酒菜之後，他自己很識趣地迴避了。

雅間裡，老者坐在座位上，擡手給自己沏了杯茶一飲而盡，然後抄起一雙筷子自顧自吃了起來，像是完全忽略了旁邊葉知秋一般。

葉知秋就當高人自有怪癖，倒也沒說什麼。這份心性，這份氣度，頓時博得了老者讚賞的目光。

等到酒已過三巡，菜也過五味，老者放下碗筷，對著葉知秋報以歉意道：“方才耽誤了小友一些時間，還望小友不要怪罪。”

“怎麼會！”葉知秋擺擺手，表示自己並沒有在意。

“主要是由於這件事情關係重大，老朽不得不謹慎對待。”老者接著解釋。隨後，老者從身上神神祕祕地掏出一樣八角形的東西。

“這是什麼？”葉知秋有些好奇，便湊近去看。

只見在一塊正八邊形木盒的正反兩面，刻有八卦的圖案，在八卦圖案的中央有一個太極圖案正在緩緩的旋轉。

“此物名為坎博錄，乃十大神器之首，”老者的語氣自豪道，“世人皆以為坎博錄只掌管一切知識，卻不知坎博錄更大的作用乃是預言！”

說話間，老者一手按在坎博錄上，一手將食指和中指並在脣前，口中唸唸有詞。旋即，老者一擡手，從那看似很薄的坎博錄中抽出一幅長卷，在這幅長卷上畫有各種各樣的線，交叉錯雜。

老者見葉知秋眼睛一眨不眨地盯著長卷看，便開口解釋道：“此卷名為命盤。”

“命盤？”葉知秋表示自己從來沒有聽說過。

“命盤有廣義和狹義之分。在廣義的命盤中，每個人的命運是一條線。這條線可以是直線、曲線甚至是折線。由這些線條所構成的整體稱之為命盤。”老者頓了頓，繼續道，“而狹......

小說對白情節怎麼寫？

那是因為你的文學描寫功底並不深厚，所以才寫不出來。也許你閱讀過很多文學作品或者其他書籍，但是這僅僅只是積累，還不是發揮，其主要原因是你寫得少，或者根本就還沒有動過筆。縱觀歷史上眾多小說大家，他們的初期作品也會存在這樣的不足，對白看起來很生硬，讓人不是很喜歡看，這些成名作之所以成名主要是因為他們有一定的內涵和合理的小說結構，但是對白生硬的不足卻是無法掩蓋的。要改變這種狀況的一種有效的辦法就是模仿寫作——修改——獨立寫作——修改，通過不斷的寫作和修改來認識自己的不足，也可以讓朋友進行批評和指正，一旦過了這四個階段，就至少能寫出一部真正的小說來了，但是小說最主要的還是在於豐富而高尚的精神內涵，細膩生動的人物刻畫，氣氛渲染和烘托以及嚴密合理的結構，只有這樣才能成為真正的經唬。形象生動的語言就要摒棄那些無關痛癢的連詞舉個列子：

1、 “TMD！”某某已經沒法再聽他說下去了，脫口罵道：

“這GRD就是一XXX！。。。。。。。”

又如：

2、“哦，果然是這樣！”XXX微微地調過頭去，這件事情無異於晴天一霹靂，但是他決不能讓XX發現他的擔心，否則這種擔心就可能會真的成為事實。

“XXX，那我們現在該怎麼辦？”XX不無擔心地問道。

“這樣吧，你明天去一趟某某地，找某某某。。”XXX在XX耳邊如此這般的說了一普談，XX聽得直點頭稱是。

於是第二天早上XX乘OO來到了某某某的辦公室、、、、、、、、

寫小說的差不多都是這腔調！X！有些字只能用符號代替

寫小說兩個人對話怎麼寫啊啊啊啊啊

自然一點，在寫的時候加上人物動作，一配合

小說怎麼寫好對話

加一點表情動作和神態，有時候可以直接寫，比方說

“那鴻歷就這麼厲害？”

“那當然，他在戰場不知殺過多少人了，你要是得罪了他連你爸也保不住你。”克里斯盯著那胖子雞道

也可以寫完對話後，寫一點說話者的心理活動，再寫一下動作，也可以加一點環境描寫，不過這可以分對話的重要性來寫

寫小說對話應該怎麼寫，怎麼添加表情和動作呢？

小說與影視表現最大的區別就是，小說更需要在意心理描寫，所以說，在對話語言上，如果你筆力達不到一定程度的話，完全可以不必太在意對話的華麗，只要能夠把人物要表達的意思表達出來就可以了，這樣讀者也不會讀的時候感覺到累。

至於表情和動作，也可以儘量按照情況簡單明瞭的表達出來就可以，下面是我個人隨便給你寫的一個例子，希望對你能有幫助。

小明左右看了看，低聲對小紅說：“同桌，我先睡會，要是老班來了你就叫我。”

“憑什麼？"小紅皺了皺眉。

“就憑你是我同桌呀！”小明笑嘻嘻的說。

“……那好，你放心的睡吧！”

望著已然合上熊貓眼的小明，不知為何，小紅嘴角翹起一抹狡黠的微笑。

小說對話怎麼描寫，

給你個示例吧:初冬的暖陽縷縷印在陽臺的小桌子上,XX支著下巴正歪頭看著窗外,肩上忽然被輕輕拍了一下,她秀氣的眉頭皺了皺,轉頭不耐地問道:"幹嘛!"語氣不善。甲微微一笑,說道:"XX,乙找你。"XX頓時興奮了。(PS:好吧我扯遠了,我的設定很詭異,其實寫這東西就跟寫作文差不多,小說看多了寫著也會容易的,我動筆寫過只有18章每章千字不到的小說,自我感覺還不錯,好吧我又扯遠了,不過寫小說設定唬想好,不然說來說去一場空。)(PPS:看在我浪費流量給你建議採納吧)

寫小說在描寫人物對話上有些什麼技巧啊

1）對話可以表現人物的特點。

各種人說話不一樣呀

著名作家葉聖陶先生在《桌米》一文中，寫農民大清早到河埠頭後、急切詢問米價，同米行先生進行了這樣的對話：

“糙米五塊：谷三塊。”米行裡的先生有氣無力地回答他們。

“什麼！舊氈帽朋友幾乎不相信他們的耳朵，美滿的希望突地一沉，大家都呆了。

“在六月裡，你們不是賣十三塊嗎？”

“十五塊也賣過，不要說十三塊。”

“哪裡有跌得這樣歷害的？”

“現在是什麼時候，你們不知道嗎？各處的米像潮水一樣湧來，隔幾天還要跌呢！”

“還是不要糶的好。我們搖回去放在家裡吧！”從簡單的心裡噴出了這樣激憤的話。

“嗤，”先生冷笑著，“你們不糶，人家就餓死了嗎？各地方多的是洋米洋麵，頭幾批還沒吃完，外洋大輪船又有幾批運來”。

這段人物對話，十分生動、傳神、精煉。先生們冷笑著說，有氣沒力地回答，對農民的責問熱諷，顯得傲慢而有恃無恐，人物形象躍然紙上，人物特點形象鮮明。農民呢，聽到米價大跌，“幾乎不調信他們的耳朵”，“都呆了”，只好噴出憤激的話。“我們搖回去放在家裡吧”。他們詢問米價、急不可耐；聽到“大跌”消息，吃驚發呆；爭議米價，顯得焦急迫切而無可奈何。

（2）對話可以表現人物的神態和身份。

在《田忌賽馬》一文中，作者在第一次賽過和第二次賽前，生動地描寫了孫臏、田忌、齊威王三人的對話，十分精彩而又耐人尋味，作者這樣寫道：

孫臏招呼田忌過來，拍著他的肩膀，說：“從剛才的情形看，齊威王的馬比你的快不了多少呀。”

對話還能表現人物的身份呢

孫臏還沒說完，田忌瞪了他一眼，說：“想不到你也來挖苦我！”

孫臏說：“我不是挖苦你，你再同他賽一次，我有辦法讓你取勝。”

田忌疑惑地看著孫臏：“你是說另換幾匹馬？”

孫臏搖搖頭說：“一匹也不用換。”

田忌沒信心他說：“那不是照樣輸！”

孫臏胸有成竹他說：“你就照我的主意辦吧》”

齊威王正在得意洋洋地誇耀自己的馬，看見田忌和孫臏走過來，便譏諷田忌：“怎麼？難道你還不服氣？”

田忌說：“當然不服氣，咱們再賽－次！”

齊威王輕蔑他說：“那就來吧！”

一聲鑼響，賽馬又開始了。

原來如此，以前我可不會描寫對話呢

這一段人物對話，生動地描繪了人物的神態。田忌聽了孫臏的分析，還沒聽完，就瞪了他一眼，“想不到你也來挖苦我！”當聽到孫臏有辦法讓他取勝時，十分“疑惑地看孫臏”，當聽孫臏說不用換馬時，還是“沒信心”；當聽到“孫臏胸有威竹地說”能贏時，才同意再賽一次。再看齊威王，“正在得意洋洋地誇自己的馬”時，看見田忌和孫膜走過來便“譏諷”田忌；當他聽田忌說不服氣，還要再賽，便“輕蔑”地說，“那就來吧”這裡的人物梗話，由於作者生動地描寫出了人物對話時的神態，不僅增加了語言的感情色彩，而且對突出中心也有很大作用。這樣描寫，使我們讀來，如見其人，如聞其聲，這樣一來，就把任務的身份和神態形象逼真地展現在讀者的面前。

從以上兩個人物對話描寫的範例中，我們不難看出，對話描寫是寫好人物的一個重要方面，在描寫人物對話的過程中，我們要抓住對話的主要內容，注意寫出人物的個性特點。在提示語裡，儘可能地寫出人物講話時的神態變化，以使人物的對話顯得更加情真意切。

描寫人物的對話，必須根據文章的內容，故事情節的發展，來選擇提示語的寫法，有時候提示語在前面，有時候提示語可以放在中間，有時候提示語也可以在後面。這樣安排提示語，可以使語言形式富有變化，錯落有致：當二個人講，另一個人緊接著說明，或者是兩個人的直接對話時，或者......

小說之間的對話，應該怎麼寫。。。。

內容上，應該按照劇情的發展和角色的個性來編，在事前應該給每個角色編一些設定，比如口癖，文化程度，停頓等信息。最好將自己代入這個角色，讓角色說出有自己風格的語言

格式上，可以在句子的前中後加上角色的動作或者表情讓場景更生動

另，一定要讓哪句話是哪個人說的一目瞭然，經常有的小說省略了發言人，就是引號括起來的一段又一段對話，搞得不清不楚

最後是排列，不要一直一大段一大段的單人發言，我們不是在寫演講稿，也不要全是敘事沒有一點對話，哪怕是哼哈哦也可以寫出來

這都是我的個人心得，希望對你有幫助

小說對話怎麼寫？

不好說，直接給你舉個例子吧～

“這件事你是怎麼想的？你當初是如何和我說的？為什麼現在結果會變成這樣！”