電車封鎖是什麼意思?

General 更新 2024-06-26

張愛玲小說《封鎖》中提到的電車被封鎖是怎樣的一種情況，相當於現在的過紅綠燈嗎？

是你說的後者，類似今天的交通管制或是短暫宵禁，一般是發生了治安狀況或政治活動，當時時局不穩，此類封鎖常常發生。

閱讀張愛玲的小說封鎖,你認為電車上的這段愛情可信嗎?為什麼

封鎖》是一個男人和一個女人在遭遇到封鎖時發生的短暫的愛情故事。封鎖結束後，愛情也結束了，一切又都復原了。

一

從故事層面上看，這是一個“豔遇”的故事。它具備“豔遇”故事要求的一些元素，比如“旅行”。人物可以暫時從秩序化的日常生活中解脫出來而進入能夠產生愛情的特定的時間和空間。他們可以暫時忘掉他們的妻子或丈夫--產生愛情的最大障礙；並且他們可以有時間閒得無聊，這使得愛情的慾望能夠產生。兩者--障礙的消除和慾望的產生是“豔遇”故事在邏輯上能夠成立的前提，“旅行”是實現這個前提的標準化模式。我們可以把電車看作一個封閉的空間，它隔離了正常的生活空間，人和人之間許多不利於愛情發展的關係被排除了，只剩下比較單純的乘客關係，並且具有了向愛情關係發展的可能性。當然，還有時間因素，市內交通畢竟不同於長途旅行，所以張愛玲必須把時間封鎖起來，人為地讓時間停滯或延長。

此外，《封鎖》中的人物也一般地符合“豔遇”故事的要求--孤男寡女(當然在不同的文本中有不同的變體)。他們都存在某些缺乏，在意識或潛意識中存在著慾望。翠遠的缺乏是“好人”的缺乏，她“象一教會派的少奶奶”，“臉上一切都是淡淡的、鬆馳的，沒有輪廊”，“很有訃聞的風味”。真實的生命對於她就像從希伯萊文到上海話那麼遙遠，她的慾望就是要背叛自己，渴望刺激，渴望聽到“紅嘴脣斬賣淫婦……大世界……下等舞場與酒吧間”的充滿肉慾的感官誘惑。

宗楨的缺乏是一個“老實人”的缺乏。他是“菠菜包子”，“一個個雪白的，噴出淡淡的麻油氣味”，是像“訃告……申請……華股動態……隆重登場候教……”那些得勝的字眼兒。正因為他的瑣屑和平庸，甚至都不能覺察出自己的缺乏與俗望。他向翠遠的調情是被動的迫不得已的。甚至要藉助張愛玲在這裡設置的一個因果關係，要逃離董培芝和向她太太報復。但我們還是覺察了宗楨的慾望，只不過他自己一開始忘記了。後來，他的慾望才甦醒。“他現在記得了，他瞧見她上車的--非常戲劇化的一剎那，但是那戲劇效果是碰巧得到的，並不能歸功於她。他低聲道：'你知道麼?我看見你上車。前頭的玻璃上貼的廣告，撕破了一塊，從這破的地方我看見你的側面，就只一點下巴。'是乃絡維奶粉的廣告，畫著一個胖孩子，孩子的耳朵底下突然出現了這女人的下巴，仔細想起來是有點嚇人的。'後來你低頭去從皮包裡拿錢，我才看見你的眼睛、眉毛、頭髮。'拆開來一部分一部分的看，她未嘗沒有她的一種風韻。”

接下來是短暫的愛情，這是慾望的完成過程和慾望完成。它是“豔遇”故事必備的核心元素。最後，“豔遇”故事的結構元素常常是封閉式的，起點和終點的合一，就像一顆石子投入水中泛起漂亮的波紋而終將歸於平靜，在《封鎖》中前後兩次“叮玲玲玲……”的冷冷的鈴聲就把切斷的時間和空間給修復上了。“封鎖期間的一切，等於沒有發生，整個上海打了個盹，做了一個不近情理的夢。”

二

從小說類型的元素分析，我們可以把《封鎖》看成是普通意義上的“豔遇”故事。張愛玲對市民文化的興趣可能會為此提供一些佐證。但這樣的判斷可能隱藏著幾個危險。第一，從文本中有意地剝離出一些元素的分析方法可能會使文本的豐富性和諸多可能性受到破壞，會把分析引向“豔遇”故事而不是張愛玲的《封鎖》；第二，將《封鎖》歸類於“豔遇”故事之後，我們還能得出什麼其他結論呢?對文本的分析來說，雖然有時命名是必要的，但我們僅能將此作為進一步分析的開始，而不是結論。

的確，在《封鎖》中，我們會發現有許多豐......

張愛玲的小說《封鎖》第一句開電車的人開電車是什麼意思

“開電車的人開電車”是小說的第一句話，敘述語言給我們帶來的語感是冷漠、笨拙、貧乏而毫無生氣

《封鎖》中的男女主角為何在電車上戀愛了

電車的外部是死靜的，電車內卻有些嘈雜，就在這既死靜又嘈雜的背景下，徐徐展開了呂宗楨和吳翠遠的、短暫的“愛情故事”。　　相信大多數男女都幻想過豔遇，在行進的列車或汽車中，和一個陌生的異性在封閉的空間裡，幾乎零距離地靠在一起。但事實上，即便你常常出行，能逮著機會與一個年齡相仿，長相也還過得去的異性坐在一起的機率幾近於零。萬一真遇到這樣一個機會，你也很可能因為膽怯而與他/她失之交臂。也許你只是滿足於裸露的手臂有意無意間短暫的相觸，佯睡時不小心滑落在肩上的腦袋。你可能在心裡猜測了種種有關他/她背景的可能，卻連正眼瞧他/她一眼的勇氣也沒有。一個年過三十的男人曾這樣向大家描述他的“豔遇”：“她坐在我旁邊，我們一共呆了六個鐘頭。我一輩子也沒有和一個美女捱得這麼近，我們距離不超過十釐米地廝守了21600秒。我恍惚中產生了錯覺，以為這種狀態將會永遠保持下去。所以臨下車的時候她頭也不回地絕塵而去，實在令我有些傷心欲絕。”但我想這是大多數“豔遇”的必然結局。　　說回正題。張愛玲為呂宗楨和吳翠遠設計了一切造成他們“豔遇”的前提，先是“封鎖”，然後是吳宗楨的姨侄（吳為了避免和他的姨侄搭話，不得已坐到了吳翠遠的身邊）。我們可以把這些因素統統叫作偶然，就象“傾城”曾促成了一段姻緣，“封鎖”又為什麼不能“促成”一段豔遇？張愛玲大概是習慣了要把人們擱在極端的情況下來考驗他們的人性。　　如果換個環境，吳翠遠很明顯不恭呂宗楨喜歡的類型，因為在呂看來，“她的整個的人像擠出來的牙膏，沒有款式。”而呂宗楨也不是英俊小生，何況還有家室。無論如何這兩人也不會走到一起。在近處找原因，當然是因為他們被越來越多的人勉強擠在了一起。而突然間與陌生人如此親近的場面，很容易激發起男女之間別樣而微妙的情感。往遠處找原因，則可以歸咎於呂宗楨對他太太的憎恨——她總是要求西裝筆挺的他在麵食攤上買包子回家，而她那該死的侄子，已經開始打他十三歲女兒的主意。至於翠遠，則是帶了反叛的情緒，誰叫家裡人總叫她找個有錢的女婿，所以這次偏找個沒錢還有太太的男人賭氣做小給家裡看。　　諸如此類的豔遇，並不具有我們期待中的香豔。別說男女主人公都貌不驚人，連調情所用的方式也極其俗套—— 　　翠遠暗道：‘來了！他太太一點都不同情他！世上有了太太的男人，似乎都是急切需要別的女人的同情。’宗楨遲疑了一會，方才吞吞吐吐，萬分為難地說道：“我太太——一點都不同情我。” 　　但就是這樣極其勉強與不和諧的調情，居然也因為某種不能預測的因素，被迫發展到了令雙方談婚論嫁的地步。呂宗楨欲擒故縱地說出了“我不能坑你一生”的情話，而翠遠居然假戲真做地哭起來，只是哭相不大好看，幾乎“把眼淚唾到他臉上”。結局自然更為不堪，呂宗楨閃入人群，當作一切沒有發生過，翠遠終於醒悟過來，“整個的上海打了個盹，做了個不近情理的夢。”

電車愛情什麼意思

有幾種意思

1.在電車上相遇相識相愛

2.就像人們說的閃婚一樣，很快速確定戀愛關係

張愛玲小說《封鎖》中為什麼要封鎖上海？

小說《封鎖》的年代背景是一九四三年八月，描述的是舊上海的某一天，電車被封鎖的短暫一刻所上演出人情世態。

張愛玲的這篇小說並沒有要封鎖上海的意思，它通過電車被封鎖,描寫出兩個在平淡、疲乏都市生活中的世俗男女，在某一短暫而特定的環境允許的情勢之下，表現出對各自常規生活的不至於引起後果的瞬間反叛。《封鎖》的內容實質和旨意就在於此。

在一切有序的生活軌道上，人與人都保持著恰如其分的“位置”，這個位置，於生命深處也許有著種種的遺憾，那是對自己沒有得到的一切，所懷有的那一些不甘心。電車上的“封鎖”是人性的一個出逃機會、也是一場試驗，它引發了人心蓄積已久的燥動，讓人從常規脫繮而出，然而“封鎖”終究是短暫的，而這種短暫又意味著“安全”，讓“封鎖”中的男女有了現實中的退路。

“封鎖”中的情與愛，終究是一場要謝幕的演出。

張愛玲封鎖的寓意

“封鎖”的寓意

它首先是一個場景—電車遭遇封鎖後，車上的一個場景。深層次的暗含人與人心靈之間有形無形的封鎖隔閡，以及個體思想受人生常態的壓抑狀態。

有形的“封鎖” 無形的“封鎖”

《封鎖》隱喻人性與處境的悖逆：人生的常態對人實際是一種封鎖，封鎖因此成為人的處境象徵；非常態中的人性是開放的，人的自然慾望能夠得以釋放，並導致激情的突然迸發，產生越軌的萌想，從而構成對日常生活的反封鎖，激情封鎖了平庸。

但張愛玲是厭棄確定性的作家，其作品的結尾大多是沒有歸宿的反高潮。《封鎖》也不例外，它的寓意“封鎖”不盡，是開放似的隨時等待重新解讀的謎一樣的世界。