杜甫的絕句是什麼意思?

杜甫的絕句詩意是什麼

絕句

[唐]杜甫

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

成對的黃鸝在新綠的柳枝上鳴叫，一行白鷺在青天上自由飛翔。憑窗望去，西山千秋雪景好像是嵌在其中的一幅畫，門外停泊著來自東吳，暢行萬里的船隻.

比較全面的：

白鷺――一種水羽毛鳥，羽毛白色，腿很長，捕食魚蝦。

西嶺――指岷山，在成都西面。

東吳――指現在江蘇省一帶地方，古代是吳國所在地。

黃鸝有兩隻，各自佔據一株青青楊柳的梢頭，你一句，我一句，甜蜜舌，嫩聲泣語，比唱歌還要動聽。水邊上的沙灘那裡，正有一行白鷺展翅儲飛，向高高的藍天忘記翩翩而去，它們雪白的身影映著碧藍的晴空，顯得十分瀟灑，優美。

草堂的四壁並沒有限制詩人的視野，更沒有妨礙詩人的想象，反而給他的觀賞增添了幾分藝術情調。那終年戴雪、千古不化的西山群峰，被小小窗口從百里之外收納進來，不恰好成為一幅山水壁畫？那停泊在門前的幾艘航船，聽說正準備揚帆萬里，定然是下岷江、轉長江、遠到東吳去吧！西嶺遠隔百里，卻說它含在自家窗口；航船泊在門外，又說它要遠下東吳。遠景把它移近，近景將它推遠，在遠和近的推移變化之間，千秋西嶺和萬里東吳，全都聚攏到詩人的草堂跟前來了。

這首四名小詩，句句都是寫景。遠遠近近、大大小小、形形色色的景物，發聲的，飛行的，靜止的，靜而欲動的，紛然呈現在草堂 周圍，與詩人共同組成一個多姿多彩、生動和諧的廣闊天地，在這個天地裡，寄託著詩人濃而美好的生活情趣和對自然萬物、對祖國山河的無限深情。

杜甫《絕句》的意思

兩個黃鸝鳴翠柳， 一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪， 門泊東吳萬里船。

翠綠的柳樹，在河邊搖盪，引來了愛嬉鬧的黃鸝。兩隻可愛的黃鸝鳥，不斷的鳴唱，好像在讚頌柳樹的美麗。擡頭一看，許多隻又白又可愛的白鷺排著整齊的隊伍，一齊向蔚藍的天飛去，樣子真是令人喜愛。從小小的窗戶裡望出去，西邊的山嶺依然被白雪所覆蓋，那潔白的雪，好像是永遠溶化不掉的樣子，一直罩在山頂上。接著，我打開門，望著遠遠的湖泊，看著那正要遠征的東吳戰艦，一排排，一排排，真像是一條條水中的蛟龍啊！

遲日江山麗，春風花草香。

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

江山沐浴著春光多麼秀麗，春風送來花草的芳香。燕子銜著溼泥忙築巢，鴛鴦睡在沙上。

杜甫的《絕句》的詩句意思是什麼

小學課文中的：

《絕句》（一）

唐 杜甫

兩個黃鸝鳴翠柳,

一行白鷺上青天.

窗含西嶺千秋雪,

門泊東吳萬里船.

譯文：兩個黃鸝在空中鳴叫,一行白鷺在天空中飛翔.窗口可以看見西嶺千年不化的積雪,門口停泊著從東吳開來的萬里船.此時既有28個字卻有六種景物：黃鸝、翠柳、白鷺、青天、西嶺、停泊

《絕句》（二）

唐 杜甫

遲日江山麗,

春風花草香.

泥融飛燕子,

沙暖睡鴛鴦.

譯文：江山沐浴著春光多麼秀麗,春風送來花草的芳香.燕子銜著溼泥忙築巢,鴛鴦睡在沙上.

另有“絕句四首”：

絕句四首(其一)

堂西長筍別開門,塹北行椒卻背村.

梅熟許同朱老吃,鬆高擬對阮生論.

絕句四首（其二）

欲作魚梁雲復湍,因驚四月雨聲寒.

青溪先有蛟龍窟,竹石如山不敢安.

絕句四首（其三）

兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天.

窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船.

絕句四首（其四）

藥條藥甲潤青青,色過棕亭入草亭.

苗滿空山慚取譽,根居隙地怯成形.

絕句杜甫含字是什麼意思

含：藏在裡面； 包含。

《絕句·兩個黃鸝鳴翠柳》是唐代詩人杜甫的組詩《絕句》中的第三首，唐朝平定“安史之亂”，心情愉快所作。原文：

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

譯文：

兩隻黃鸝在柳枝上鳴叫，

一行白鷺在天空中飛翔。

窗口可以看見西嶺千年不化的積雪，

門口停泊著從東吳萬里迢迢開來的船隻。

杜甫絕句的意思

杜甫 <絕句> 賞析》

唐·杜甫

兩個黃鸝鳴翠柳，

一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，

門泊東吳萬里船。

描寫了黃鸝、翠柳、白鷺、青天、雪、船六個景物。

這首唐詩從誕生以來，便被歷朝歷代文人推崇，並逐步成為各個朝代教育學童學習唐詩的教材之一。至今在中國小學課本里仍是如此。

很多文人、詩人、社會學者、歷史學者都對杜甫的這首淺顯易懂的《絕句》進行過分析研究，並做出過很精闢的註解。出於對它的情有獨衷，我從少時第一次背誦它時，便被其中的精美絕倫的描述所吸引。在此謹對這首唐詩做添足賞析，玩味之意盡在不言中。

我們先從整體上縱觀全詩，是由兩句相映成趣的寬對（對聯的一種形式）組成。全詩二十八個字所包涵的內容遠遠超出這二十八個含義。下面讓我們來共同欣賞這首著名的《絕句》。

這首詩的起始句“兩個黃鸝鳴翠柳”，所表達的十分簡單明瞭。詩人描繪了他站在窗前看到的近景中一幅優美的圖畫：

這是一幅早春圖，在窗前剛剛抽絲髮芽的柳樹上，有兩隻黃鸝鳥在歡快的相應和般地鳴唱。在詩中首句的第一個字，詩人便用“兩”這個數字和“個”量字來表示了一個頭頸微動，目光微挑的動作。

這裡詩人用“個”字，而不是用“只”來描述黃鸝鳥的狀態，是用語感來表述詩人看到的黃鸝鳥是一種動態。這裡很關鍵的一個字，便是這個“個”字。“個”字是仄音，用去音來表示的語氣中，有驚歎的含義。詩人用“個”來告訴讀者，是黃鸝鳥的鳴叫聲把他的目光吸引住的。一個，兩個，噢，原來這裡還有一隻小鳥。而這裡若用“只”來表示，小鳥的狀態就不一樣了。詩中的兩個黃鸝鳥是在樹杈間一上一下，不是並肩站在一根樹枝上的，因為後面一個鳴翠柳的“鳴”字便表示了小鳥相互和鳴，在樹枝間歡叫的追逐的狀態。一隻小鳥在下，另一隻小鳥在上，都是側抓住飄動的柳絲在嬉戲。

為什麼說小鳥是側抓著柳絲呢？這在首句的第六字“翠”字便可知道。

柳樹在春天裡是最先發芽的北方樹種，其發芽時，先是樹條裡返青，這時叫抽絲，然後很嫩的芽葉吐出尖尖的嫩綠色。此時的柳樹是其最美的狀態，文人畫匠多把此刻的柳樹寓意為情竇初開的少女。即便是一棵柳樹，丈餘外都猶如一層綠霧漫卷在樹冠上，由於細柳條的淺棕色裡泛出一絲青綠色，柳條開始褪去冬天僵直的狀態，變得柔軟起來。

此刻的柳絲多入詩畫，曹雪芹在《紅樓夢》黛玉葬花一回裡這樣描繪：“柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛；”、更如葛紫巾 南鄉子的唱和詩“長亭無風柳絲斜，杏花疏影笛聲啞。”“梅花漏洩春消息，柳絲長，草芽碧。不覺星霜鬢邊白，念時光堪惜”（晏殊詞）“玉樓明月長相憶。柳絲嫋娜春無力”（溫庭筠）。而杜甫的“隔戶楊柳弱嫋嫋，恰似十五女兒腰”更是給讀者描述了柳絲輕柔、無風尚且柳絲斜的狀態。詩人準確地把握了春天柳絲的狀態，而這時兩個黃鸝鳥正是用爪抓住來回飄動的柳絲，在春意盎然的微風裡，啾啾鳴叫，詩人也許正是被這樣的鬧春鳴叫聲吸引到窗前。

上闋的末句“一行白鷺上青天”，是和首句相對應的。詩人正是被黃鸝鳥的鳴叫聲吸引到窗前，當他的目光從柳絲下的一隻黃鸝鳥轉移，被上面那隻黃鸝鳥的鳴叫聲挑起目光時，從樹梢上，看到了遠方的青天。

如果說詩人用一種歡快的筆調寫出了黃鸝鳥跳躍鳴叫的動感畫面，那麼此句中“一行”便給讀者一種目光直線上升的感覺。白鷺鳥相對於黃鸝鳥來說，一個是體形龐大的候鳥，一個是體形弱小的雀鳥。這是一種寓意對比，我在下文中會說明。成群結隊的白鷺鳥，在春暖花開季節從南方越冬而北歸。那一種思鄉歸故里的迫切心情，被詩人精準地用一個“上”字淋漓盡致地表露出來。白鷺鳥的一行，與黃鸝鳥一上一下的分離成兩個的狀態，形成了鮮明的對比。詩人也藉著兩種鳥的狀態，把目光從......

杜甫寫的絕句六首的第一首詩的意思是什麼

詩人在這首詩中為我們描繪了一幅一個雨後的早晨田園生活的寧靜閒適而又美好的生活圖景,表現了詩人的隱逸情懷.

【原文】

其一

日出籬東水，雲生舍北泥。

竹高鳴翡翠，沙僻舞鵾雞。

其二

藹藹花蕊亂，飛飛蜂蝶多。

幽棲身懶動，客至欲如何。

其三

鑿井交棕葉，開渠斷竹根。

扁舟輕褭纜，小徑曲通村。

其四

急雨捎溪足，斜暉轉樹腰。

隔巢黃鳥並，翻藻白魚跳。

其五

舍下筍穿壁，庭中藤刺檐。

地晴絲冉冉，江白草纖纖。

其六

江動月移石，溪虛雲傍花。

鳥棲知故道，帆過宿誰家。

【作者】

杜甫（712－770），字子美，自號少陵野老，世稱“杜工部”、“杜少陵”等，漢族，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人，唐代偉大的現實主義詩人，杜甫被世人尊為“詩聖”，其詩被稱為“詩史”。杜甫與李白合稱“李杜”，為了跟另外兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區別開來，杜甫與李白又合稱“大李杜”。他憂國憂民，人格高尚，他的約1400餘首詩被保留了下來，詩藝精湛，在中國古典詩歌中備受推崇，影響深遠。759-766年間曾居成都，後世有杜甫草堂紀念。

【詩歌風格】

沉鬱頓挫

杜甫的詩歌在語言上，普遍認為具有“沉鬱”的特點，“沉鬱”一詞最早見於南朝，“體沉鬱之幽思，文麗日月”，後來杜甫寫更以“沉鬱頓挫”四字準確概括出他自己作品的語言，“至於沉鬱頓挫，隨時敏捷，而揚雄、枚皋之徒，庶可跂及也”。對杜詩進一步的研究發現，其詩歌風格的形成，與其恪守的儒家思想有著密切關係。同時，杜甫處於盛世末期，少時有雄心壯志，“會當凌絕頂，一覽眾山小”，後來安史之亂爆發，國運衰微，加之仕途不濟命途多舛，理想與現實的巨大差距也使杜詩詩風大有轉變，趨近現實主義。而杜詩對意象選擇的個性化，是杜詩語言的基礎。常在杜詩中出現的意象，例如古塞、秋雲、猿嘯、殘炬、急峽、危城、孤舟、落花、落日等自然景觀，以及織女、老婦、老農、嫠婦等普通百姓，還有官吏、將軍、惡少等權貴勢力，都表現了杜甫對“中興濟世的熱切，對淆亂乾坤的指斥，對橫行霸道的憤慨，對漂泊流離的悲傷，對生靈塗炭的悲憫，對物力衰竭的惋惜，對博施濟眾的讚美”，而正是這些沉重情感的表達，使得杜詩的語言趨於“沉鬱頓挫”。吳沆《環溪詩話》評杜甫晚期詩句“恣肆變化、陽開陰合”又云：“惟其意遠，舉上句，即人不能知下句”。吳沆又說：“凡人作詩，一句只說得一件事物，多說得兩件。杜詩一句能說得三件、四件、五件事物；常人作詩，但說得眼前，遠不過數十里內，杜詩一句能說數百里，能說兩軍州，能說滿天下，此其所為妙”。

兼容幷蓄

杜甫的詩歌在風格上，是兼備多種風格的，元稹這樣評價杜甫：“至於子美，蓋所謂上薄風騷，下該沈、宋，言奪蘇、李，氣吞曹、劉，掩顏、謝之孤高，雜徐、庾之流麗，盡得古今之體勢，而兼人人之所獨專矣。”秦觀也有類似的看法：“於是杜子美者，窮高妙之格，極豪逸之氣，包沖淡之趣，兼俊潔之姿，備藻麗之態，而諸家之所不及焉。然不集眾家之長，杜氏亦不能獨至於斯也。”例如杜甫也有狂放不羈的一面，從其名作《飲中八仙歌》就可以看出杜甫的豪氣。主流觀點認為，杜甫詩歌的風格沉鬱頓挫，語言精煉，格律嚴謹，窮絕工巧，感情真摯，平實雅談，描寫深刻，細膩感人，形象鮮明。“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”是他的創作風格。就杜詩特有的敘事風格和議論風格而言，有學者認為是受到《詩經·小雅》的影響，而其悲歌慷慨的格調，又與《離騷》相近。也有學者認為，杜詩具有仁政思想的傳統精神，司馬遷的實錄精神。還有觀點認為杜甫詩作具有“人道主義精神”。唐代的大文學家韓愈曾把杜甫與李白並論說：“李杜文章在，光焰萬丈長”。王安石表彰杜詩“醜妍......