平仄相間，平仄相粘，平仄相對是什麼意思？ ?
平仄相間，平仄相粘，平仄相對是什麼意思？
“平仄相間”是說，一句中的相鄰音節不同聲調，平聲後面是仄聲，仄聲後面是平聲。
“平仄相粘”是說，奇數句的第一個音節與前一個偶數句的第一個音節聲調相同。例如：第二句若以平聲音節開頭，則第三句也以平聲音節開頭。
“平仄相對”是說，偶數句的第一個音節與前一個奇數句的第一個音節聲調不同。例如：第一句若以平聲音節開頭，則第二句的開頭音節應為仄聲。
例句：朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
第一句與第二句之間、第三句與第四句之間，都是“平仄相對”。
第二句與第三句之間，是“平仄相粘”。
平仄相對是什麼意思
平仄必須相對亦稱對偶，如用“－”代表平，“｜”代表仄，則下兩句平仄相對的句子可寫為：
日暮更蘭風漸緊（｜｜｜－－｜｜），
為濃吹散月邊雲（－－－｜｜－－）。
這種對偶是嚴格要求，有時也不一定完全相對，但做為對聯的時候，必須上聯尾字為“｜”，下聯尾字為“－”。（“－”為1、2聲字，“｜”為3、4聲字）。
平仄相間，平仄相粘，平仄相對是什麼意思？
以白居易的《宮詞》為例子吧：淚盡羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲。紅顏未老恩先斷，斜倚薰籠坐到明。平仄相間，主要指一句之內，七言第二、四、六個字平仄間隔變化，如第一句中盡、不為仄，巾為平。平仄相粘，是指第二句和第三句第二、四、六個字的平仄上下對應相同。如深和顏，殿和老，歌和先。平仄相對，是指一聯之內的兩句上下第二、四、六個字的平仄上下對應相反。如顏和倚，老和籠，先和到，都是平仄相對的。這三個短語指的是舊時學詩的所謂“一三五不論，二四六分明”。其實是一三五酌情，但二四六是要分明的。五言的格律就是把七言前面那兩個字去掉就是了。其實近體詩的基本句式就四種，然後以平仄相間，平仄相粘，平仄相對來組合成各種格式，把那些記住就可以的，一般的詩詞入門書都有介紹的。
中平仄是什麼意思，對應哪些音調
平，就是漢語拼音中的第一第二聲； 仄，就是漢語拼音中的第三第四聲； 中，就是可平可仄。
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上下聯平仄相反，意思相對，詞性相同
回覆：
東風迎新歲
瑞雪兆豐年
對聯中的平仄如何講究
1、忌音步平仄不協。對聯基本原理——音韻(或叫聲律)方面，是要講平仄對仗的：
本句之中，第一音步用平，第二音步必仄，第三音步又要回複用平……叫平仄相間(或交替)。
對句之間，第一音步必仄，第二音步必平，第三音步必須用仄聲……叫平仄相對(或相反)。
此說既適應律詩對偶句式，也適應非律詩對偶句式。
不過律詩對偶型，句子的平仄要求嚴謹些，仄起句子(指上聯)要避拗句，平收句子(指下聯)要避孤平。犯了“拗、孤”要補救，因而要正確理解古傳的“一三五不論”。如果你聽某些人“不要提拗句、孤平”的說法，那就對於律詩對偶格律型和非律詩對偶格律型混淆不清。
2、忌同聲(同調)落禒。上下聯尾不能平對平、仄對仄。應“仄起平收”。古有個別例子，不能視為合理的平仄格式。
3、忌三平尾。這是專指律詩對偶型而言的，三連平影響音韻鏗鏘；三仄尾在遣詞無法解決時可不避，因為仄調有上去入，(今聲有上去兩種)，它們本身有高低升降之別，不可能同為去聲(或上聲)。
4、忌長聯句腳平仄亂陣。通常是保持“馬蹄格”形式，也可同字連腳(這是押韻式的一種)，如“看我非我，我看我，我真非我；裝誰像誰，誰裝誰，誰就像誰”以及某些排偶自對等有規律的形式。不宜把句腳搞得時而平對平、時而平對仄、時而仄對仄。米湯煮芋子，糊糊呷呷乏味。
5、忌鄰音字安排不當。並非禁止使用，安排不當念起來拗口，有些像繞口令，則欠韻味。
6、忌不突出讀音重點。對聯雖與詩詞不同體裁，但同屬音韻文學這一範疇。虛詞宜少用，音節上恰到好處時，選擇音節響亮的詞(開口呼的詞)，配合平仄安排，一念朗朗上口，更臻協調風趣和色彩。
所以，只保持“上仄下平收尾”的寬對，而不講究以上音韻常識的作品，除少數意境出奇者外，大多過不了美學關。
平仄格式是什麼意思？
通俗的說就是寫律詩時的一種格式，就好像樂譜一樣，把譜子給你只填詞就行了。不過自己感覺這個還是很嚴格的，五言的就是五言的，七言的就是七言的，一點也不能亂。 以下的是摘自海港漫步論壇，希望對你能有所幫助。五言和七言律詩都有四種平仄格式,死記硬背是很累的,但如果掌握了其中的訣竅,就好象掌握數學公式一樣,可以把律詩說有的平仄格式推匯出來。
首先我們要記住五律的四種平仄句型共二十個字，然後注意是平起式（第一個字是平聲）還是仄起式（第一個字是仄聲）。
五律的四種平仄句型是：
平平平仄仄（甲）
仄仄仄平平（乙）
仄仄平平仄（丙）
平平仄仄平（丁）
五律的四種格式，都是這四種句型的組合變化，而變化的關鍵是要看是平起還是仄起。
平起式和仄起式都分別有首句不入韻和首句入韻兩種。
它們的組合如下：
A：首句不入韻的平起式
平平平仄仄（甲） 青山橫北郭，
仄仄仄平平（乙） 白水繞東城。
仄仄平平仄（丙） 此地一為別，
平平仄仄平（丁） 孤蓬萬里徵。
平平平仄仄（甲） 浮雲遊子意，
仄仄仄平平（乙） 落日故人情。
仄仄平平仄（丙） 揮手自茲去，
平平仄仄平（丁） 蕭蕭班馬鳴。
--李白《送友人》
這種格式只是把甲乙丙丁四種句型依次排列，最容易記憶。
例詩全是正格，無變通之處。這是五律的基本格式。
B：首句入韻的平起式
平平仄仄平（丁） 淒涼寶劍篇，
仄仄仄平平（乙） 羈泊欲窮年。
仄仄平平仄（丙） 黃葉仍風雨，
平平仄仄平（丁） 青樓自管絃。
平平平仄仄（甲） 新知遭薄俗，
仄仄仄平平（乙） 舊好隔良緣。
仄仄平平仄（丙） 心斷新豐酒，
平平仄仄平（丁） 銷愁鬥幾千。
--李商隱《風雨》
這種格式由於收句入韻，末字便必須是平聲字，這隻要把上面的A式略加變化，即將第一句（甲）換成（丁），其餘仍同A式。
例詩也是無變通的正格。
C：首句不入韻的仄起式
仄仄平平仄（丙） 細草微風岸，
平平仄仄平（丁） 危檣獨夜舟。
平平平仄仄（甲） 星垂平野闊，
仄仄仄平平（乙） 月湧大江流。
仄仄平平仄（丙） 名豈文章著，
平平仄仄平（丁） 官因老病休。
平平平仄仄（甲） 飄飄何所似，
仄仄仄平平（乙） 天地一沙鷗。
--杜甫《旅夜書懷》
這種格式由於首句是仄起仄收，所以首句只能是基本句型的（丙），全詩的排列應是丙丁甲乙依次排列。
例詩只是第八句第一字用了平聲，但這第一字是平仄允許變通的，不是出律。
D：首句入韻的仄起式
仄仄仄平平（乙） 天質自森森，
平平仄仄平（丁） 孤高几百尋。
平平平仄仄（甲） 凌霄不屈己，
仄仄仄平平（乙） 得地本虛心。
仄仄平平仄（丙） 歲老根彌壯，
平平仄仄平（丁） 陽驕葉更陰。
平平平仄仄（甲） 明時思解慍，
仄仄仄平平（乙） 願斫五絃琴。
--王安石《孤桐》
這種格式由於首句是仄起平收，所以只能用（乙）型，也就是C式首句（丙）換成（乙）。
例詩七句都是正格，第三句正格為平平平仄仄， 王安石的這一句是平平仄平仄，這是允許的變通，不是出律。
從以上五律的四種平仄格式，我們可以看出它們是四種句型的不同組合，只......
什麼叫做平仄相諧？
平仄相諧，又稱平仄協調，狹義地說，是指對聯在音調上的兩大要求：平仄相對與平仄交替。廣義地說，也包含句腳平仄安排等其他一些平仄問題。平仄相對，指上下聯各音步以及各分句句腳之間，要平聲對仄聲、仄聲對平聲，即上聯是平聲,下聯就要是仄聲，反之亦然。對音步的安排有“一三五不論,二四六分明”之說，因為，實際上並不一定要求整個音步平仄相對，能在音步位上平仄相對即可。所謂音步位，就是每個音步的末位字，這是決定整個音步性質的重點聲。由於漢字的絕大多數音步為二字音步,因此,音步位一般指的就是每句的第二、四、六字。所以便有了“一三五不論，二四六分明”之說。如：
心馳-有外-實迷-有；身處-空中-不見-空。
○○ △△ △○ △ ○△ ○○ △△ ○(○表平聲, △表仄聲。)
此聯中,第一三五字不一定平仄相對，第二四六字皆平仄相對。不過，並非所有的音步位都在二四六位置上,主要是由於對聯行文的句式，除了律詩中的對仗句式外,還有詞、曲、賦、駢文乃至散文等句式，以及領字、專有名詞等的運用。如：
建-曼荼羅壇-修法；
於-阿蘭若處-參禪。
直心-乃-萬行-之本；
貪慾-為-諸苦-之源。
深心-勤習-真言宗-教義；
全力-弘揚-大手印-法門。
以上諸聯，其音步位就不一定在二四六位置上。