從攝影術誕生之日起，就被人們稱為是“用光作畫”。光線的運用直接關係到拍攝效果——您拍出的是一幅留念照片還是一幅精彩作品往往就此確定。對於光線應用而言，我們首先介紹光線的角度，也就是光從哪個方向照射到被攝體身上。
步驟/方法
一、平淡的順光
如果大部分光線都從正面照亮被攝體，我們稱之為順光。想想我們拍證件照時面前左右兩個大燈，那就是典型的順光。可能您也猜出來了，用數碼相機上的閃光燈進行拍攝，基本也是順光。
很多人在拍攝照片時都喜歡把主體放在順光的照明下，因為這時候拍攝人物、景物都沒有什麼陰影，亮度也最高。順光的特性在於可以均勻地照亮被攝體，與我們心目中理想的景物特色一樣。這種光線不擅長突出被攝體的質感和輪廓，例如，我們用順光拍攝浮雕或是粗糙的巖壁，只能得到平淡的影像。
我們可以利用順光的這個特性來掩蓋人物臉部的瑕疵，在順光下，如果稍加化妝，滿臉的痘痘也不會那麼刺眼。您可以用這個方式來討好MM(但要注意，順光會讓臉盤的輪廓變大，所以最好對小臉MM使用順光拍攝)，但在大部分攝影創作中，順光則不太受歡迎，因為它的表現力太一般了。
二、犀利的側光
如果光線從被攝體的側面照射過來，就被稱為側光。與順光的特性基本相反，側光非常強調被攝體的輪廓和表面質感，因為它會在凹凸處留下濃重的陰影。
測光又可以細分為側順光和側逆光。
1.側順光(斜側光)：光線投射水平方向與攝影機鏡頭成45度角左右時的攝影照明。在攝影藝術創作中，常用作主要的塑形光。這種光線照明能使被攝體產生明暗變化。很好的表現出被攝體的產生的立體感。表面質感和輪廓，並能豐富畫面的陰暗層次，起到很好的造型塑型作用。
側順光
2.側逆光，亦稱反側光、後側光。光線投射方向與攝影機拍攝方向大約稱水平135度時的照明。側逆光照明的景物，大部分處在陰影之中，景物被照明的一側往往有一條亮輪廓，能較好的表現景物的輪廓形式和立體感。在外景攝影中這種照明能較好的表現大氣透視效果。利用側逆光進行人物近景和特寫時，一般要對人物做輔助照明，以免臉部太暗，但對輔助照明光線的亮度要加以控制，使之不影響側逆光自然照明效果。
如果你在側光環境下拍攝一位臉上很有滄桑感的老人，會獲得非常鮮明的效果，臉上的皺紋被刻畫得溝壑縱橫。因此，如果拍攝MM，你就要三思而後行了，除非她有著非常立體的輪廓和光潔的皮膚，否則就要遭遇白眼了。
對於風光攝影，側光環境是個寶，例如我們要拍攝長城，夕陽溫暖的側光可以把垛口的輪廓、城磚的表面都刻畫出來，顯示出沉重的歷史感。
三、出彩的逆光
如果光線從被攝體的後面照射過來，就是逆光。通常，逆光在拍攝中都是被儘量避免的，因為逆光會讓背景相當明亮，但主體一片漆黑，只有輪廓，沒有層次。我們經常在攝影中聽到 “逆光補償”的說法，就是要使用人工補光(閃光燈或是反光板)來照亮逆光的被攝體，避免拍攝到全無細節的面部。
這樣看來，逆光彷彿很可怕。但它的特色也非常明顯：逆光可以鮮明地勾勒出被攝體的輪廓，例如拍攝人物時，頭髮和臉龐會被“鑲上一層金邊”；同時，逆光能有效地表現空氣的透視感，例如早晨的霧氣、小村莊的炊煙，都能在逆光下表現得更加優美。
因此，對於攝影創作，逆光是有力的武器，它往往可以渲染出我們平時無法看到的效果。利用逆光時則要相當謹慎，首先，要精確側光，以使用富士S9500數碼相機為例，我們最好選擇點側光模式，針對被攝體進行側光，以防止主體曝光不足；其次要酌情進行補光，最常見的方法就是把S9500的閃光燈設置到強制閃光的模式，並儘量拉近與主體的距離，讓閃光有效地照亮主體；第三是要控制鏡頭眩光，如果太陽等光源直接照射鏡頭，各組透鏡表面的反射就會出現在照片中，形成光斑，控制得當的光斑很有“鏡頭感”，但過多的光線進入鏡頭，會降低成像的反差和素質，控制眩光最直接的方式就是使用遮光罩，如果遮光罩也不足以遮擋射入鏡頭的光線，您可以把手伸到遮光罩前，在液晶屏上一邊觀察一邊調整位置。
四、慎用頂光與腳光
除了光線照射的水平角度，相對被攝體垂直方向的角度變化也會明顯影響成像效果。其中最應該注意的就是頂光，即光線從被攝體的頭頂上照射下來，這常常發生在正午的陽光下。頂光對於人像攝影幾乎是毀滅性的，因為這種光線會在人物臉部的兩個眼睛、鼻子下面和顴骨下面投下濃重的陰影，被人們形象地稱為“骷髏光”。在這種光線下拍攝人物是個惡作劇的好主意，如果想避免被追殺，最好像處理逆光一樣進行補光。
如果光線從腳下照過來，則稱為腳光，在經典電影裡一直被用於刻畫反面人物。在實際拍攝中遇到這種光線的機會很少，最好避免使用。
實際上，還是光線與被攝體平行或略高位置照射的機會比較多，因此，我們平時考慮得比較多的是光線的水平角度。
五、散射光
在日常拍攝中，我們遇到的往往不是單純某一個方向的光線，而是各個角度的混合光源，這時，我們應該考慮最強光源的方向。
如果是陰天或是晴天的陰影中，照射到被攝體身上的光線就沒有什麼方向，我們稱之為散射光。與直射光比，散射光非常柔和，沒有陰影，可以呈現被攝體豐富的細節，但在輪廓、線條的描寫方面比較平淡，而且通常令畫面反差比較低。在薄雲遮日的天氣拍攝人像，就是利用略有方向感的散射光，這時，照明均勻而有可以表現恰當的輪廓，人物也可以睜開眼睛，不受日晒之苦，被認為是最適合拍攝人像的自然光線。
六、光線的色溫
光線除了有照射角度的變化，本身的色彩也不同。以陽光為例，清晨的陽光柔和而溫暖，隨著太陽的升起，光線越來越“白”，越來越強，變成刺眼的光芒；到了黃昏，陽光又恢復到溫暖的狀態。利用光線的不同色彩，我們可以進行鍼對性的創作。
七、溫暖的低色溫
清晨和黃昏太陽角度比較低的時候，光線色彩會明顯偏暖，或是說色溫低。這種光線可以描繪出一個我們不熟悉的世界，給輪廓鮮明的物體加上金邊，讓人物的臉色更加健康。再加上早晚光照角度低，很容易形成側光和逆光的照明環境，這種光線最受攝影師的青睞。
對於風光攝影而言，很多攝影者都是事先判斷出日出的角度，天不亮就等候在踩好的點附件，調整好器材，就等待第一縷太陽的光芒照亮被攝體。那種畫面效果是我們在陽光普照時完全感受不到的。
這時，我們要注意設置相機的側光和白平衡。還是以富士S9500為例，為了突出陽光勾勒的輪廓，通常需要減少一些曝光量，我們可以按下info按鈕，在液晶屏上打開亮度直方圖調整曝光補償，讓暗部信息佔據大部分空間。在白平衡方面，為了突出溫暖的陽光，最好手動設置到日光白平衡模式，否則相機可能會自動識別出目前色溫較低，把暖調子的畫面轉換為正常色彩，我們就白早起了。
八、冷靜的高色溫
太陽升高後，就會發出我們熟悉的白光。在這種光線下，所有的物體都會呈現出自己應有的色彩，是表現色彩最為準確的光線環境。
在正常陽光下拍攝的照片符合我們通常的觀察效果，例如為了表現故宮的紅牆碧瓦，就可以選擇太陽升起之後，宮殿被充分照亮，色彩準確而飽和。需要注意的是，在正午前後、陰天以及陽光的陰影中，色溫會更高，可能導致拍攝的圖片偏藍。這時，可以使用手動白平衡功能選擇陰天模式，或是進行自定義白平衡。
瞭解了光線的角度和色溫，可以幫助我們選擇更好的時機、更好的角度，拍攝出有創造性的照片，或是最大程度地突出被攝體的優點並掩蓋其缺點。無論您想專攻肖像還是風光，用光都是必修課。我們建議您在拍攝時，不妨圍著被攝體轉轉，或是讓被攝體轉轉，在不同的光線環境下多拍幾張，漸漸地，您就會找到自己喜歡的光線了。