近年來，收藏連環畫原稿的連友與日俱增，連環畫原稿的含金量也日益凸顯，但是收藏連環畫原稿有幾個誤區，提醒連友注意。
步驟/方法
一定要出自名家之手，實際情況是別說名家原稿，就是小名頭的作品都十分難
覓。這種情況會一直持續下去，供需矛盾將愈演愈烈。如果你只買名家的，當小名頭作品
行情飆升時，你再回過頭來尋找，茫茫藏市寥若晨星，悔之晚矣。收藏界不同情弱者，被
套牢的弱勢群體只能讓人惋惜，遭人恥笑。炒作的規律是一級品種難以維繫時，資金就會
向二級品種極力擴張，而二級品種一旦納入炒作的視野，其上漲速度是相當驚人的，收藏
品增值的規律也大致如此。
不全面的不要。收藏界歷來講究完整配套，這是一種約定俗成的潛規則，但不能一概
而論，要區別對待，在連環畫原稿的世界裡，這個規則可信度不高。有的人在市場上看見
那些成套而又不全的連環畫，也一併收下，以後還會有機會在市場上見到其它不全的，可
以互補。所以此種做法，還要三思，以防錯過絕妙的機會。而有的連環畫原稿只是內頁畫
稿完整，發稿單、封面原稿、封底原稿、指令碼、印刷的樣本等全無，顯然這套原稿是不完
整的。有的藏友生搬硬套收藏理論，對藏市潛規則深信不疑，對於只有內頁的連環畫原稿
不屑一顧，就是價格再低也不考慮購入。這種做法欠妥，連環畫原稿資源稀缺，碰到這種
情況置之不理是不明智的。因為在一部原稿中，內頁原稿佔有主體地位，其老大身份不容
替代，就像我們看連環畫一樣，誰也不會只看封面，主要還是看內頁，在連環畫原稿中，
內頁原稿是重頭，只要價格合適必先得之而後快。
只有封面原稿的拒收。有的只有連環畫封面原稿，其他全無，只要貨對就應毫不猶豫
地購入。封面大多是彩色繪畫，極具視覺衝擊力，而且封面繪者大多是一些有名望的畫家
，因為封面是連環畫的點睛之筆，所以對繪畫者要求嚴格，內頁畫稿可以糟糕一點，封面
是招牌，如果繪不好或沒有創意的話，出版社、經銷商、讀者都是不會買賬的。
對指令碼不理會。有的只有連環畫手寫的指令碼，可能沒人去理會這些“鈴檔皮”，但卻
忽視了重要的一點，連環畫都是根據指令碼來創作的。指令碼要求語言簡練，一語中的，這對
指令碼作者也是一個考驗，指令碼寫作同樣要求有創意。只有指令碼寫好了，繪畫才會出彩。腳
本能夠獲獎，能夠引起畫家的廣泛關注充分說明了指令碼的重要性。
單頁原稿不值一提。在連環畫原稿收藏中最容易忽視的是單張的內頁原稿，有的連友
認為只有一張散頁不值一提。其實不然，有時一張散頁原稿也會賣出令人吃驚的價格。需
知，插圖原稿已有上大拍的先例，並且價格堅挺，行情一路見漲，市場日漸走紅。上次我
在網上查閱連環畫的業內新聞時，看見了一張散頁連環畫，也是出自一位名家之手，名叫
《》，描寫解放後老黨員的工作和生活的作品，竟然拍賣價格高達6位數。不禁扼腕長嘆，
一張散頁，說小點是原稿的一分子，說大點世界惟一，你說它能價值幾何？
品相差的不要。連環畫原稿的品相大都不錯，但也有一些不好的，如水漬或鼠噬等。
上次我的北京潘家園的舊貨市場裡的地攤上看見一位老先生買了一本《紅樓夢》，而這本
正是我們來回轉了三四圈後，放在手裡反覆翻看，反覆權衡之後又放棄的那一本，他不去
聲色地買到手後，跟我們說：“淘到了個大寶貝，上面的汙漬輕而易舉地就去除掉了，至
於品相不好，沒關係，原稿不會再多了！我在這裡轉了多少年了，哪一樣東西也別想從我
這裡溜走。”說完滿臉的喜色一般來講，品相在這裡並不佔什麼十分重要的地位，遠沒有
連環畫那樣懸殊，搞連環畫原稿收藏品相差的也不容放過。
總之，搞連環畫原稿收藏要掌握一個原則：只要是連環畫原稿，哪怕只有一頁發稿單
或一幅繪圖也要收入囊中，只有這樣才能不給自己留下遺憾。