方法/步驟
從器形看元青花
元青花瓷器的器型種類很多，
絕大多數是生活實用器，
有部分祭供專用器和
少量的裝飾器。
宋無大器，
相比之下元瓷胎厚體大，
但也有精製到薄如蛋殼的小
碗。
這裡重點講一下怎樣鑑定元青花瓷器，
以及元青花鑑定的一般經驗之談，
實
際上，
現在文物造假的技術手段在不斷加強，
這同樣給元青花鑑定帶來了一定困
惑，到底怎樣鑑定元青花瓷器，也是一個魔高一尺道高一丈的挑戰。
元青花的器型種類很多，
絕大多數是生活實用器，
有部分是祭供專用器，
少
量為裝飾器。比較常見的罐類有：大、小罐，包括盤口獸首罐、蓋罐、兩系、四
系罐。瓶類：梅瓶、葫蘆瓶、象耳瓶、蒜頭瓶等。壺類：玉壺春、執壺、蓋壺、
四系方壺、扁壺、龍鳳壺、鳳首壺、臥壺等。盤類：大、小圓盤、大、小菱口盤、
折沿盤等。還有大、小碗、蝶子、小盒、高足杯、三足爐、脈珍、花觚等。
贗品器型表現：整體感覺不諧調、不規矩、僵硬、缺少匠氣、甚至有些不倫
不類。溜肩不圓潤、鼓腹不流線，帶蓋的器物吻合不好，間隙過大。罐上裝飾的
獸頭死氣不凶猛，瓶的象耳、壺上的鳳首流都做的沒有活氣。
從紋飾看元青花；
元青花的紋飾較為繁密，
最多可達十層左右，
龍紋的特點與歷代有明顯區別，
表現霸氣、張揚、瞪眼張嘴、肌腱發達、龍爪似刀、蔑視一切。
(
龍眼正視、明
代龍眼在一側
)
常用的紋飾有：海濤、卷草、蕉葉、回紋、錦地、錢紋、如意雲
頭、纏枝花果、蕃蓮、蓮瓣內雜寶、天馬、鹿紋、多用於器物的口沿下、頸部、
肩部等。腹部多用雲龍紋、海水龍、鳳凰、雲紋、火紋、麒麟、孔雀、牡丹、葡
萄、菊花、荷蓮、纏枝蓮、纏枝牡丹、河塘魚藻紋、鴛鴦蓮池紋、蟲草、松竹梅、
蕉石紋、樹木、土山等。人物故事紋多以元雜劇、民間歷史故事為題材，早期為
商晚時期，晚期到唐宋。足部多用蓮瓣紋、變形蓮瓣紋。
(
元代蓮瓣紋分開、除
明早期極少器物外其它都相連
)
贗品的紋飾表現：
大多數都可以按照真品原作去摹繪，
但由於是仿畫，
必然
拘謹，顯得生硬、呆板。動物不生動，人物不傳神，有些留白過大，花葉鬆散不
緊湊，葉也不是自然的葫蘆狀，海濤紋也多數走形。器型、紋飾同是斷代的重要
依據，
不同時期有當時歷史階段的時代特徵，
如果現代畫匠在紋飾上有發揮創作，
就與真品不相符合，暴露是贗品。最重要一點，古人是子孫數代傳承家藝，底蘊
深厚，妙筆生花、可謂出神入化。而贗品的紋飾單純從情節、畫片意義上講只能
說相象，但缺少真器的內涵，沒有底蘊，更無法畫出真品的神韻。
從胎質看元青花；
元青花的多數胎骨為高嶺土摻瓷石，
稱作二元配方。
早在五代時，
繁昌窯和
北宋的青白瓷中已發明了此項配方。
由於生產元青花的窯口不同，
胎骨的特點就
各自不一。
經過配方的胎，
具有一定的強度和柔韌性，
能夠較大程度控制高溫變
形，
保證大件器物的成型率。
元青花的大罐有百斤、
大盤、
大碗、
讓人感到震撼。
宏觀看胎底有鬆軟的感覺，
沒有明後期瓷胎堅硬，
多數器底有沙眼、
修底不光滑。
琢器底足留下的乳丁，
是部分工匠修足的特點。
有一半器底露胎處有釉斑，
多為
窯工留下的記號。
有人認為元代的真品必有火石紅，
還有一些玩了幾年古瓷的人
認為，火石紅是時間久了、胎老了才會出的，這些都是誤區。產生火石紅的因素
有兩種：
一是胎土淘洗不精，
含鐵量較高。
二是燒造時墊燒物與器底產生氧化所
形成。事實上，多年觀查實踐證明，元青花的胎底有一半不見火石紅。
贗品胎質的表現：
有些贗品的胎泥是用機械攪拌，
密度要高於真器，
胎骨顯
得硬。真、偽相比同樣規格尺寸的器型，贗品多數要比真品重。器底沒有老胎風
幹滑潤的感覺，偽造的火石紅較為死板，多為人工噴、刷氧化鐵，沒有過渡。由
於是新作，
器物底部沒有老舊變化的層次感，
更沒有真品的油潤感。
有些贗品圈
足沒有刀削痕，
有的雖可見到，
但能看出很笨拙，
找不到古人那種熟練老道的匠
氣。
從釉面看元青花；
繪畫技法與特點：
宋元時期，
知名畫家輩出，
他們不僅總結吸收了先人的繪
畫精髓，
又融合了中西文化，
把高超的藝術在青花瓷上發揮得淋漓盡致。
元青花
的繪畫風格總體表現：粗獷豪放，灑脫隨意，嫻熟流暢。構圖飽滿、繁而不亂、
一筆畫、
一氣呵成、
充分表現出畫師的藝術造詣和深厚的功力。
古人所具備的這
些藝術底蘊、內涵、是仿品很難逾越而不能及的重要依據，採用平塗為主，使用
勾、點、染、留白的技法，有很強的藝術效果。畫師把人物畫面的行體比例、動
作神態、面目表情、繪畫的栩栩如生，動物、飛禽、水禽、花卉部分畫的生動有
活氣。
有些畫師先在素胎上，
把人物動物或花卉的重點劃刻大至，
再用濃筆勾點，
有很強的立體效果。
從彩料看元青花；
元青花繪畫使用的氧化鈷多數是進口料，
是與古波斯貿易用瓷器、
絲綢、
茶
葉、交換或購買的。目前有三種譯法：蘇勃泥青、蘇尼勃青、蘇麻離青。進口料
有高鐵低錳的特點，有不規則黑褐色的斑塊或錫光點片，並有凹凸感，有暈散、
下沉、聚集絲、網、珠點的現象。有的流淌，還有的泛紫色。青花髮色具有青翠
濃豔、深淺不一的效果，有的能產生水墨畫的藝術。由於是天然礦，礦脈、金屬
含量不一樣，提煉使用效果就有區別。國產料是低鐵高錳，髮色灰藍、淺淡、也
有藍黑色，重筆處有藍褐、紅褐斑，來源於江西、浙江、雲南等地。部分是使用
混合料，由於畫師在配比上隨意性較強，以及受窯溫、胎質、釉色的影響，青花
髮色的差異也很大。
由於元青花鈷料已繪畫使用了
700
年，
無論是進口料還是國
產料，都有不同程度的乾枯、下沉現象。
從款識看元青花；
元青花屬款器物不多見，
有大元國延祐甲寅造、
大元國至正八年等，
有賞賜、
內府、樞府、趙府、張文進造、有些書寫八思八紋。以古相博陵第粘貼款最多，
只要發現窯藏，
所有不同器物種類都有貼款，
也有隻三個字博陵第。
目前有的資
料顯示，
古相博陵第是元代或更早期牌樓的名，
貼牌便是牌樓塑影的標誌，
也是
一個民間組織。
原作者： 邢小龍