相信穿越劇大家都是耳熟能詳的了，據瞭解近年來影視中微電影的穿越劇劇本倒是不多，穿越劇以勢不可擋的發展勢頭攻佔了電視熒屏。《宮》的熱潮未退，《步步驚心》又再次掀起一股強勁的穿越風潮。然而，穿越劇也出現“題材狹窄”、“故事雷同”、“無營養”、“低幼化”等缺陷為世人所詬病。穿越劇如何跨越這些瓶頸？穿越劇本如何寫才能有所突破？網易娛樂舉辦了首期編劇微沙龍[>>>點選進入]邀請到國內一線編劇參與討論，為穿越劇劇本創作支招。
問題：穿越劇被“管制” 編劇支招：規範稽核標準
從《宮》、《步步驚心》、《神話》等取得的收視成績來看，“穿越”題材目前還是有著巨大的市場價值，但穿越劇劇本以後還能不能寫，不光是市場說了算。在總局已經開始對這個題材開始限制的情況下，參與微沙龍談論的編劇們普遍認為，穿越劇的未來走向如何，還得看主管部門的意思。
對此，編劇劉毅（微博）認為：“我覺得跟古裝一樣，太多了領導不高興，就管一管，少了，不那麼引人注意了，就不管了。 幾個回合下來，穿越本身成為題材形式之一，觀眾也接受飽和了，再和其他形式雜糅——其實穿越只是個噱頭，不是一種型別，從型別上，還是歸屬愛情（《宮》）歷險（《尋秦記》）等大型別的。”
雖然“穿越劇”受到了“管制”,但有編劇爆料稱這種“管制”是不公平不規範的。一位參與討論的編劇透露：去年8月去某臺總編室開劇本會，曾提出拍攝一部穿越劇，被臺裡否決，甚至被警告不要提“穿越劇”三個字，遂放棄。誰知，該臺今年就大播了穿越劇。
對這種現象，編劇汪海林（微博）很有意見：“我們最擔心的是，穿越劇被禁拍，但是有些機構除外，穿越劇被禁播，但是某些電視臺除外。如果我不能寫，但你能寫，你就是市場的唯一，你就肯定掙錢，這是利用公權的腐敗！希望有關部門能公開你們的稽核標準，穿越劇是否可以拍，如果可以，怎樣可以通過審查？哪些內容是禁止的？我作為業內人士，非常迷茫！”
問題：穿越劇本“無營養” 編劇支招：去網路化變文學化
穿越劇目前雖然火爆，但其受眾卻有一定侷限，主要目標觀眾集中在青少年群體。一些有一定年紀和文化的觀眾認為以《宮》《步步驚心》為代表的穿越劇“無營養”“低幼化”,根本不買賬。穿越劇本如何寫才能吸引到這批觀眾而彌補之前的收視缺失呢？
對此，編劇汪海林認為，目前的穿越劇本，都是以網路穿越小說為基礎，依然是非常淺顯的通俗文字，在文學上價值不大，缺少文化和歷史內涵，自然難以引起有一定知識積累的觀眾的共鳴。
參與沙龍談論的編劇們認為，穿越劇本應該祛除網路化的浮躁、膚淺，往文學化的方向沉澱。汪海林列舉了兩個例子：一是80年代中國文學界新寫實小說浪潮中，格非的小說在結構和時空關係的探索上，有“穿越”的影子；二是在現代主義的一些作品中，時空限制被打破，以時間的逆向方式進入故事中的敘事方式革新，也有“穿越”的味道。穿越劇本完全可以向這些“前輩”取經，改掉網路化的幼稚病，為自己增厚增重以吸引到更多的觀眾。
問題：穿越劇本“題材窄” 編劇支招：放眼至世界上下五千年
放眼望去，當下最火的穿越劇已經形成了固定模式：如果是現代男性穿越回古代，就是參與歷史程序，幫助歷史人物完成歷史大業（比如《尋秦記》），如果是現代女性穿越回古代，就是與阿哥們談一場糾結的戀愛（比如《宮》《步步驚心》）。並且，穿越回到的年代集中在“清”“秦漢”等朝代，穿越依附的故事不離“秦統一中國”、“九龍奪嫡”等老生常談。
這樣的扎堆“穿越”,造成了穿越劇“題材狹窄”、“故事雷同”、“人物單一”的問題，為觀眾所詬病。用編劇汪海林的話說，“如果穿越劇的看點僅僅在於現代人物穿越，帶著現代眼光和知曉謎底的方式，讀者遲早會厭倦，必須開拓新路”.
開拓新路勢在必行，但“穿越劇”在國內的影視創作土壤上有著先天不足的題材劣勢。對此，編劇閆剛（微博）深有感觸，他舉例說，在國外一些劇中出現的靈異現象，特異功能，鬼怪（吸血鬼和喪屍）等，如果能把這些元素加入穿越劇中，可以釋放觀眾的想象力，讓觀眾可以暫時告別受侷限的現實世界，和劇中人一同經歷奇幻旅程，“但在我們這裡，就不行了。”
而在論及“穿越”的時間和空間侷限問題時，另一位編劇高大庸（微博）就比較樂觀，“以後會有的，以後咱們闊了，會有國際化的專案，莫說是埃及，就是蘇美爾、迦太基也會有”.
問題：穿越劇本“技術弱” 編劇支招：向科幻作品學習增強邏輯
參與討論的編劇們普遍認為，當下的穿越劇本有個通病：過分注重牽強附會歷史和設定人物感情糾葛，忽視了“穿越劇”的立劇根本：時空邏輯。現代人穿越回到古代，帶去的物件，說過的話，做過的事，會對現代時空造成什麼影響，這是編劇在創作劇本時應當考慮的問題。
在早期的穿越劇《尋秦記》裡，編劇為項少龍穿越到古代設計了兩條鋪墊：一是他不能生育，不留子嗣；二是他用的時光機遺留下來，在若干千年後的現代，是以出土文物出現。以此解釋“穿越”的時空邏輯。
而反觀近期最火的兩部穿越劇，在《宮》中，晴川穿越到清朝帶去一部MP3播放了一首《明月幾時有》，讓清朝人歎為觀止；在《步步驚心》中，若曦當眾背誦了一首毛澤東的詩詞《沁園春·雪》，深得康熙讚賞。在營造這種現代與古代碰撞造成的戲劇反差效果時，編劇似乎沒有考慮到這種“返古”會對現代時空造成什麼影響，劇中也沒有任何交待鋪陳。
對穿越劇欠缺邏輯的這種毛病，編劇劉譽（微博）建議：“我認為穿越劇應該在某些程度上符合科幻作品創作的手法，應該符合基本的科學和人類學以及社會學邏輯，要不故事就成了胡說八道了。你想怎麼來怎麼來，就顯得荒謬和幼稚。”
小結：穿越劇本關鍵要寫好“人”,滿足觀眾的幻夢
在討論穿越劇本的創作時，編劇們一致認為：電視劇創作的首要就是把人物寫好，對於穿越劇來說也是如此，歷史知識不是主要難題，如何寫好人物，才是所有編劇的共同難題。並且，穿越劇的魅力所在，就是因為知道某歷史時刻的真實結果，穿越過去參與、干預事件的程序，導致一個在現實世界裡微不足道的小人物，成為某種握有獨特力量的人，從而滿足了觀眾的幻夢。“夢”能不能做好，主體者“人”是關鍵。