米芾的藝術成就

　　米芾能詩文，擅書畫，精鑑別，書畫自成一家，創立了米點山水。集書畫家、鑑定家、收藏家於一身。接下來是小編為大家收集的，歡迎大家閱讀。

　　米芾作為北宋著名的畫家，處在一個文人畫的成熟時代，其繪畫題材十分廣泛，人物、山水、松石、梅、蘭、竹、菊無所不畫;米芾在山水畫上成就最大，但他不喜歡危峰高聳、層巒疊嶂的北方山水，更欣賞的是江南水鄉瞬息萬變的“煙雲霧景”，“天真平淡”，“不裝巧趣”的風貌;所以米芾在藝術風格里追求的是自然。他所創造的“米氏雲山”都是信筆作來，煙雲掩映。

　　皇帝的詢問書法，米芾自稱自己是“刷字”，明裡自謙而實點到精要之處，“刷字”，體現他用筆迅疾而勁健，盡心盡勢盡力。他的書法作品，大至詩帖，小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特點。 從現存的近六十幅米芾的手跡來看，“刷”這一個字正將米字的神采活脫脫地表現出來，無怪乎蘇東坡說：“米書超逸入神。”又說“海嶽平生篆、隸、真、行、草書，風檣陣馬。沉著痛快，當與鐘王並行。非但不愧而已。”米芾的書法影響深遠，尤在明末，學者甚眾，像文徵明、祝允明、陳淳、徐渭、王覺斯、傅山這樣的大家也莫不從米子中取一“心經”，這種影響一直延續到如今。

　　米芾除書法達到極高的水準外，其書論也頗多。著有《書史》、《海岳名言》、《寶章待訪錄》、《評字帖》等。顯示了他卓越的膽識和精到的鑑賞力，對前人多有譏貶，然決不因襲古人語，為歷代書家所重，但過頭話也不少，誚顏柳、貶旭素，苛刻求疵。

　　米芾傳世墨跡主要有《苕溪詩卷》、《蜀素帖》、《方圓庵記》、《天馬賦》等，而翰札小品尤多。

　　米芾擅水墨山水，人稱“米氏雲山”，但米芾畫跡不存在於世。但如今唯一能見到的，也很難說是真正意義上的“米畫”——《珊瑚筆架圖》，畫一珊瑚筆架，架左書“金坐”二字。然後再加上米點和題款，米家山水便赫然而出。米芾以畫代筆，頗有意趣。

　　米芾蜀素帖

　　『蜀素』乃北宋時四川所造、質地精良的絲綢織物，上有鳥絲欄列，因紋羅較紙粗糙，滯澀難寫，且不吃墨、不洇墨，非功力深厚之書家不敢揮毫於上，所以宋代湖北郡***今浙江吳興***郡守林希收藏此卷蜀素數餘年，直至元佑三年***1088***八月，米芾應林希之邀，結伴遊覽太湖近郊的苕溪，方在這卷蜀素上留下墨跡，即興寫下八首詩，卷末署『元佑戊辰，九月二十三日，溪堂米芾黻記』，並鈐有『米姓之印』，時年三十八。

　　此帖內容包括他自作的各體詩八首，故此帖又名<書諸體詩卷或>或<擬古詩帖>。全卷依序為五言古詩<擬古>二首、七言絕名<吳江垂虹亭作>二首、七言律詩<入境寄集賢舍人>與<重九會郡樓>各一首、五言古詩<和林公峴山之作>一首與七言古詩<送王渙之彥舟>一首。<擬古>二首以行楷為主，第一首詩運筆尚稱拘謹，到了第二首詩句『龜鶴年壽齊』，字形筆畫愈見細瘦，而有奇險之風，且愈到後面越見流暢飛快之筆意，體現了米芾隨意灑脫的個性和刷字的特點;第五首詩〈和林公峴山之作〉，字型更顯纖細，筆勢更見挺拔，隨著用筆的快慢、輕重、起收及轉折，收放自如，表現靈動，結體縱長傾側，寫法字字不同，及書變化之能事，展現米芾『不偶於俗』的個人特質，且因蜀素不易受墨，是而枯筆隨著漸乾的墨漬，通篇墨色有濃有淡，筆畫間也出現較多的飛白。書家緊湊的點畫、粗重與輕柔的線條互動揮灑，流利的筆勢與滯澀的觸感相生相濟，在鳥絲界欄內，飛揚行筆，絲毫不為格式所拘，風檣陣馬的動感與雍容沉穩的靜謐，形成了獨具一格的章法。

　　經何傳馨考證，於『大觀一北宋書畫特展』圖錄中指出，此卷在北宋林希之後到明初三百餘年間的流傳情形不明;明清兩朝，汪宗道、顧從義、顧九錫、項元汴、董其昌、陳燾、陳之暗，高幹奇、王鴻緒、傅恆等人鑑藏，後入清宮收藏。米芾自述學書經歷由顏、柳、歐、褚等諸家，上溯二王，融會貫通，自成一體，此帖即米芾求古以達變的成熟佳作，亦是個人書風形成的起始點，在尚意的北宋書史上意義別具。