書法作品欣賞和書法歷史

　　法是一種陶冶心靈，練氣養氣的柔性運動，對於體能和心智的鍛鍊都有幫助。不僅能修心養性，改變氣質，更得以從靜中穩定血壓，使得身心清爽愉快。 下面小編帶給大家的是：

　　書法歷史內容：春秋書法灑脫超逸

　　這是一些最能體現春秋戰國時代各諸侯國地域書風的作品，書、刻均無約束，隨意而為，故多天然趣味。尤其是楚國的小件銅器銘文，出土越來越多.十分精美。“率意出天真.的意趣體現得最為充分。如《楚王去忑鼎》戰國時楚國青銅器。銘文帶，共22字，書法橫向取勢，體態開張多姿，筆畫流楊痛快至極，神采逸飛，令人神往。這類書法作品，在楚器中很多，形成燦爛的楚閏書法的一大宗風格，在書法風格史上閃暇著奇光異彩。

　　書法作品欣賞：

　　另一件著名作品為《曾姬無恤壺》春秋末曾國青銅器。銘文5行，39字，書法縱向取勢，筆法拙樸隨意.潑辣荒率.如蓬頭亂服的山林野夫.別有一番意趣。這是楚文化的一個側面。楚文化充滿神祕色彩，其充滿理想和幻想的文學藝術在歷史上是獨樹·幟的。著名的楚帛畫《龍鳳人物圖》和《大夫御龍登天圖》，作者的想象力縱橫馳騁幹宇宙之間.表現那美妙神奇的幻想和精神上的寄託，企望神禽神獸.引魂昇天，的理想境界不禁使我們聯想到屈原詩歌的浪漫主義情調。上述楚國的銅器銘文書法的意趣也是一派浪漫主義情調，感受到的不是理性的制約、法度的體現，而是一吐為快的情懷意緒。這正是楚國這一型別書風的獨特價值所在。它超越了當時書法的重理色彩和政治教化的意味，表現l個性和人性。

　　《秦封宗邑瓦書》戰國秦惠文王時瓦書。正，背兩面刻字，畫內塗朱，銘文120餘字，是戰國時秦系書法中的草篆佳作。與《商較方升》風格相似，並下啟秦始皇二十六年權量詔版銘文書法的風氣。其字之構造已基本為小篆，書法縱向取勢，字形一般呈長方形，圓弧筆畫常以幾折轉刻。字距行距皆無，隨手刻來，不計工拙，在灑脫超逸一類作品中，它與楚銘文相比，卻又顯出生澀天真的意趣。

　　書法作品欣賞：

　　另有《公乘得守丘刻石》戰國時中山國刻石。銘文2行，19字，刻在一天然形狀的石L，亦為我國現存最早的刻石文字之一。似隨手刻成，未經書丹，因石質堅硬，行刀往往不能盡如人意，較長的直畫和圓轉之處有生拙不順之感，造成其書法質樸率意、散漫不經的天然情調。

　　這一類風格的作品與前一類端莊雅麗風格的作品正體現了隨意與著意兩種作書心理狀態和不同的藝術美境界。此類得天然之美，不經意所至，偶然得之。前類得經營之美，乃充分發揮作者的功力與審美追求，並有受一定的莊重用途的格式所限的客觀因素.此類的美是不自覺的，而前類的美是自覺的。

　　自春秋後期開始，青銅器不僅如前所述，由禮器日益向日用品的方向轉變，而且其紋飾也日益活潑多樣，並在書法上也產生了與此相應的變化，即出現了裝飾化的書體。這時人們的藝術審美眼光已不是停留在文字書法本身的法度講究上了，而是將書法與器皿造型和圖案紋飾的藝術美聯絡起來，他們以圖案裝飾的要求來改變文字形態，使其也具有圖案裝飾的意味，而不僅僅作為記事的文字。這是春秋戰國時期花體字書法即所謂鳥蟲書盛行起來的一個重要原因。

　　這一時期書法的裝飾化，歸納起來有兩條途徑:一是將筆畫誇張其長度和屈曲;二是在筆畫的兩端或中段附加某種裝飾，如鳥蟲形狀。前者是將整個字的體態以線條作爬蟲般的抽象形式化處理，後者則是將某偏旁或筆畫形態作鳥、蟲狀的意象化加工。這種藝術化、裝飾化的書體猶如今日的美術字，這兩種方法所造成的書法體式可統稱之為“鳥蟲書”。

　　這一時期鳥蟲書體的作品，屬第一類的可以《王孫遺者鍾》、《汰兒鍾》、《蔡侯盤》、《曾侯乙墓幣鍾》為代表。屬第二類的可以《越王州句劍》、《王子午鼎》、《蔡銳如針，用筆極其明快，弧曲筆畫十分圓暢，盡偏旁結構的可變性，創造種種似鳥非鳥的形態以為裝飾。整體風格秀麗精工。

　　鳥蟲書等花體書法的產生是由於工藝圖案裝飾藝術對書法的影響所致，因為它的特點表現在對文字形態進行種種外在形式上的裝飾，與書法形式美的本體內涵及其表現手法大相徑庭，所以只能作為書法巾的一種別緻的體式看待。它對後世書法未能產生積極的影響。