廣播文藝不應遠離社會生活

　　白巖鬆在一篇文章中說到這樣一段逸聞：很多年前，有一位學大提琴的年輕人去向大提琴家卡薩爾斯討教：我怎樣才能成為一名優秀的大提琴家?卡薩爾斯意味深長地回答：先成為優秀的人，然後成為優秀的音樂人，再然後就會成為一名優秀的大提琴家。白巖鬆以自己多年工作經歷悟出了一個重要道理，要想做一個優秀的主持人首先要學好怎樣做一個優秀的人；在素質養成的基礎上最重要的另一件事是新聞素質的養成。如果這兩件事做好了，自然地就會成為一名優秀的主持人了。

　　廣播電視主持人必須明瞭，就職業來說，主持人從本質上不是藝人而是新聞人。在這點上很多主持人的認識很不明晰。2008年以來，《南方週末》年年都要評出十大媒體關注事件，在讚揚《南方週末》的新聞敏感和駕馭新聞的氣派時，試想我們的廣播文藝節目，同樣把握著媒體話語權，為什麼沒有評出有全國影響的“十大文藝事件”、“十大暢銷書”、“十大金曲”、“十大麴藝”、“十大戲曲”、“十大電視劇”、“十大影片”？作為領先全國居於省級廣電前列的江蘇廣電，我們有這樣的資格也應該有這樣的能力。但是縱觀江蘇廣播文藝節目，主持人的眼界遠沒有那麼寬，氣魄遠沒有那麼大。“十二五”開始了，江蘇廣電邁出了更大的步伐，廣播文藝節目也應適時作出調整。

　　1.在新聞大框架下生產和傳播

　　廣播電視的所有節目都應該考慮它的新聞屬性，廣播文藝節目也不例外：做好黨和政府的“喉舌”，成為黨、政府和群眾之間的橋樑；講求導向與品味，緊跟時代發展，符合時代要求；關注社會熱點，關心百姓生活；符合新聞的真實性原則等。

　　雖然新聞和文藝是分開的，但優秀廣播文藝作品評選是在一年一度優秀新聞作品評選的大背景下展開的，廣播文藝送評作品必須經得起新聞標準的檢驗。

　　新聞講究時效，文藝節目也要講時效。時效性既包括具體時間的概念，也包括節目的新意。《2010，更美好的音樂之旅》，看似一個純粹的廣播音樂節目，但作品緊扣世博會，以兩位主持人遊覽世博會並聯想旅歐經歷，從“看世博”到“聽世博”，把一般的音樂賞析放到世博會這個大的新聞背景下，富有時代感，製作精良，受到評委好評。

　　廣播文藝節目《似曾相識燕歸來——南京對黃梅戲大師嚴鳳英的記憶》中有這樣一段話：“那時候的南京甘家坐擁九十九間半的大宅子，人稱甘半城……自甘家大院向東穿過幾條曲曲彎彎的小巷，在太平南路中段我找到了一家並不豪華的酒店——江蘇飯店，當年還叫安樂酒家，60年前在這裡的一次邂逅，嚴鳳英也許終生難忘。”安樂酒家民國時期是和中央飯店、曲園酒家一樣有名的飯店，後來成為江蘇省政府的招待所，改稱江蘇飯店。為擴建，江蘇飯店一年前就已經拆掉了，目前這裡是一片待建的廢墟。節目的細節沒有考究，違反真實性原則。

　　2.題材廣泛

　　許多廣播文藝節目主持人對社會生活的重大事件、百姓關注的熱點問題、文化藝術界的重大事件瞭解不多，關注不夠，反映也不夠。日常節目中選題瑣碎，更多時候圖省事做了灌水的節目。很多節目動輒一小時甚至幾個小時，聽眾聽起來熱熱鬧鬧卻所得甚少。

　　一些社會熱點、年度熱門詞彙很少出現在廣播文藝節目中。文藝不能離社會生活太遠。文藝節目可以涉足的題材是廣泛的：2010年的玉樹地震、舟曲泥石流；上海世博會、廣州亞運會；風靡網路的十大金曲；央視春節晚會上的農民工歌手“旭日陽剛”、打工仔集體舞等民工藝術團體；電影《讓子彈飛》、《非誠勿擾2》、《山楂樹之戀》；江蘇衛視《非誠勿擾》、上海衛視《中國達人》、浙江臺《為愛向前衝》（被停播）、湖南衛視《百科全說》的張悟本事件……這些在我們的廣播文藝節目中反映得都不夠。

　　一年一度，新聞界會評出各行業各門類的十件大事。廣播文藝節目也應評選文學藝術、電影電視、戲曲音樂等各個文藝領域的十件大事。廣播文藝節目編輯要做個有心人，先確定一個重大選題，提前進入，蒐集資料，採訪，創作——下一番真功夫，必定有實實在在的收穫。　3.樹立創新意識
　　“江蘇2010中秋戲曲晚會”連續送評幾年了，已經很難博得喝彩聲。近年來的戲劇節目在內容和形式上都變化不大，需要有所創新。

　　創優必須創新，再好的作品，今年能得一等獎，明年就只能得二等獎，第三年再送，就很難得獎了。一是你不創新別人在創新，二是設立評優的初衷就是鼓勵創新。有時候，一個並不精熟的節目因為創意好而獲得評委一致稱道。

　　常有編輯或主持人問自己的節目有什麼問題，絕大多數節目都說不上有什麼問題——而沒問題就是最大的問題，節目平庸、缺乏創意是最大的問題。

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