動物浮雕怎麼做?

General 更新 2024-11-22

泥板動物浮雕怎麼做

用動物印在蠟液裡在吧泥漿填滿幹了的蠟中，泥漿幹了就行了（有一點殘忍，但可以用模型標本代替活物）

立體動物紙浮雕製作方法

立體動物紙浮雕製作方法：

（1）製圖：用鉛筆在紙上畫出工作圖。要求精確認真，保持紙面整潔。

紙浮雕的製作步驟

（2）剪切：

A.全切：需要完全切開的部分，用刀將紙切透或用剪刀剪開，在工作圖上用實線表示。

B.半切：半切的目的不是為了切開，而是為了下一步的摺疊。用刀在紙面輕劃一下，一般割到紙厚的三分之一左右。半切分為正面半切和反面半切。

①正面半切：當需要將紙面折成凸起時，在紙的正面進行半切。圖上示意符號是虛線。

②反面半切：當需要將紙面折成凹起時，在紙的反面進行半切。示意符號是點劃線。

（3）摺疊：半切後的紙經過摺疊，才能成為立體。摺疊可分為直線折與曲線折。折圓是曲線折的一種特殊形式。用圓規刀在紙上畫圓，即進行正面半切和反面半切，再全切出一條半徑。然後用手摺出凸凹，最後收攏粘貼一部分即可。

紙浮雕的製作步驟

（4）粘接：用雙面膠或者膠水粘接即可。

浮雕的製作方法

浮雕製作法

浮雕的形式大致可分為高、低、淺、鏤、通。高浮雕和鏤空雕適合在高部位、遠距離觀看；低浮雕、淺浮雕和通雕適合在低部位近距離觀看。因此在設計上要求前者線條粗放，輪廓清晰，講究玲瓏剔透或粗獷的藝術效果，後者則要求細緻耐看，講究豐富的藝術效果。

浮雕的構圖要滿，要把種種美的要素組成一個整體，以實實在在的形象佔據整個畫面空間。因此浮雕要有一眼望去就能得到明確的印象，使人一目瞭然。異形的、鏤空的浮雕尤其講究影像效果，使作品產生醒目、強烈的藝術感染力和吸引力。

浮雕的層次要豐富，要打破平面、單調的感覺，做到這一點，就應該懂得利用重疊，在人的視覺上產生節奏感、韻律感和豐富的視覺空間效果，久觀不厭，並得到豐富充實的藝術享受。

浮雕的製作方法，在這裡僅介紹低淺浮雕與裝飾性的鏤空雕。低淺浮雕的視覺範圍一般是在室內能近距離觀看的，通常運用於室內建築裝飾和小型壁飾，其主要方法是利用光影以立位、起伏、刻線等處理手法進行較大幅度的比例壓縮，並把所有層次關係都保持在同一高點的平面上，充分體現空間層次感。所謂層次就是物體相互間的前後關係。關係在前的用立面表示，關係在後的用斜面表示，立面在上，斜面在下，從而產生納光納陰的立體效果，這是一般的浮雕處理手法。裝飾性的鏤空浮雕則是在此基礎上運用剪紙剪影效果，使造型的輪廓線條更加明確，同時還要考慮構圖的虛實關係、構圖與材料的結構關係。在製作之前，要畫白描線稿，浮雕的效果可在泥稿上多加推敲，或用素描、色彩畫出浮雕的效果圖。

製作步驟一：鑿坯。如果是鏤空或異形浮雕，可用鋼絲鋸(搜弓)將輪廓與鏤空處鋸出。然後用大三角刀在畫好的白描線上全部刻一遍，以切斷木材表面絲縷，再用大反口圓鑿和大平鑿交替使用鑿坯出大形。一般先用作大體分層分面、後做局部細節處理。首先依據自上而下不同層次，由淺入深地打出與畫面景物相應深度的輪廓線，接著刻出“空地”，也就是畫面空隙的地方，如天空、地面。讓所雕部分浮現出來。在浮出部分，根據景物的前後、遠近交錯參差的關係，打出相應高低、厚薄、深淺的大層次。最後進入“分大面”的階段。分大面時，先打出物體的基本大形，再準確分出圖像大體的比例結構。最後分層，分細節，對人物的五官衣紋、花卉的葉瓣、鳥類的羽毛、山石的安排，逐項處理好起伏、轉折、質感、肌理等變化，再刻畫出物象的特徵和基本精神(如人物的表情)。

製作步驟二：修光。先用鋒利的平刀切好修好浮雕的邊框或外輪廓線，再用反口圓刀或彎桿刀剔好“底地”，然後分別情況，從上層到底層或從底層到上層有順序的修光。由於浮雕面積較大，層次多且內容豐富，假如東一刀西一刀，很不容易見效果，必須採取集中精力，各個擊破的方法，修一處，清一處，直至最後完成。有些浮雕經修光後再用三角刀刻線，加工人物的髮鬢，鬍鬚，服裝的衣紋，動物、鳥類的羽毛，山石的線紋，流水的波紋，花草的莖葉等。地腳光潔，線腳平整，刀腳流暢，圖案潔淨，無絲縷掛牽，無邊角脫落，是對修光的最起碼要求。

玻璃浮雕是怎麼做成的？

玻璃浮雕工藝品，也叫浮雕玻璃，始於1890年，這種獨特的工藝是在多層套色玻璃上琢刻各種圖案，堪稱一絕。當時流傳下來的一些作品現珍藏於西歐、日本等國家博物館，價值連城。

此工藝品是在人工吹制的套色玻璃器皿上，採用手刻砂雕等工藝，創作了色彩豐富、立體感強的浮雕玻璃工藝品，將西方藝術風格和中國傳統的藝術文化完美結合，在眾多的玻璃工藝品中，獨具風韻，集家居擺設、禮品、實用、觀賞和收藏為一體，匠心獨具，光彩奪目。每一件浮雕玻璃工藝品，都是設計師藝術靈感和雕刻工人手工技藝的完善結合，具有相當的工藝收藏價值，無論送禮或自用，均顯高雅的文化氣質和品味，極具觀賞和珍藏價值。

浮雕玻璃產品時尚、典雅、大方、款式新潮、設計獨特、工藝精湛、品種齊全、價格合理，可根據客戶需要，把廣告、公司名號、題詞、表彰、建築形象等內容雕刻在產品上，適合於開業、慶典、紀念、公關作禮品，具有相當的工藝收藏價值，富含高雅的文化氣質，使送禮更具品味。

【求助】Rhino 中做浮雕

是不是這個意思，在rhino裡做出這樣的動物出來。如果是這樣的話，可以輸入圖片，畫出輪廓線，再構面。

如何製作石膏浮雕？

浮雕的製作大致可分以下幾個方面：

材料：粘土、油泥、木板、玻璃板、石膏粉、泥塑刀。

劃線造型：以木板或玻璃板為底，敷泥寫生，視泥板如紙，以刀作筆劃線矩形2，力求輪廓準確，形象生動。

定位：首先根據裝飾主體之需要確定浮雕的高低深度，室外和遠觀的裝飾浮雕可高；近觀與室內的裝飾宜低。浮雕的高低標準稱為“立位”，即浮雕形象邊線垂直於底板的直光面，它是決定浮雕高低的標尺，也是決定浮雕造型輪廓形象的邊線。立位確立則進入形象細部、結構的塑，從斜位、圓位來表達，斜位轉折有力，圓位則過度柔和。浮雕的技法除定位技法外，還包括有：如筆觸、刀痕、泥質、肌理以及雕塑的塑造技法等等。

以代：裝飾浮雕不同於比例壓縮浮雕，它恪守著浮雕面嚴整的平面感，這不僅是視覺欣賞的需要，而且是實用與建築的要求，這要求激發了浮雕應用光陰來塑形象的技藝既要保持浮雕面的平整，又要達到形象立體感的效果，以代巧用光影就成為裝飾浮雕的特殊技巧和裝飾手法之一。

翻模成型：浮雕塑造完畢，即可澆注石膏。先用石膏做成陰模（石膏粉與水之比1∶1），將陰模晾乾後於表面塗肥皂水以成隔離模，則可以澆注成型。澆石膏時忌猛倒急灌，需由一角緩緩注流，直到石膏液全部注滿，這樣既可免出氣泡，又能保證作品質量。

浮雕翻成，若願加工上色，可直接以廣告色噴塗，可成石質效果。還可做成金屬效果，以清漆打底，再塗上油畫顏色及金銀粉則具金屬之一質感，一件浮雕裝飾品即成。

彩塑的創作設計，要求繪、通盤考慮，它不是簡單的雕塑著色，而須示“色、塑併成”，俗稱“三分塑，七分畫”。為了便於繪畫，在泥塑上大膽地省略了形體面的起伏，有時甚至多次對錶面進行打磨拋光。彩繪與描畫加強和豐富了雕塑形象的生動性與表現力。一些造形上的裝飾品、道具，還可用其它材料製作。如冠、首飾、刀劍等，可以用木、鐵、羽、布做成。這種在雕塑上應用各種材料塑造形象的合作方法，也是裝飾雕塑的特點。

大型彩塑多用於佛像，它的雕塑方法不同於一般雕塑的溼泥塑造法，而是以木為架，層層加泥的一次完成法，先加大泥（稻草泥），次加粗泥（細砂與泥），再加細泥（綿絲與泥）。不需翻模，不用石膏成型，這種雕塑方法是中國佛像雕塑的獨特技藝。

小型彩塑在我國南方“無錫”，北方“天津”，已形成歷史流派，家喻戶曉。其雕塑的技法源於大型彩塑而更加精細巧。小型彩塑便於收藏，作為禮品，紀念品，裝飾家庭案几，櫃櫥，別有一番情趣。

在我國廣大農村，千年來沿續著捏“泥娃娃”、“泥公雞”、“人祖”、“免爺”的民間習俗，它是節日喜慶、祈神祝福的民間美術，這些小泥塑是出自普通的農民之手，我彩鮮麗濃烈，造型樸質粗獷，具有極強的裝飾意味。紅色的豬，金色的魚，遍身花朵的貓和虎充滿著中華兒女壯美的情懷和樂觀的天性。民間的彩塑藝術是我們學習裝飾雕塑最豐富的營養。

小型彩塑的製作：

材料：粘土、泥塑刀、砂紙、廣告色。

煉泥製坯：將粘土搗碎，添水，加少許綿絲揉合而成所需之泥。以竹片木材製成各式各形塑刀，俗稱“壓子”、“雕塑刀”，大小各異，形狀可尖可圓，可曲可直，均以宜用方便為準。以手捏為主，刀壓、削、挑為輔，精心塑造，求簡潔概括，形象局部細節均可留待彩繪時描成。

修整打磨：泥坯待幹階段，常以塑刀壓磨，一可加固，二可光潔，乾透即以砂紙打磨表面，並計劃留出光滑與粗造的對比效果。

上彩開光：首色之前先刷以白色作底，施色著彩尤其講究筆法，特別是衣飾之花紋和人物眉眼部位，要落筆灑脫，生動傳神。面部與眼臉用蛋清或透明膠水輕施其上，則色澤光潔，增添作品魅力。

裝飾彩塑創作......

怎樣用pro/e話浮雕的圖案?

首先可以明確的告訴你，pro-e做這樣的曲面（浮雕），沒有絲毫優勢，即使是高手，做這樣的都非常困難。人物、動物、浮雕之類的，還是freeform比較合適。

當然如果是練習，還是可以試一下的，但是基本上達不到預想的效果，層次感、肌肉感不可能做得出來。

倒圓角的方法不是很好，用倒圓錐的方式會比較好。

掃描只能是一段一段的掃，這個沒有捷徑。

倒圓角和掃描以後，可以用實體自由形狀修飾一下，效果也還可以，當然需要一定的技巧和經驗，慢慢練習一下也是好的。

不過不建議在這一方面花太多的時間和精力，感覺不划算。

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ps裡面怎樣將真人或動物打造成雕塑效果

按你的要求以幫你做好。幫你做了兩種。希望對您有幫助。答題不易不要忘了採納為滿意答案喲。你是要彩色的有立體感的嗎？

什麼建築上雕刻著動物

應該很多古建上面的浮雕都是會有動物的，包括一些牌坊之類的。熙和石業。

浮雕是用什麼材料

如何識別和選擇木材，是初學者首先遇到的問題。一般地說，在木頭當中除去朽木，差不多都可以用來做雕刻。區別只在於有的木頭輕軟好雕，有的木頭粗硬難刻，有的質感強些，有的質感弱些。本質堅韌、紋理細密、色澤光亮、合臘性強、切面光滑的稱為硬木，如南方的紅木、黃楊木、花梨木、紫檀木等，具有雕刻材料的全部優點，是雕刻的上等材料，最適合造型的結構複雜、玲攏剔透、精雕細刻、有枝條感的作品，而且在製作過程中和保存時不易斷裂劈損，有很高的收藏價值，但是雕起來很吃力、費工夫。北方的硬木如：核桃木、柏木、杜梨木。這三種木料雖然種類、色澤各有差異，但質地較硬，不易變形且韌性高，含臘性強，可以雕刻各種類型的作品，具有較高的觀賞價值和收藏價值，優於北方的其它木種，歷代藝人都把它們視為雕刻之佳料。

木質比較輕鬆，適合初學者用的有：松木、銀杏木、柳安木、楸木、楠木、樟木等軟雜木均適合雕刻造型結構簡單，形象比較概括的作品，雕鑿起來也比較容易，但因其木質軟、，色澤弱，有的需要作著色處理以加強其質感。有些木紋比較明顯而且變化多端的材料如：水曲柳、松木、色木、榆木、香椿木等，就可以用來巧設計妙安排。一般說來，造型的起伏面越大，木紋的變化就越豐富，也就越有趣味；造型的形體動態越是婉轉、流暢，木紋走向的效果也就越是理想，以致出乎意料的好看，極富裝飾性。當然，這種木料的造型設計應該是最簡潔概括，最充分利用木紋的因素，過於複雜和過小的體積，不僅會破壞木紋，還會造成視覺上的反差。木紋固然美麗，但因木質成份中有含脂性與不含脂性，兩者相間界線分明的，雕刻起來就軟硬不勻，有一定的難度，故需較鋒利的刀具才能剷平修光(上圖：《紋身》水曲柳木王小蕙作)。

北方果園或農村庭院常有淘汰的老果樹，如：桃木、梨木、棗木，蘋果木等，也是較好易得的雕刻木材，但因其樹身短，分枝點低，疤節蟲眼多，選用的時候要格外注意。

總之，木材是最容易雕刻的材料，其表面有變化多端的紋路，又有千姿百態的自然形狀，從事木雕藝術創作要懂得因材施藝，要有“相木”的本領。不少成功的木雕作品就是在揣摸木料的形、質、紋等方面，以稍加雕鑿的整體美、裝飾美與材料自身的質地紋理相統一，既協調了木材的整體性，又保持了它們生長的運動性，從而達到了比較理想的藝術效果。

另外值得注意的是，未經乾燥處理的生溼木料不易馬上用來雕刻，否則沒等雕完木頭就出現彎曲、炸裂等變形現象，影響作品的順利進行以至破壞整體的效果。應當選擇經過乾燥處理後(含水量在百分之十左右)或是自然風乾一年以上的木料為好。有結疤或蟲蛀、發黴的木頭也要儘量避免使用，或力求放在作品的背面及次要部位，以免影響作品的質量或收藏價值。在這個方面，我國傳統的工藝木雕就很有講究，。如：樹有陰面、陽面、上風、下風之分，陽面年輪較疏，陰面年輪較密；上風紋細，下風紋粗。雕刻人物臉部及鏤空作品應選陽面、上風木料，既美觀又堅韌。

雖然材料的選擇天地很大，但是選擇的好或不好，卻直接關係到一件作品的“命運”。初學木雕者可以先從自己的周圍尋覓扔舊的桌椅板、搓衣板、木頭鍋蓋、桌椅腿等，先用軟雜木練習。首先要掌握材料的性能，做到得心應手，才能進行深入細緻的創作。木材是一種極為樸素也是極易征服的材料，正因為如此，我們才得以有機會注入我們的感情，發揮我們的才能，創造我們的理想。