巴赫的主要作品有哪些?

巴赫的主要代表作品有哪些？

E大調前奏曲

小步舞曲

G大調無伴奏大提琴組曲

a小調無伴奏長笛組曲（相傳這是巴赫所作的最不像長笛組曲的長笛組曲）

G弦上的詠歎調

英國組曲

法國組曲

哥德堡變奏曲

布蘭登堡協奏曲

馬太受難曲

巴赫主要作品目錄

管絃樂

作品編號 作品名稱

BWV1046－51 《勃蘭登堡協奏曲》

BWV1052－58 羽管鍵琴和絃樂的協奏曲七首

BWV1060—62 兩架羽管鍵琴和絃樂的協奏曲三首

BWV1063－64 三架羽管鍵琴和絃樂的首

BWV1065 A小調四架羽管鍵琴和絃樂協奏曲（維瓦爾迪協奏曲Op.3No.10的改編曲）

BWV1044 長笛、小提琴、羽管鍵琴、絃樂協奏曲

BWV1059 羽管鍵琴、雙簧管、絃樂曲

BWV1041/BWV1058 A小調小提琴與絃樂曲

BWV1042/BWV1054 E大調小提琴與絃樂曲

BWV1043/BWV1062 D小調兩把小提琴和絃樂

BWV1060 D小調小提琴、雙簧管與絃樂曲（羽管鍵琴協奏曲的改寫稿）

BWV1066—69 四首組曲

室內樂

BWV1080 《賦格的藝術》

BWV1079 《音樂的奉獻》

BWV1002,1004,1006 三首小提琴獨奏《古組曲》

BWV1001,1003,1005 三首小提琴獨奏《奏鳴曲》

BWV1014—19 小提琴和鋼琴六首奏鳴曲

BWV1020—25 小提琴或長笛和鋼琴奏鳴曲六首

BWV1036—39 兩把小提琴或兩支長笛或兩支雙簧管和羽管鍵琴的四首奏鳴曲

BWV1030—35 長笛和羽管鍵琴奏鳴曲六首

BWV1027—29 低音維奧爾琴（大提琴）和鋼琴奏鳴曲三首

BWV1013 A小調長笛奏鳴曲

BWV1007—12 大提琴六首組曲鍵盤曲

BWV992 《降B大調隨想曲》（為送別親愛的哥哥而作）

BWV903 D小調《半音幻想曲與賦格》

BWV972—87 羽 管 鍵 琴 獨 奏 協 奏 曲 十 六 首

（ No.1,2,3,4,5,7 和9 是維瓦爾迪作品的改編曲，No.3是馬爾切洛的作品改編曲，N.14和15是泰勒曼作品的改編曲）

BWV806－11 《六首英國組曲》

BWV922 A小調幻想曲

BWV904 A小調幻想曲與賦格

BWV812—17 六首法國組曲

BWV952 C大調賦

BWV988 《戈爾德堡變奏曲》

BWV772—86 十五首創意曲（二聲部）

BWV787－801 十五首創意曲（三聲部）

BWV971 《意大利協奏曲》

BWV825—30 ......

巴赫的代表作是什麼?

巴赫一生作品浩如煙海，主要作品有：二百多部宗教及世俗“康塔塔”、若干部宗教《受難曲》、《b小調彌撒曲》、《平均律鋼琴曲集》、 《創意曲集》、《古鋼琴組曲》、小提琴和大提琴《無伴奏奏鳴曲》、《勃蘭登堡協奏曲》六首、《樂隊組曲》四首和大量管風琴曲及晚年所著《賦格的藝術》一書。

作品鏈接： 布蘭登堡協奏曲

小提琴協奏曲

d小調小提琴二重協奏曲

G弦上的詠歎調

d小調託卡塔與賦格

諧謔曲

C大調前奏曲（聖母頌）

小步舞曲

巴赫的音樂作品有哪些？

巴赫是一位多產的作曲家。他的作品包括有將近300首的大合唱曲；組成《平均律鋼琴曲集》的一套48首賦格曲和前奏曲；至少還有140首其它前奏曲；100多首其它大鍵琴樂曲；23首小協奏曲；4首序曲；33首奏鳴曲；5首彌撒曲；3首聖樂曲及許多其它樂曲。總計起來，巴赫譜寫出800多首嚴肅樂曲。

巴赫的作品深沉、悲壯、廣闊、內在，充滿了18世紀上半葉德國現實生活的氣息。他譜寫了許多充滿戲劇性因素的大型聲樂作品，其中《馬太受難曲》、《b小調彌撒》是最有影響的作品。在這些作品中，巴赫作為一個虔誠的新教教徒，通過宗教音樂形式（受難曲、彌撒、經文歌、康塔塔等），抒發了對人類災難、痛苦的憐憫、同情以及對和平與幸福未來的渴望。與前人的作品相比，巴赫這種充滿宗教內容及復調音樂思維的作品更為廣闊地揭示了人的內心世界，但同時，他的音樂從來沒有脫離德國的音樂傳統。《平均律鋼琴曲集》是巴赫在“純音樂”領域留下的重要遺產之一。作為一部具有德意志精神的作品，《平均律鋼琴曲集》體現出了那種嚴謹的德國式思維。另外，巴赫的《法國組曲》、《英國組曲》和六首《勃蘭登堡協奏曲》等樂隊作品，也都表達了作曲家對和平和美好生活的祈求與渴望。這些作品在德意志民族人民的內心深處激起了強烈的共鳴。

巴赫一生的主要功績：第一，把音樂從宗教附屬品的位置上解放了出來。音樂不總是歌頌上帝，也歌唱平凡的生命。 第二，他把復調音樂發展成主調音樂，大大豐富了音樂的表現力。 第三，他確立了鍵盤樂器十二平均律原則。 第四，除了聲樂作品外，巴赫奠定了現代西洋音樂幾乎所有作品樣式的體例基礎。因此巴赫被後世尊稱為“西方音樂之父”。

請問巴赫最有名的著作有哪些？

（1） 聲樂作品以宗教音樂為主，大多是路德派新教的宗教音樂。創作的近300部教堂康塔塔現存195部，5部受難曲中完整保存了兩部：《馬太受難曲》和《約翰受難曲》。 （2）器樂作品方面，作有大量各種體裁的管風琴曲，包括眾讚歌幻想曲、前奏曲、變奏曲、賦格曲、託卡塔、帕薩卡利亞等。他還把維瓦爾第的小提琴協奏曲改編成管風琴協奏曲和古鋼琴協奏曲。巴赫著名的器樂作品為兩卷《平均律鋼琴曲集》（The Well-Tempered Clavier）、《法國組曲》（6首）、《英國組曲》（6首）、《帕蒂塔》（6首）、《六首無伴奏小提琴奏鳴曲和帕蒂塔》、《六首無伴奏大提琴組曲》、《獨奏長笛奏鳴曲》以及重要的樂隊作品： 4部《樂隊組曲》和6部《勃蘭登堡協奏曲》等。他最後的作品《戈德堡變奏曲》、《音樂的奉獻》和《賦格的藝術》是300年來複調技術的總結性作品。

巴赫所有作品的名稱

必聽：

Bach,Hohann Sebastian巴赫，約翰·塞巴斯蒂安 / 巴哈:

管絃樂:《勃蘭登堡協奏曲》(Brandenburg Concertos)No.1-No.6;

《4首組曲》(4 Suites / 4 Orchestral Suites)

協奏曲:A小調小提琴與絃樂曲；E大調小提琴與絃樂曲；D小調兩把小提琴和絃樂曲;

大鍵琴協奏曲 No.5

室內樂獨奏:3首小提琴獨奏《古組曲》(Partitas)；3首小提琴獨奏《奏鳴曲》(Sonatas);

管風琴曲小調《託卡塔和賦格》(Toccata and Fugue) ,BWV 565

C大調《託卡塔、柔板和賦格》(Toccata,Adagio and Fugue),BWV 564

C小調《帕薩卡利亞和賦格》(Passacaglia and Fugue)

康塔塔:No.140《醒來吧》(Wachet auf)

可聽：

Bach,Hohann Sebastian巴赫，約翰·塞巴斯蒂安 / 巴哈:

協奏曲：小提琴和雙簧管雙協奏曲

室內樂:《賦格的藝術》(Die Kunst der Fuge / The Art of Fugue)

《音樂的奉獻》(Das Musikalische Opfer / The Musical Offering)

小提琴和鋼琴《6首奏鳴曲》(6 Sonatas)；大提琴《6首組曲》(6 Suites)

管風琴曲:《託卡塔和賦格》......

清唱劇等:《聖誕節清唱劇》(Christmas Oratorio / Weihnachts oratorium);

B小調彌撒曲 BWV.244;

《約翰受難曲》(St.John Passion / Johannespassion);

《馬太受難曲》(St.Matthew Passion / Matthanspassion);

這是巴赫作品索引：www.classicaldoor.com/intro/text/008.htm

關於巴赫，鏈接裡還有更多的介紹。

參考資料：www.classicaldoor.com/intro/item/item-002-3.htm

巴赫寫的交響樂作品有哪些？

沒有交響樂，只有一些協奏曲。

巴赫的生平及作品?

．《平均律鋼琴曲集》：48首前奏曲與賦格，是巴赫鍵盤音樂中最偉大的作品。這套作品是巴赫音樂創作的峰巔，被比喻為音樂上的《舊約聖經》。全套分為兩卷，各24首。這張唱片是希夫1987年演奏版（第二卷）鋼琴演奏，DECCA出品，〈企鵝〉評介三星帶花。 《戈德堡變奏曲》：是巴赫著名的鍵盤作品，是音樂史上規模最大，結構最恢宏，也是最偉大的變奏曲。整部作品分為32段，第一段以那首薩拉班德舞曲的主題開頭，第32段是經過30段變奏後和緩地重新回到主題，不同的是第一段的簡單主題經過30段變奏後，已變得異常豐富和複雜。國圖收藏有羽管鍵琴和鋼琴等鍵盤樂器演奏的版本二十多種，這張是古爾德演奏鋼琴1959年的錄音，SONY公司用20比特技術重新制作後使原有的錄音效果得到真實的還原，充分表現了古爾德高超的演奏技巧。 ．〈管絃樂組曲〉： 是巴赫為樂隊所作的4首組曲，也叫做序曲。這種序曲以歌劇序曲的範例寫成，這類歌劇序曲原為路易十四的宮廷制定步態而作，後來成為流行的一種獨立樂隊作品。 此張唱片是卡爾·裡希特指揮慕尼黑巴赫樂團演出全套版本，裡希特被公認是指揮巴赫作品的最佳詮釋者，所錄製的唱片多受好評。 ．《馬太受難曲》：宗教合唱是巴赫長期寫作的體裁，數量很多，幾乎佔了他全部音樂作品的半數。巴赫共寫有五部受難曲，現僅存兩部，即《馬太受難曲》，《約翰受難曲》。這部《馬太受難曲》是巴赫最偉大的宗教音樂作品。《馬太受難曲》作於1728年，以馬太福音書中的篇章為詩詞的基礎，描寫了耶穌受刑前幾天的苦難與死的故事。 國圖收藏有十幾個版本的《馬太受難曲》。這張是卡拉揚指揮柏林愛樂樂團，柏林兒童聖樂團，維也納辛格維林合唱團，柏林德意志歌劇院合唱團，菲捨爾·迪斯考，施賴艾爾等演唱。演出陣容強大，表現十分出色。（共3張）

巴赫的作品有什麼特點？

一、速度它是決定風格最重要的因素之一。在彈奏平均律中速度應當和當時樂器（古鋼琴等）相吻合，與當時的時期（巴洛克時期）想吻合。十八世紀屬於節奏較緩慢的時代，如果我們在鋼琴上把這套曲目彈的很快，顯然是不合適的。所以平均律的彈奏應當是相對較緩慢的。

二、節奏：巴赫作品以節奏嚴謹平穩而著稱。由於作品屬於巴洛克時期音樂範疇，所以不能允許有類似浪漫派演奏手法常用的自由地、時慢時快的節奏。巴赫作品從開始到結束，都應處於一個基本節奏之中。但嚴格的說，在巴赫的作品中有嚴格節拍與自由節拍的兩種不同形態。嚴格的節拍需要自始自終的統一律動。不能忽快忽慢。另一種則是自由而即興性的部分，這部分音樂因突出其炫技的性質，因此需要適當的自由速度。

三、線條：這是巴赫作品中又一極為重要的特點。在彈奏巴赫的復調作品前，我們應該對線條在腦中有一個初步的設計，使其自然而流動。當然巴洛克時期的音樂線條起伏不能像浪漫主義音樂中的線條起伏那麼大，但它一定是存在的。正確的使用漸快與漸慢往往會給人一種舒服的感覺，但濫用則會另人厭煩。試想，如果每一首前奏曲和賦格在結束時我們都去做漸慢，也太呆板了，我認為，一首歌唱性的,寬廣流暢的賦格曲比一首歡快的輕巧的賦格曲更適於在結尾處做漸慢。

四、聲部平均律屬於復調作品，也就是多聲部的音樂作品。我們要通過這些曲目的訓練使手指控制聲部和耳朵辨別聲部的能力得到大的提高。在學習中，要強調保持聲部層次的清晰，主題聲部要尤為突出，而其他各聲部要讓位於主題聲部，手指要做適當的控制。但是，在控制中，每一個聲部又應當是清晰、完整的。要做到這一點，就必須將每一層旋律部分抽出來單獨練習，使頭腦對各聲部都保持條理清楚，再用清醒的頭腦去指揮手指的彈奏動作。

五、觸鍵鋼琴的觸鍵方法有許多不同，但在彈奏平均律時，觸鍵應和巴赫作品的風格相一致。一般來說，在快速樂曲中，用非連奏法或手指斷奏來模仿古鋼琴上的清脆效果比較合適。而在緩慢的抒情歌唱性樂曲中，則要把力量由肩部傳送到指尖，手腕平穩，音與音的連貫要均勻，貼鍵出聲，保持音色的圓潤飽滿，這樣才能獲得古樸典雅的音響效果。

六、力度變化總的來說，巴赫作品的力度變化幅度較小，基本趨於平穩。但是這並不排除某些段落裡的強弱力度的變化。另外，巴赫作品的力度應在按照樂曲的內容、結構來改變的同時，也要把力度總體放輕。著名德國鋼琴家吉澤金說：“所有的巴赫作品的力度記號都要按比例降低一級，絕不要超過中強，因為當時的樂器與現在是大不相同的……巴赫的音樂要非常精緻，要注意細緻的差別……力度要有層次。”無論如何，強弱分明的格式決不能用到所有的前奏曲與賦格曲上去。

七、裝飾音巴赫的裝飾音種類繁多，有迴音、逆迴音、顫音、下波音、上波音等等，他們各有自己特殊的彈法，也可以根據自己的個人判斷，有一定程度的自由。每種裝飾音往往可以用好幾種方法來彈，而且都是正確的，可以被接受的。巴洛克時期演奏家們在彈奏所標出的裝飾音時必須有一定的自由來發揮想象。今天我們演奏巴洛克時期的音樂時，也可以根據前人總結出的規則在一定範圍有所變化，這取決於我們對特定時期的演奏風格和裝飾音運用方面的知識，以及好的音樂審美能力。另一方面，因為適合於古鋼琴輕巧、柔和音色的裝飾音，並不一定適合現代鋼琴上較厚實的聲音，所以，巴赫的裝飾音切不可彈的太急、太強、太斷和太華麗。

八、踏板一般來說，巴赫的作品中很少用踏板，所以有不少人都認為踏板在巴赫的作品中似乎是不重要的，但事實上極為重要而且極難把握的，由於踏板沒用好而導致演奏失敗的例子隨處可見。在巴赫的作品中，踏板用的多了，會使聲音含糊不清，用少了又會使聲音乾澀無味，這......

巴赫作品及個人資料

約翰·塞巴斯蒂安·巴赫是十八世紀上半葉歐洲最偉大、最有影響力的作曲家。他是巴洛克音樂時期的重要代表人物。由於他一生傑出的創作活動和對音樂藝術的發展所作出的巨大貢獻，在世界音樂史上，巴赫素有“音樂之父”的美稱。他的作品是歷代著名作曲家崇拜和學習的榜樣。 巴赫於1685年3月21日出生於德國的埃森納赫城的一個音樂世家。大約從十六世紀開始，巴赫家族就已經出現了一些著名的音樂家。在這個家族所出的二十多代音樂家中，以約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的成就最高。巴赫的父親是一名中提琴手，哥哥是風琴師。他早年喪父後，便在哥哥的指導下學習音樂。幼年的巴赫對音樂興趣濃厚，學起音樂來異常刻苦，很快便掌握了風琴、小提琴等樂器的演奏方法，同時也開始在作曲方面暫露鋒芒。他在上中學時就開始廣泛地參加各種音樂活動，以後又在呂奈堡的教學裡擔任歌手。這個時期，他在呂奈堡圖書館裡閱讀了大量的著名的音樂作品，大大開闊了視野，學到了許多知識。中學畢業後，巴赫開始了自己艱苦的音樂藝術生涯。從1708年開始，他一直在魏瑪、阿恩斯塔特和謬爾豪森的宮庭和教堂裡擔任樂師。當時他的身份和地位都很低下，生活困窘，在這種狀況下，他還是創作出了許多具有很高價值的作品。 巴赫一生沒有離開過自己的祖國，因此他的作品最能反映當時德國社會和人民生活的風貌與特點。在這一點上，他和另一位巴洛克音樂大師亨德爾大相徑庭。亨德爾一直僑居國外，其作品風格受意大利等國音樂風格的影響較深，在創作上偏重於主調音樂， 而巴赫的音樂是徹底的德國風格的音樂。他是一位著名的復調音樂大師。他的作品風格莊重而嚴謹，純潔而虔誠。巴赫技巧高超，作品內容深刻。他對許多音樂形式都作了重要的發展了創新，如協奏曲、管絃樂曲和鋼琴曲等等。 巴赫一生創作了大量的作品，其體裁形式也十分多樣，其中有風琴曲、鋼琴曲、小提琴曲、大提琴曲、長笛曲、康塔塔、管絃樂曲及許多宗教內容的聲、器樂作品等。這些作品中最著名的有(d小調託卡塔與賦格)、《平均律鋼琴曲集》、《法國組曲》、《英國組曲》、《賦格的藝術》、《a小調小提琴協奏曲》、《六首小提琴無伴奏奏鳴曲及組曲》、《六首大提琴無伴奏奏鳴曲及組曲》、《布蘭登堡協奏曲》以及《農民康塔塔》、《咖啡康塔塔》、《馬太受難樂》和《b小調彌撒曲》等等。 巴赫一生對音樂藝術貢獻巨大。他繼承和發展了前輩曲家的創作手法。把復調音樂提高到了一個嶄新的階段，對小提琴協奏曲形式的完善出作了很大的貢獻。他的《布蘭登堡協奏曲》為交響音樂的產生起到了很大的促進作用。他的鋼琴音樂也十分突出，為後來貝多芬鋼琴音樂的出現奠定了基礎。巴赫不但是一位偉大的作曲家，而且還是一位傑出的演奏家和優秀的教育家。他在世時生活貧困，作品無人過問。死後數十年才得到人們的重視，被推崇為最偉大的古典音樂大師。1750年2月28日，巴赫在萊此錫逝世，終年六十五歲。

請簡述巴赫的三個創作時期並舉例每個時期的一部代表作品

現在幾乎沒有音樂史學家這麼分段的了。。。。

魏瑪─阿恩塔特時期（1703～1707）1703年4月，巴赫任魏瑪宮廷小提琴手，工資單中寫明是“僕役”。8月往阿恩施塔特任“新教堂”管風琴師。1705年冬，巴赫請假徒步赴呂貝克聽傑出的北德樂派管風琴家D.布克斯特胡德演奏，深受啟迪。數月後方返回阿恩施塔特。為此巴赫兩次受到宗教法庭的審訊，除因“擅自超假”外，還被譴責為“在眾讚歌中作出許多驚人的變奏，混入許多陌生的音響，使公眾為之驚惶失措”，並曾“把一個陌生的少女帶進教堂中演唱”，以及“在星期天講道時間上酒館”（據1706年2月22日及11月11日《宗教法庭記錄》）等等。巴赫憤而去職。

米爾豪森—魏瑪時期（1707～1717）1707年6月巴赫任米爾豪森教堂管風琴師。同年與堂姐瑪麗婭·巴巴拉結婚。不久因與教堂監督發生矛盾，其演奏受到指責，乃離去。1708年7月任魏瑪宮廷管風琴師，兼為宮廷作宗教音樂。1714年起被任命為宮廷樂師，每月為宮廷創作新曲，因而作大量康塔塔。1717年秋，巴赫赴德累斯頓與法國哈普西科德演奏家L.馬爾尚進行演奏比賽。臨賽前馬爾尚不辭而別，巴赫不賽而勝。魏瑪公爵與其侄發生爭執，巴赫傾向後者，致使公爵惱怒。巴赫要求離職不準，竟被公爵無理監禁4周，罪名是“由於其倔強，強行要求辭職”。巴赫在被監禁期間寫下《管風琴小曲集》。

克滕時期（1717～1723）1717年8月巴赫任克滕宮廷樂長後的6、7年間，是巴赫一生中處境較為順利的年代也是創作上（尤其在世俗性器樂創作上）豐收的年代。克滕公爵熱愛音樂，對巴赫非常器重，常在一起奏樂，一起旅行。他以國庫收入約1／30的經費作為其宮廷樂隊的開支。此期間巴赫寫下許多最重要的代表作：《平均律鋼琴曲集》上卷（1722）、《勃蘭登堡協奏曲》（1721～1723）、小提琴獨奏奏鳴曲（約1720）、大提琴獨奏奏鳴曲（約1720）、《創意曲》（1723）等。1720年7月他的妻子去世，1721年與安娜·瑪格達勒娜結婚。1720年11月旅行漢堡時，在賴因肯面前演奏管風琴，他以各種方式即興演奏眾讚歌變奏《在巴比倫河邊》達半小時以上，博得賴因肯的讚歎。

萊比錫時期（1723～1750）1724年，巴赫以其《約翰受難曲》作為接受考核的作品，去爭取萊比錫托馬斯教堂樂長這個頗具聲望的職位。萊比錫市議會和教堂認為該作品過於“戲劇化”，但由於找不到更合適的人只得錄用巴赫。同時他還在尼可拉教堂供職，併兼事托馬斯教堂附屬學校的教學和演出工作。巴赫在萊比錫度過了他的後半生，寫下了265部宗教康塔塔、6部經文歌、5部彌撒曲、4部受難曲、2部清唱劇等宗教性樂曲，又創作了《平均律鋼琴曲集》下卷（1744）、《意大利協奏曲》（1735）、《戈爾德貝格變奏曲》（約1736）等世俗性樂曲。在萊比錫，他常與萊比錫市議會、教堂的主持人、教堂附屬學校的校長等發生衝突，也曾因反對教規、校規以及創作不符合教堂要求等，而屢遭譴責。巴赫並不屈從，曾上書議會和法庭進行自辨，致使市議會成員認為巴赫已屬“不可改正”，1730年決議予以減薪處分。1737年，他向德累斯頓的薩克森選侯奉獻作品，請求賜予“德累斯頓宮廷作曲家”的頭銜，獲得批准。“宮廷作曲家”的頭銜，有助於改善巴赫的處境。1747年，巴赫訪問波茨坦，為普魯士皇帝腓特烈演奏。返回萊比錫後，他又根據普皇的一個主題寫作了一部樂曲《音樂的奉獻》（1748）獻給普皇。最後，巴赫還寫作了一卷《賦格的藝術》（未完成）。由於他的體力日衰和雙目失明而就此擱筆，1750年7月28日逝世於萊比錫。...