雷雨的悲劇原因是什麼?
造成《雷雨》悲劇的社會原因是什麼？
當時的資本主義萌芽緩慢發展，一些剝削商人發展起來，但他們沒有那麼民弗而且看錢比什麼都重要，是很看不起勞動人民的，加上有封建觀念在頭腦中，所以老爺在強姦魯奶奶後就不要她了。然後就悲劇杯具啦。
你怎樣理解《雷雨》的悲劇觀?
說到雷雨，我首先想到的是魯迅先生的話：哀其不幸，怒其不爭。戲劇相比於電影，最大的特點便在於其戲劇性。一個舞臺上要展示出絕大部分電影中多個場景的內容，並且不能讓人覺得無聊，對於編劇及導演的要求在某些方面上比電影更高。而曹禺先生的雷雨，被人奉為經典，在這方面自然是差不了的。那麼雷雨的戲劇性——作為一場典型的悲劇，也便是它的悲劇性——到底體現在哪裡呢？竊以為在於以下幾個方面。首先是劇中人物結局的悲劇。相信很多人在第一次讀到雷雨的劇本的時候，跟我一樣，悲劇中錯綜複雜的人物關係給搞得十分混亂。劇中的侍萍，與曾經的少爺相愛生子卻被逼自殺。而我們可以想象，按照正常的情節安排，四鳳眼看著要步她的後塵。然而這個時候一系列的悲劇發生，四鳳與周衝觸電身死，周萍自殺，其餘的人痴呆的痴呆，瘋了的瘋了。這種情節的安排正是戲劇區別於電影的所在，而這也正是這齣戲劇中悲劇性的最集中的表面體現。既然說到了悲劇性的集中體現，那麼除了集中體現之外，還有哪裡的悲劇性不是直接體現的，而是讓我們細思恐極的呢？就像上面嚴宇說的，時代的悲劇。悲劇性在於身處於時代之中，每個人都需要按照自己的身份、地位等等一系列生來就註定的東西做事，稍稍逾越則被整個時代所反對。一個人的喜怒哀樂無法被自己所左右，這不得不說是一個悲劇。第三點是人性的悲劇。我們說在那個年代，每個人的個性都被年代所壓制，必須遵從於時代的腳步。然而是不是真的沒有人能夠按照自己的意願去做事呢？其實並不完全是的。周樸園在年輕時已經經歷過這樣一次悲劇，愛的人被迫自殺，而等他成為一代家主，完全可以讓自己的孩子不再承受這樣的悲劇，讓自己當年的愛人不再繼續悲劇，然而為了自己的臉面，為了一種所謂的地位、規矩，他依然讓悲劇在下一代身上發生著。魯迅說得好，哀其不幸，怒其不爭，這便是對此最好的評價，這也是讓我感覺最深刻的悲劇所在。當人性已經被社會所磨滅，人也便被同化成了機器，壓制弱者的機器。如果再往深處說，便是命運的悲劇。我們每個人在命運面前都是螻蟻。這便有了點兒宿命論的感覺。然而對於雷雨中的世界來說，曹禺便是命運，曹禺便是主宰一切的神。當命運要你與愛人分離，命運要你死去，你便要聽話地去做了。或許這是我們的命運借曹禺之手在劇中的投影吧，只是我們不可能知道這是不是真的了。當然，最大的悲劇在於，我們都活在時代之中，我們都只是時代中的小分子，卻把雷雨中的故事當作假的，以為永遠不會出現在現實。
你怎麼樣理解《雷雨》的悲劇呢
《雷雨》為我們留下了一縷遺憾、一聲嘆息、一個悲劇的結局。在幻想、憧憬、掙扎、嚎叫之後，雷雨之夜，三個愛恨交織，有著火熱人生的年輕人同時踏上了生命的不歸路。除了生命毀滅的沉默和黑暗之外，它還能告訴今天的我們多少人與人性有關的啟示呢？魯迅先生說：“悲劇是把人生有價值的毀滅給人看。”那麼，《雷雨》毀滅的有價值的東西是什麼呢？應該說，是在命運的困頓中苦苦掙扎而又難逃摧殘和拷打的人性。“我伺候你，我的孩子再伺候你生的少爺們。這是我的報應，我的報應。”魯侍萍喊出了在舊社會裡，世世代代受苦受難的勞動大眾的心聲。因此，《雷雨》是一出人生悲劇。（此是一家之言，你也可以從“愛”的毀滅這個角度分析《雷雨》的悲劇意義。）
我認為《雷雨》典型地體現了悲劇的情形——即“生存悲劇”。《雷雨》是中國戲劇史上一座里程碑式的作品，它完全超越了“命運悲劇”、“性格悲劇”、“社會悲劇”的舊有模式，從而把對悲劇性的根源轉向了生存本身。
在《雷雨》當天悲劇發生的背後隱藏著一個凶手，這個人是誰
《雷雨》賞析
《雷雨》的主題
《雷雨》是四幕悲劇(初版本有“序幕”和“尾聲”)。它通過周、魯兩個家庭，8個人物，
前後30年間複雜的糾葛，寫出舊家庭的悲劇和罪惡。在作者看來，這場悲劇和罪惡的製造者正
是那些威嚴體面、道貌岸然的封建階級和資產階級。當時作者雖還不能從理論上清楚認識他的
人物的階級屬性和特性，但具體描寫上，已經接觸到了現實階級關係的某些本質方面。周樸園
與侍萍的矛盾分明帶有階級對立的性質，周樸園與魯大海的衝突，更可看出社會階級鬥爭對作
者的直接影響。劇本雖然從性愛血緣關係的角度寫了一出家庭的悲劇，但客觀上也反映出中國
半封建半殖民地社會的某些側面。充滿不義和邪惡的舊家庭正是整個舊社會舊制度的縮影。
《雷雨》在藝術上達到了很高的成就。作者對舊家庭的生活非常熟悉，對所塑造的人物有著深
切的瞭解，對人物性格的把握相當準確。周樸園的專橫偽善，繁漪的乖戾不馴，都給人以鮮明
的印象。《雷雨》接受了希臘命運悲劇的影響，洋溢著一種不可名狀的悲劇氣氛。作者善於把
眾多的人物納入統一的情節結構之中，製造出一個又一個緊張的場面和強烈的戲劇衝突，再加
上語言的活潑和生動，使《雷雨》獲得空前的成功。1935年4月《雷雨》首次在日本東京演出，
同年秋在國內上演；從此，《雷雨》成了最受群眾歡迎的話劇之一，一直保持旺盛的藝術生命
力。
《雷雨》的人物和戲劇衝突
曹禺在《雷雨》中，描寫五四以後一個帶有封建性的資產階級家庭的黑暗生活，以封建家
長和資本家的周樸園為中心，展開了他所直接和間接造成的各種複雜尖銳的矛盾衝突，揭露了
舊中國的家庭和社會的罪惡。
30年前，周樸園還是一個“大少爺”的時候，曾經勾引使女梅侍萍，後來為了要娶“一位
有錢有門第的小姐”，將她和新生的第二個兒子趕出門去。18年前，他又娶了繁漪。繁漪不堪
忍受他像“閻王”似的壓迫和“監獄”似的家庭生活，3年前就和他的長子周萍發生戀愛。但
是周萍像他父親一樣，不久就厭棄了她，又去勾引使女魯四鳳。同時，繁漪的兒子周衝也在愛
著四鳳。周樸園繼續壓迫繁漪，她就只好抓住周萍不放，而周萍卻竭力逃避。繁漪就叫四鳳的
母親來帶走四鳳，以此向周萍報復。梅侍萍後來嫁給魯貴，生了四鳳。因此，周萍和四鳳原是
異父同母兄妹，這種亂倫關係一經發現，家庭悲劇就無可避免地發生了。
《雷雨》以周樸園和婦女尤其是勞動婦女的矛盾為主要矛盾，同時還表現了資本家和工人
之間的階級矛盾。周樸園一貫剝削工人，“發的是絕子絕孫的昧心財”。他曾經命令礦警打死
了30多個礦工，罷工工人魯大海前來和他交涉，他後來雖然知道魯大海就是他的第二個兒子，
但他終究毫不留情地鎮壓工潮，並將魯大海開除。
曹禺所要表現的這種生活過程，歷時30年，而且關係如此複雜，鬥爭如此尖銳，那麼他怎
樣將這些內容組織在一篇四幕劇中去，正如狄德羅所說，他怎樣“由主題的中心直入，仔細分
辨劇情開始的時機”呢?
從舞臺形象的塑造上說，近代話劇在時間和空間上比我國傳統戲曲受到更大的限制。傳統
戲曲的演出，不需要近代話劇舞臺上所應用的佈景和幕，即使應用，總是帶有虛擬性質，因此
劇作家可以較自由地來處理他的內容，大致按照矛盾衝突的發展的自然程序，從頭到尾表現出
來。例如元代雜劇作家紀君祥在《趙氏孤兒》的楔子和五折戲中，從頭至尾表現了歷時20年的
屠岸賈迫害趙盾祖孫三代以及趙氏孤兒為家族報仇的故事。曹禺當然不能再用這種結構，必須
根據話劇舞臺的條件採用新的方法，更緊湊更集中地來組織戲......
話劇《雷雨》人物命運悲劇與社會悲劇與性格悲劇的關係
曹禺的《雷雨》是中國現代話劇的傑作。她是一個標誌，標誌著中國話劇藝術的成熟。《雷雨》廣泛吸收了古希臘戲劇的“命運悲劇”、莎士比亞戲劇的“性格悲劇”、易卜生戲劇的“社會悲劇”的合理因素以及受到基督教文化、美國戲劇家奧尼爾等的影響，並將其優點有機融匯在一起，成功地表現了二十年代中國社會資產階級家庭中各種人物的生活、思想和性格，成為中國現代第一齣真正的悲劇。
。《雷雨》融合了命運悲劇、性格悲劇、社會悲劇的多種因素。它以兩個家庭的悲劇，在劇中人複雜的血緣、親緣關係中揭露了帶有強烈的封建專制性的資產階級家庭的罪惡，寄同情於被損害被汙辱的社會下層者。但曹禺所感覺到的“天地間的‘殘忍’”決非僅僅這些，《雷雨》構成曹禺式命題的是對多種悲劇交織中人的掙扎和這種掙扎的絕望性的發現。
《雷雨》也是一種性格的悲劇。《〈雷雨〉序》說：“與這樣原始或者野蠻的憨緒俱來的還有其他的方面，那便是我性情中鬱熱的氛圍。夏天是個煩躁多事的季節，苦熱會逼走人的理智。在夏天，炎熱高高升起，天空鬱結成一塊燒紅了的鐵，人們會時常不由己地，更歸回原始的野蠻的路，流著血，不是恨便是愛，不是愛便是恨；一切都走向極端，要如電如雷地轟轟地燒一場，中間不容易有一條折衷的路。”
為什麼說雷雨是悲劇？
《雷雨》的悲劇性
正如王國維所說的：“悲劇之中，又有三種之別：第一種之悲劇，由極惡之人，極其所有之能力，以交構之者。第二種，由於盲目的運動者。第三種之悲劇由於劇中之人物之位置及關係而不得不然者；非必有蛇蠍之性質，與意外之變故也，但由普遍之人物，普通之境遇，逼之不得不如是，彼等明知其害，交施之而交受之，各加以力而各不任其咎，此種悲劇，其感人賢於前二者遠甚。”而《雷雨》的悲劇性正是悲劇中的悲劇。它有一種“雷雨”式的“鬱熱”，它不只是戲劇的氛圍，同時暗示著一種情緒，心理，性格，更表達著一種生命的存在方式：不可扼制的“情熱”，超常態的慾望與對慾望的超常態的壓抑，“鬱結”，二者互相撞擊而激起近乎瘋狂的生命的電火一樣的白熱，爆發，又迅速地躍入黑暗的深淵，如同夏日的“雷雨”。這是對生命的掙扎，每個人都渴望把自己從不可忍受的生存方式中解救出來，卻沒有自我解救的力量，只能心造出一個“幻影”（周衝，周萍兄弟之於四鳳，某種程度上蔡奇之於周萍），死死揪住不放，卻“不自知地犯了更可怕的罪惡”，導致了最後的“死亡”（更準確地說，是“最有理由活著的死了，最不願意活的偏偏活著”的結局）。這種恐懼與憤激形成了“宇宙正像一口殘酷的井，落在裡面，怎樣呼號也難駭脫這黑暗的坑”的悲劇。
參考資料：blog.sina.com.cn/s/blog_4abefbcb0100d8hi.html
試探《雷雨》之悲劇性 是什麼意思
雷雨的悲劇性在於，沒有人是十惡不赦的，確都給對方帶來了傷害。
雷雨有什麼悲劇性雷雨的悲劇性體現在哪些方面 20分
暈啊。這麼說吧
雷雨的悲劇性就體現在人物所處的社會，家庭，人物的性格造成了他們命運、愛情的悲劇。這個劇中，沒有大奸大惡心如蛇蠍之人，也不是描寫盲目運動的人生。可是其悲劇感依舊撲面而來，其運用的就是人物之位置及關係而不得不然，使讀者產生了一種洞悉一切卻又無力挽回的悲劇感。
總結來說，那就是“最有理由活著的死了，最不願意活的偏偏活著”這樣的結局。這是命運的悲劇，不是人力可以挽回的悲劇。當劇中人處於如此的境地自然而然會走向悲劇的悲劇。
這樣說清楚點了吧。