深沉的共鳴是什麼意思?

General 更新 2024-11-13

深沉的共鳴什麼意思

應該是內心產生了共鳴，更深一步說，就是自己內心深處的東西產生了共鳴，比如個人的經歷、情感、世界觀等等。用這句話可以形容內心的震撼，感覺找到了知音了。

愛的最深處就是靈魂深處的共鳴!什麼意思

心有靈犀一點通就是這個道理

我一直在尋找你內心深處的共鳴是什麼意思

就是懂你的人。。。下面這段話就是這個意思。內心共鳴。

遇見不論早晚，真心才能相伴；朋友不論遠近，懂得才有溫暖。轟轟烈烈的，未必是真心；默默無聲的，未必是無情。把一切交給時間，總會有答案。平淡中的相守，才最珍貴；簡單中的擁有，才最心安。一路走來，其實我們都在尋找一個可以說心裡話的人。快樂有人分享，就會加倍；痛苦有人分擔，就會減半。無論何種心情，只要有人懂，就是最好的安慰。

感觸很深是什麼意思

就是當看到、聽到、或者經歷某事以後,引起觀者的共鳴,讓你想到很多.

怎樣唱出共鳴

用你的前額來共鳴~~口蓋一定要打開~~~~

就是說嘴每個發音要張開````鼻音自然而然就出來了~

高位置，深呼吸，巧協調

你可以看這個：

怎樣才能獲得有良好共鳴的聲音呢？我的體會概括

起來就是九個字：“高位置，深呼吸，巧協調”。做到這九個字

就能產生有共鳴的聲音。我所說的“高位置”是指頭腔共鳴；

“深呼吸”是指有支點的、深部位的呼吸，這是唱出有威力的高

音的先決條件。

為了獲得高位置，也就是頭腔共鳴，我先談談對共鳴的

認識。

什麼叫共鳴？打個比方，司號員如果只吹號嘴，也能發

出聲音，但是這個聲音是乾巴的、沒有力量的。如果加上號

身，就可以吹出圓潤的、有剛有柔的、有力度變化的、很有

光彩並能傳得很遠的聲音，這個號身就是軍號的共鳴腔體。

號嘴在氣的作用下發出聲音，聲音在銅管腔體裡產生了共振，

就可以形成有共鳴的聲音。

同樣道理，人聲的共鳴是氣流通過聲門振動聲帶發出基

音，隨後得到咽腔、口腔、鼻腔、頭腔、胸腔等各共鳴腔體

的共振，這樣的聲音應該是可以被歌者控制的，又是可以根

據藝術表現的需要而進行調整的。要獲得好的共鳴效果，了

解一下人體各腔體的基本作用和功能是很有必要的。

口腔和咽喉腔是人體重要的共鳴腔體，統稱口咽腔。它

的腔體形狀、大小是可以變化的，但是它更重要的作用是能

夠調節共鳴。通過口咽腔的作用可以上連頭腔，下連胸腔，形

成混合共鳴，所以口咽腔是混合共鳴的聯絡站。

頭腔包括額竇、蝶竇和鼻腔。頭腔和胸腔，它們的腔體

是固定的、不變的，它們不能起調節共鳴的作用，但是可以

被口咽腔的動作和氣息的流動引起振動，達到共鳴的效果。

以男高音為例。一般說來發低音時，使用胸腔共鳴是主

要的，這樣聲音寬厚有力。發中音時應以正確的口咽腔共鳴

為主，這樣聲音明亮清晰。發高音時，應以頭腔共鳴為主，這

樣高音就會明亮而豐滿，也就是常說的有光彩的金屬感。

以上分別談到了三個部分的共鳴腔體和高、中、低音的

相互關係。在演唱中，每首歌曲幾乎都包含著高音、中音和

低音。因此我在實踐中感到，頭腔、口咽腔、胸腔這三部分

的共鳴腔體，從來就沒有分開過。我認為要科學地把這三個

部分的共鳴腔體有機地、合理地結合在一起，使我們發出高、

中、低的每一個音都有這三個共鳴腔體不同比例的振動，這

樣才能產生較好的共鳴效果。所以發高、中、低音的時候，只

是三個腔體的振動比例不同，而聲音的音色，基本上應該是

統一的。只有這種混合共鳴的聲音，才能達到無論是高、中、

低的哪一個音，都是圓潤的、有光彩的、優美和富有樂感的。

就頭腔、口咽腔、胸腔來說，我認為首先獲得正確的口

咽腔共鳴是主要的。因為口咽腔包括喉頭、上下齶、牙齒，尤

其是雙脣、舌、小舌、軟齶、咽壁等等，這都是很靈敏的組

織。口咽腔又是吐字的重要部位，演唱中的語言和感情的表

達，全靠口咽腔在極迅速的瞬息變化中來完成。口咽腔在把

字吐清楚和準確地表達語氣、詞意的同時，還起著共鳴和調

節共鳴的重要作用，也就是要上連頭腔、下連胸腔，這樣，才

能唱出具有藝術魅力的歌聲來。

如果說，大腦是指揮我們唱歌的“司令部”，那麼有力的

氣息就是歌唱的“後勤部”，而口咽腔的作用就如同“前沿陣

地”那樣重要了。在這個陣地上，舌、脣、齒、小舌、軟齶、

硬齶、咽壁等諸“戰鬥員”相互配合好，對我們的歌唱就能

起到良好的作用。同時，只有調節、運用好口咽腔共鳴，才

能更好地帶動頭腔和胸腔的共鳴。因此，我認為：只有依靠

科學的方法，充分發揮口咽腔的功能和它調節共鳴的作用，

才......

用盡心思不能引起共鳴,不能發人深省的那種人叫什麼

他人。性格觀念不同嘛何必糾結

怎樣練共鳴效果最好？

怎樣才能獲得有良好共鳴的聲音呢？我的體會概括

起來就是九個字：“高位置，深呼吸，巧協調”。做到這九個字

就能產生有共鳴的聲音。我所說的“高位置”是指頭腔共鳴；

“深呼吸”是指有支點的、深部位的呼吸，這是唱出有威力的高

音的先決條件。

為了獲得高位置，也就是頭腔共鳴，我先談談對共鳴的

認識。

什麼叫共鳴？打個比方，司號員如果只吹號嘴，也能發

出聲音，但是這個聲音是乾巴的、沒有力量的。如果加上號

身，就可以吹出圓潤的、有剛有柔的、有力度變化的、很有

光彩並能傳得很遠的聲音，這個號身就是軍號的共鳴腔體。

號嘴在氣的作用下發出聲音，聲音在銅管腔體裡產生了共振，

就可以形成有共鳴的聲音。

同樣道理，人聲的共鳴是氣流通過聲門振動聲帶發出基

音，隨後得到咽腔、口腔、鼻腔、頭腔、胸腔等各共鳴腔體

的共振，這樣的聲音應該是可以被歌者控制的，又是可以根

據藝術表現的需要而進行調整的。要獲得好的共鳴效果，了

解一下人體各腔體的基本作用和功能是很有必要的。

口腔和咽喉腔是人體重要的共鳴腔體，統稱口咽腔。它

的腔體形狀、大小是可以變化的，但是它更重要的作用是能

夠調節共鳴。通過口咽腔的作用可以上連頭腔，下連胸腔，形

成混合共鳴，所以口咽腔是混合共鳴的聯絡站。

頭腔包括額竇、蝶竇和鼻腔。頭腔和胸腔，它們的腔體

是固定的、不變的，它們不能起調節共鳴的作用，但是可以

被口咽腔的動作和氣息的流動引起振動，達到共鳴的效果。

以男高音為例。一般說來發低音時，使用胸腔共鳴是主

要的，這樣聲音寬厚有力。發中音時應以正確的口咽腔共鳴

為主，這樣聲音明亮清晰。發高音時，應以頭腔共鳴為主，這

樣高音就會明亮而豐滿，也就是常說的有光彩的金屬感。

以上分別談到了三個部分的共鳴腔體和高、中、低音的

相互關係。在演唱中，每首歌曲幾乎都包含著高音、中音和

低音。因此我在實踐中感到，頭腔、口咽腔、胸腔這三部分

的共鳴腔體，從來就沒有分開過。我認為要科學地把這三個

部分的共鳴腔體有機地、合理地結合在一起，使我們發出高、

中、低的每一個音都有這三個共鳴腔體不同比例的振動，這

樣才能產生較好的共鳴效果。所以發高、中、低音的時候，只

是三個腔體的振動比例不同，而聲音的音色，基本上應該是

統一的。只有這種混合共鳴的聲音，才能達到無論是高、中、

低的哪一個音，都是圓潤的、有光彩的、優美和富有樂感的。

就頭腔、口咽腔、胸腔來說，我認為首先獲得正確的口

咽腔共鳴是主要的。因為口咽腔包括喉頭、上下齶、牙齒，尤

其是雙脣、舌、小舌、軟齶、咽壁等等，這都是很靈敏的組

織。口咽腔又是吐字的重要部位，演唱中的語言和感情的表

達，全靠口咽腔在極迅速的瞬息變化中來完成。口咽腔在把

字吐清楚和準確地表達語氣、詞意的同時，還起著共鳴和調

節共鳴的重要作用，也就是要上連頭腔、下連胸腔，這樣，才

能唱出具有藝術魅力的歌聲來。

如果說，大腦是指揮我們唱歌的“司令部”，那麼有力的

氣息就是歌唱的“後勤部”，而口咽腔的作用就如同“前沿陣

地”那樣重要了。在這個陣地上，舌、脣、齒、小舌、軟齶、

硬齶、咽壁等諸“戰鬥員”相互配合好，對我們的歌唱就能

起到良好的作用。同時，只有調節、運用好口咽腔共鳴，才

能更好地帶動頭腔和胸腔的共鳴。因此，我認為：只有依靠

科學的方法，充分發揮口咽腔的功能和它調節共鳴的作用，

才能得到良好的、平衡的混合共鳴。

（三）我是怎樣獲得頭腔共鳴的？我是通過哼鳴的練習，

先獲得混合共鳴，並進一步獲得高音共鳴（即頭腔共鳴......

唱歌時的共鳴是什麼啊

1、共鳴原理及分類

美好的歌唱共鳴是歌唱者所共同追求的。要想獲得它，就需要全面瞭解人體共鳴的相

互關係和作用，並付出艱辛的努力，通過刻苦的訓練才能得到它。

＜一＞共鳴的原理

共鳴——某物體因受到振動而發出聲音，這種聲音又傳播到其它物體上，引起其它物體

的共振的現象叫共鳴。

聲音產生需要有振動體、媒介＜空氣及其它＞和聽聲音耳膜。當物體被打擊而產生振動

時，促使媒介產生了波紋，叫音波。這種音波由媒介傳入人的耳膜成為聲音。一個發音

體在振動發音時，它除了能發出一基音外，還能同時發出一些微小的泛音。例如：a弦振

動率是400，當它的微波傳到某一個每秒振動440次的物體時，這一物體受到振動的影響

，才會引起共振，產生共鳴。

人體共鳴形成的過程是，從歌唱發聲到利用人體內很多可以產生共鳴的空間，使氣息衝

擊聲帶而出現了基音。這個基音雖然很微弱，但是它一進入人體固有的共鳴空間之後，

就產生了不同形式的聲波共振，於是出現優美、悅耳的歌聲來。共鳴的使用能夠擴大音

響效果，同時還可以美化聲音。我們應充分利用人體構造的共鳴腔，努力控制歌唱發聲

，逐步訓練形成空間立體感的音響。歌唱發聲的共鳴效果對於歌唱是十分重要的。

＜二＞共鳴的分類

共鳴的分類：通常有三種分類的方法：從生理構造上進行分類；從共鳴結構能否調節上

進行分類；從共鳴運用性質上進行分類。

從生理構造上，可分為頭腔共鳴、鼻腔共鳴及口腔共鳴。

頭腔共鳴產生的生理結構位置是在鼻腔上方。竇部各空間有額竇、篩竇等。它們屬於固

定空間，聲波共振是無氣息的共鳴。體積小，位置高，這種共鳴色彩明亮，集中而柔和

。演唱時要注意打開頜關節，減輕下頜重量，感覺骨室有輕微振動感，眉心處也有微振

感，這樣歌聲就集中明亮了。

頭腔共鳴依靠鼻咽腔的咽壁力量與軟齶，控制進入鼻腔的聲音方向，使聲音進入頭腔，

形成共鳴。這種控制要細心體會，才能取得很好的效果。

還要注意的是，當運用民族唱法唱抒情高音的曲目時，聲波只在鼻樑上端的鼻骨處振動

即可；如果運用美聲唱法演唱大音量的戲劇性的歌曲時，聲波需要在鼻樑及周圍較大面

積的骨面上振動。有經驗的歌唱家們為獲得頭腔共鳴的感受，常常善於把聲音送到頭腔

中去，認為——是真正的美好的歌唱，而且這種唱法，聲音不會疲勞，永遠年輕。如果

失去了頭腔共鳴的支持作用，歌唱的壽命不但會縮短，而且聲音是十分不悅耳的。

＜2＞鼻腔共鳴及作用

鼻腔共鳴不是鼻音。是聲波進入鼻腔後經過控制產生的共鳴效果。從生理結構上看，鼻

咽腔的上部是顱骨，下部是軟齶，由鼻腔和鼻咽腔組成共鳴空間，體積大，共鳴振動在

鼻腔內而產生，是由無氣息的固定空間形成共振的。

要獲得良好的鼻腔共鳴還需要注意以下幾點：

軟齶的運用：軟齶即平時稱為的小舌頭。軟齶是鼻咽腔的底，形成了穹形，有利於用咽

壁對聲音推送。通過軟齶的運用，促使鼻咽腔形狀的變化及音色的變化。用哼唱練習，

便於使軟齶中部產生振動，擴大鼻咽腔，同時還能使鼻咽腔下部也打開。

打開並控制頜關節：上下頜關節活動應張開小半寸，對於取得共鳴有好處。下頜輕輕下

移，感覺好像沒有重量，聲音就輕鬆自如了。還要記住，鼻咽腔既可以使聲波進入鼻腔

共鳴的較大空間裡去，又能不讓氣息進入這個空間中來。它起著聲氣離析的作用，能夠

促使共鳴的色彩變化。

＜3＞口腔共鳴及作用

口腔共鳴是可變共鳴腔。又是高音和低音的中間銜接區，是咬字清楚的部位。它的共鳴

區包括口腔、喉腔。通俗唱法多采用口腔共鳴。