作者：中國書畫現代遠端教育國畫專業兩年制學員 馬曉虎
一支筆如同一盒木刻刀子，而不是一把椎子，它足可表現出多種多樣的
繪畫效果，問題在善於使用。用筆都有哪些表現手法呢？
方法/步驟
其一是勾法。勾法是中國畫造型的基礎，是任何中國畫不可缺少的方法
之一，也是構成中國畫形式美的重要手段。一幅作品不能沒有勾的部分，不
論工筆，半工寫和寫意，都是如此。勾法作為一種重要表現手法，可獨立而
成“白描”，同時也能和皴、擦、點、染結合表現形象。不過工筆的勾和寫
意的勾並不相同。工筆的勾是“楷勾”，大部分用中鋒。寫意的勾是“草勾”，
大部分用側鋒和逆鋒，有時也用中鋒。各種畫科都有勾，只是分量不同，各
有側重而已。工筆畫多勾染。無論哪種勾法都要根據不同的形象和質感而採
用不同的方法，以表現毛與光，粗與細，虛與實，蒼與潤，曲與直，枯與溼，
暢與澀，刻與渾等效果。
其二是皴法；皴是指表現樹皮和石的皺紋而言的。皴有皴折，皴裂之意。
皴法的出現是畫法的一種發展與進步。早期的山水畫（隋以前）並無皴法。
皴大量見於元代，這是從平面走向立體，從單調走向豐富的標誌之一。使繪
畫的美感更豐富，更熾烈了。同時也增加了中國繪畫的表現力。皴能表現山
石，樹木的質感和陰陽凹凸，這是單純的勾法所難以勝任的。皴一般都用側
鋒，逆鋒或散鋒開花筆。皴要求“見筆”，可以有面有線，有長線和短線，
曲線和直線，虛線和實線，單線和複線等，根據不同的形象採用不同的方法，
加以靈活運用，切奠教條。
其三是擦。擦一般都和皴同時進行，擦因用筆根，因此不要求見筆。擦
只補充勾與皴之不足，使形象增強質感和立體感。擦因無筆不能單獨成立，
但畫無擦則不毛。
其四是點。點法是以面造型的方法，這種技法是隨著寫意畫的出現，發
展而逐漸豐富起來的，在大寫意中表現的尤為明顯。點有點蝨和點染之分。
工筆畫叫點染，寫意畫叫點蝨。點的方法很多，運用時全依物形而定。由於
客觀存在的形象很豐富，因此要求點法也要相應多樣。如直點與橫點，藏鋒
。點與露鋒點，大點與小點，圓點與方點，聚鋒點與散鋒點，快點與慢點等等。
同時還有些點法參差著一些動作，如戳點、揉點和絲點等。寫意畫的點蝨要
注意以下三點：一是主副筆的配合，要意在筆先，主筆才能達到預期的效果，
如不理想或需要加工，可用副筆找補。二是放與收並用。放而不收，易放肆；
收而不放，易拘謹。如吳昌碩的菊花，就是收與放並用，勾花點葉。點用放
以取勢，勾用收以取細。三是點要準、狠、整。點的準確有力，嚴整，至於
工筆的沒骨點染，則另是一種，越細越象染，越粗越近似點。
其五是染法。染法是為補充勾、皴、擦、點效果的不足，或不豐富而採
用的方法。它可起到進一步表現質感，統一畫面調子的作用。染一般有積
染——多次染法，如由淡到深，第一遍幹後再染第二遍；分染，是把顏色分解
的染法，一般分染可以見筆。罩染，是在第一層分染以後，再染第二層顏色。
一般罩染都是平塗，不須見筆。工筆畫的染只是分染可以見筆。但寫意畫的
染，一般都要求見筆，而且染的遍數不要太多。
注意事項
需要使用染法切記染的遍數不要太多
工筆畫需要多勾染