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求變。即興演奏要做到統一和完整，固然是最先碰到的難點。但要作到變化無窮，音樂在統一中發展，不使陸續演奏的兩三曲發生雷同，則是更難的問題。因為一個有感情特徵的動機、樂句、旋律，常常一但出現，就會自然地佔據頭腦，而自然的再歡顯現，甚至數日不忘。歷史不只一次有過毫無聯絡的兩個人創作出相同的旋律來。如果一個有特徵的、有獨立性的音樂材料出現在不同的即興演奏中，則是一個原則性的問題。求變可看作是即興演奏的最終法則和最大難點，即興演奏的價值和意義似乎也應該在於此。
方法/步驟
（一）立義。為求得每一曲的獨立，不和以前所奏過的相同，首先必須立義。立義基本上和命題相似。但是可以是一種情緒、一種意念、一種感覺，而不必很具體。這樣既有好的開端，也不會盲目、散漫和雜亂。即興演奏是有思想的藝術表現，絕不是盲目雜亂的音響堆放。但這立義必須在演奏之前迅速完成，只能是以平時修養來激發靈感以實現。如果是平日已經有過的思想和構思，用以作即興演奏，不但會和以前或以後的即興演奏發生相同的表現，而且也不是真正的即興了，則失去了即興演奏的純正性和藝術價值。
（二）構思。即興演奏的構思不可能有全面的設計。但是如果不作構思，則很難產生新的格局和新的個性。這構思主要在於對此次演奏所要突出的個性、特徵加以預想。這個構思也是一種靈感式的，它須在開始演奏前的短暫時間內完成，但還可以在開始演奏之後繼續同時進行構思。因而構思的精神活動是可以存在於整個即興演奏過程的，它是引導即興演奏的重要動力。
（三）守義。立義之後，可以在整個演奏過程中不離開它，始終表現演奏之初所確立的感情。可以有標題性，也可以無標題性，當然可以有靈感式的發揮和改變，但太自由就有引出或走向曾經有過的音樂形象的可能，而妨礙了求變的原則。
（四）發揮。即興演奏要有新意，要不重複舊曲，必須以發揮為第一原則。在演奏過程中，隨著思想和意識的流動發展變化，而形成新的旋律，有時是一個情緒的波動，有時是一種意識的走向。有時本要下行反而上行，有時級進卻突然要跳進。本來可以作長音，突然又作密集音型。本來是平穩音型卻忽然作切分……等等。就都是在靈感的支配下，在已經立義而有主體有中心的前題下作出新的選擇、新的表現和新的發揮。
（五）技巧的引發。在即興演奏中，既然變化是主要的藝術特徵，則努力創造和利用一切可能和機會取得變化，演奏技巧的引發可以說是經常的、普遍的和積極的。