元代隨著國內外貿易的發展需要，中國瓷業較宋代又有更大的進步，景德鎮窯成功的燒製出青花瓷器。青花瓷的普遍出現和趨於成熟，產銷興旺，元人蔣祁著《陶計略》（記元代景德鎮瓷業情況的唯一書籍）中記述：“窯火既歇，商爭取售，而上者擇焉，謂之撿窯。交易之際，牙儈主之……，運器入河，肩夫執券，次第件具，以憑商籌，謂之非子。”
元青花瓷以景德鎮為代表，其製作精美而傳世極少，故而異常珍貴，根據時間大致分為延祐期、至正期和元末期三個階段，其中又以“至正型”為最佳。
元青花瓷開闢了由素瓷向彩瓷過渡的新時代，其富麗雄渾、畫風豪放，繪畫層次繁多，與中華民族傳統的審美情趣大相徑庭，實在是中國陶瓷史上的一朵奇葩，同時也使景德鎮一躍成為中世紀世界制瓷業的中心。
元代青花瓷器，主體紋飾為“鬼谷子下山圖”，描述了孫臏的師傅鬼谷子在齊國使節蘇代的再三請求下，答應下山搭救被燕國陷陣的齊國名將孫臏和獨孤陳的故事。該器物於2005年7月12日倫敦佳士得舉行的“中國陶瓷、工藝精品及外銷工藝品”拍賣會上，以1400萬英鎊拍出，加佣金後為1568.8萬英鎊，摺合人民幣約2.3億，創下了當時中國藝術品在世界上的最高拍賣紀錄。
工具/原料
放大鏡
手電筒
方法/步驟
一、器型：元青花的器型種類很多，絕大多數是生活實用器，一部分是祭供專用器，少量為裝飾器。比較常見的有：盤口獸首罐、蓋罐、象耳瓶、玉壺春、鳳首壺、臥壺、折沿盤等。 贗品的器型表現：整體感覺不協調、不規矩、僵硬，甚至有些不倫不類。溜肩不圓潤，鼓腹不流線，帶蓋的器物吻合不好，間隙過大。
二、紋飾：元青花的紋飾較為繁密，最多可達十層左右，龍紋的特點與歷代有明顯區別，表現為霸氣、張揚，龍形瞪眼張嘴、肌腱發達、龍爪似刀。常用的紋飾有：海濤、回紋、如意雲頭、纏枝花果、蕃蓮、鹿紋、海水龍、火紋、牡丹、河塘魚藻紋等。人物故事紋多以元雜劇、民間歷史故事為題材。 贗品的紋飾表現：大多數都可以按照真品原作去摹繪，但由於是仿畫，必然拘謹，顯得生硬、呆板。
三、釉面：民國以前的傳世古瓷釉面，整體上看去有沉穩、老舊的特點，上手柔和。出土出水器物由於受浸，局部氣泡會變成紅褐色。過去古人是用柴燒窯，釉中氣泡用放大鏡觀看密集、通透，有大、中、小之分，這些現象都是鑑定古瓷的佐證。 贗品的釉面表現：元青花的仿品由於是新作，釉面火光還沒散去，觀感浮躁，上手不柔，更沒有真品那種穩重、老舊感。
四、彩料：元青花繪畫使用的氧化鈷多數是進口料，是與古波斯貿易時用瓷器、絲綢、茶葉交換或購買的。進口料有高鐵低錳的特點，有不規則黑褐色的斑塊或錫光點片，並有凹凸感，有暈散、下沉，聚集絲、網、珠點的現象。國產料是低鐵高錳，髮色灰藍。由於元青花鈷料已繪畫使用了700年，無論是進口料還是國產料，都有不同程度的乾枯、下沉現象。 贗品的鈷料表現：由於是新畫在坯胎上的，沒有歷史的沉澱，青花浮於器表，沒有沉於釉下的現象。
五、款識：元青花署款器物不多見，有署款製造時間，大元國延甲寅造、大元國至正八年等；有署稱表明瓷器用途，賞賜、內府、樞府、趙府、張文進造等；還有些書寫八思八紋。其中，以“古相博陵第”粘貼款最多，只要發現窯藏，所有不同器物種類都有貼款，也有隻有三個字“博陵第”的。目前有的資料顯示，古相博陵第是元代或更早期牌樓的名，貼牌便是牌樓塑影的標誌，也是一個民間組織。
注意事項
希望這小小的經驗能給你提供幫助！