耳朵的結構主要由外耳輪、耳屏、三角窩、耳垂等組成。耳在五官中處於不太重要的位置,它在臉的兩旁,但初學者也要加以瞭解,熟悉耳朵的結構,概括地畫出耳朵的形狀、大小、比例等。
頸部解剖結構表現為喉結、胸鎖乳突肌、斜方肌,整個形狀呈圓柱體。儘管頸的外面有衣服領口圍著,初學者要注意它的運動態勢,如在仰視、俯視、平視中其肌肉的變化。
表情是人內心態喜怒哀樂在臉部的表現,不是的人在不同的條件下其表情是不同的,有熱烈的,奔放的,莊重的,輕盈活潑的等等。我們在畫人物時,要注意人物的動態表情,注意人物神態的刻畫。
人物半身像畫的是人物的主體部分,是人物行動、語言、感情的延伸和擴展,作為初學者是學習素描人物的動態表情,注意人物神態的刻畫。
人物半身由軀幹、髖部、上肢、手等組成。首先要瞭解人物的形體結構,大體的比例,掌握它的解剖關係,這些有助於準確描繪人物的半身像。男女不同的形體結構,人物一般的比例關係,動態下的變化,透視方面的特點(可參考有關解剖書籍),都會在衣著外表露出來,還有手的變化同整個畫面的安排都應注意。瞭解和掌握了這些變化和特點,便可較為順利地描繪對象。考生可先擬幾個草圖,以便能準確把握半身像各部位大體、姿勢、方向,注意構圖的大小、素描的過程和表現方法;接著用筆確定人物的頭、胸、手、髖部等部位的位置,相互關係及背景處理,然後進行細部刻畫。 在畫衣著部分時,應根據透視規律去理解,去表現,初學者往往就衣畫衣,而忽視衣著內的人體結構、動態特點,缺乏透視變化。在畫模特時,對象的位置姿態不可能長時間不動,前後略有變化,在進入刻畫階段時,應先把衣著大體畫好,這樣可以避免注意力分散、抓不住整體。
人物半身像的形體結構基本塑好後,再用明暗關係來調整各部分的關係,使之成為一個統一的整體。在對各部分的細節刻畫中,要突出大體、主要的特徵,如對象的特點、性別、職業和情感等;要突出重點,淡化細節,省略不必要的細節,如衣著某些次要地方,強化頭和手的形象。人物半身像要始終統一在整體之下進行認識、描繪、再認識、再描繪這樣一個過程,把人物的結構統一在一個整體中,表達素描的安整性和統一性。
手部是人物畫中較難處理的部位,需要化較大力氣去研究,掌握手部的解剖結構(骨骼、肌肉、形體、比例)及其特徵、動態。人說“畫人難畫手”,手的表情不像臉部外露,特徵鮮明,而是內在含蓄。我們從王式廓的經典之作《血衣》中看到,手的表情是那樣生動地向人們憤而痛說舊社會黑暗殘酷的情景。所以手的表現不亞於臉部,對於表達人物的情感、刻畫人物性格都具有十分重要的作用,是塑造好人物形象的重要組成部分。
足部也是人物畫中一個重要組成部分,同樣需要認真對待。初學者要瞭解足部的大體結構,還要注意瞭解和掌握腳與鞋之間的整體關係,以及男性、女性、年長、年少不同人物足部的各種特點,這對於畫好整個人物是很有益的。
原作者： 北京華藝名畫室