小提琴上的魔鬼是誰

　　小提琴上的魔鬼是義大利著名的作曲家尼可羅·帕格尼尼，是古典主義與浪漫主義整合的作曲家。下面是小編蒐集整理的小提琴上的魔鬼簡介，希望對你有幫助。

　　小提琴上的魔鬼簡介

　　尼可羅·帕格尼尼***Niccolo Paganini*** ，1782年10月27日出生於義大利熱那亞，1840年5月27日逝世，義大利小提琴演奏家、作曲家。他的技巧影響了後來的小提琴作品，也影響了鋼琴的技巧和作品。他的作品有《bE大調協奏曲》、《二十四首隨想曲》、《女巫之舞》、《無窮動》、《威尼斯狂歡節》、《軍隊奏鳴曲》、《拿破崙奏鳴曲》、《愛的場面》、《魔女》、《D大調小提琴協奏曲》。另外，還作有吉他曲二百首，以及各種室內樂曲。被稱為小提琴上的魔鬼。

　　小提琴上的魔鬼帕格尼尼的演奏技巧

　　帕格尼尼則為演奏家和作曲家們引入了更先進的技巧。通過他的貢獻，小提琴作品的創作極大地豐富了。他的音樂具有非常豐富和高難度的指法和弓法以取悅聽眾，並對他當時的同行們構成挑戰。他的音樂會作品中有連頓弓、和聲、撥絃***雙手***，和豐富的音程***最多達到大十度***。帕格尼尼的作品不被認為是完美的對位法創作：***伊薩依曾抱怨說在帕格尼尼的音樂中鋼琴和管絃樂伴奏太像吉他了，缺乏個性和對位***。但是，他將小提琴的音色和色彩擴充套件到了前所未有的程度。帕格尼尼同時也是一位傑出的吉他演奏家，併為這件樂器創作了超過200部作品。

　　帕格尼尼可以在一個把位上用四根弦演奏出三個八度，這在今天看來簡直是難以想象的。他的靈活性也許是由於馬凡氏綜合症或Ehlers-Danlos 綜合症。他的指法，比如雙音技巧，換指八度***和十度***和左手撥絃在當時都被認為是幾乎不可能的事情，但卻是當代年輕小提琴家們的常規訓練科目。幾乎半個世紀後才由約阿希姆和伊薩依帶來了可以和帕格尼尼相提並論的小提琴技巧跳躍式發展。

　　很多作曲家都對帕格尼尼的a小調第24隨想曲很感興趣。李斯特、勃拉姆斯、拉赫馬尼諾夫、盧託斯拉夫斯基和很多其它作曲家都為這個作品的旋律創作了變奏曲。

　　小提琴上的魔鬼帕格尼尼的作曲評價

　　十九世紀前半葉整個浪漫主義演奏藝術思潮的興起是由他首先掀起的：他在器樂效果方面的創新曾經是柏遼茲和李斯特改革管絃樂和鋼琴音樂的典範;舒曼十分讚賞他的隨想曲，並且由此特意把它們改編成鋼琴曲;羅西尼、梅耶貝爾、肖邦、李斯特從事創作無不接受過他或多或少但不容忽視的影響;勃拉姆斯根據他第二十四首隨想曲的主題進一步盡意發揮地寫出一首鋼琴變奏曲，到了我們這個時代，拉赫瑪尼諾夫又用同一個主題創作出一首樂隊演奏的《狂想曲》。一百多年以來帕格尼尼的作品始終沒有離開過音樂會舞臺，它們以明朗的配器、鮮明的造型和滿含深情而又永葆青春的旋律使人百聽不厭。然而在今天也可能聽得到這樣的見解：只就表演而論，帕格尼尼是個很了不起的偉人，至於說到他的創作，無非依*炫示絕技動人心目而已。在這方面，看來他的命運倒和李斯特頗有類似的懷才不遇之處，李斯特的創作才能長期以來也是未曾得到大多數人的許可。但是帕格尼尼一生之所以如此光輝而至今仍然不朽，恰恰證明他同時還是一位傑出的作曲家。

　　1782年10月27日帕格尼尼在熱那亞誕生。他的童年時代過得極不愉快。父親——安東尼奧·帕格尼尼——開了一家小雜貨店，店裡的收入就連供應全家粗衣淡飯的需要也嫌不夠，何況他還是個賭起錢來不要命的賭徒，這種惡習使他變得越來越貪婪，越來越想發財。這個人一碰就愛發脾氣，肝火旺得很，難得有心平氣和的時候，簡直是這個家庭裡的暴君。

　　安東尼奧對音樂十分喜歡，可是他那點能力充其量只夠在家裡或者朋友小圈子裡拿起曼多林彈一段民間小調開開心而已。當他在兒子身上發現了一種絕非尋常的才能時，他激動得差一點變成了個白痴。從此兒子就成了老子手裡一副可以用性命去賭輸贏的活的撲克牌。他開始親自教尼科洛，起先教孩子彈曼多林和吉他然後又教他拉小提琴，逼著他從清晨一直練到深夜，要是他覺得孩子似乎還不夠刻苦，那就乾脆不給他留什麼吃的東西。極其繁重的課業損害了尼科洛的健康;結核菌和神經衰弱症在他身上一步一步地蔓延開來。本來已經削弱的體質很容易聽從病魔的擺佈。麻疹和猩紅熱又差一點兒要了他的命;之後，尼科洛一輩子也未曾擺脫掉這種強直性的昏厥和肌肉不時痙攣的毛病。