變臉到底是怎麼變的?
變臉到底是怎麼變的，為什麼速度這麼快？
變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。
相傳“變臉”是古代人類面對凶猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態，以嚇唬入侵的野獸。川劇把“變臉”搬上舞臺，用絕妙的技巧使它成為一門獨特的藝術。
變臉的手法大體上分為三種： “抹臉”、“吹臉”、“扯”。此外，還有一種“運氣”變臉。
“抹臉”是將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。如果只需變某一個局部，則油彩只塗要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛雲劍》中的陳侖老鬼等都採用“抹臉”的手法。
“吹臉”只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，採用的便是“吹臉”的方式。
“扯臉”是比較複雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。如《白蛇傳》中的鉢童(紫金鐃鉢)，可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。 “扯臉”有一定的難度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要乾淨利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼目。
還有一種方式是“運氣變臉”。 傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計》中的諸葛亮時，當琴童報告司馬懿大兵退去以後，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表現諸葛亮如釋重負後的後怕。
總之，變臉在川劇中是很絕的一門技藝，現在已被其它兄弟劇種所借鑑，並且已經流傳國外。
戲劇中的“變臉”是怎麼做到的？
變臉有兩種：全部變臉和局部變臉。全部變臉：一般用於鬼神的型貌驟然改變，而局部變臉：大多用於人物情緒或臉色起變化。變臉的手法有很多，其中主要的有：扯臉、吹粉、開眼、抹暴眼等。抹暴眼：預先在眉頭和鬢角存好墨青，演員臨時用手指往眉心、眼眶、鼻翼抹開即可。
吹粉：用把事先藏好的色粉用力一吹，來改變臉色，粉色多藏於演員的手裡或道具裡。
扯臉：演員把預先裝在頭頂上、已畫好的薄薄的面具一個一個的用手扯下來，達到變臉的目的。
開眼：把一隻眼放在靴子尖上，踢腿時順勢粘在眉心處，頓時變做三隻眼。
變臉是一種絕技，要求演員要有敏捷的身手、嫻熟的動作，才能不露痕跡，達到瞬時變化的目的。 變臉是戲曲的情緒化裝，也是一種特技表演。一般是根據劇情，用於戲中的人物情緒驟然間起劇烈變化。 變臉的運用已經有悠久的歷史。早在明代就有這種化裝的手法，開始時是用於鬼怪角色，但是那時要進到後臺改扮相才可以，後來，逐步有所改進，發展到當場變臉。
川劇變臉是怎麼變的？
變臉是川劇表演藝術的特殊技巧之一。它是劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義表現手法。變臉的方法大體分為三種——抹臉、吹臉、扯臉。
抹臉：將油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，就可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。
吹臉埂只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等，有的是在舞臺的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。
扯臉：比較複雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張張綢子上，剪好，每張臉譜上都系一根絲線。再一張一張地貼在臉上，絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方，隨著表演的需要，在舞蹈動作的掩護下，再一張一張地扯下來。
我只查到這麼多，不知有沒有用
變臉是怎麼回事？怎麼變的？
變臉是運用在劇情中塑造人物的川劇藝術的一種特技。變臉的手法大體上分為三種:抹臉、吹臉和扯臉，此外，還有一種“運氣”變臉。
抹臉是將化裝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。如果只需變某一個局部，則油彩只塗要變的位置即可。
吹臉只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。
扯臉是比較複雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方，隨著表演的需要，在舞蹈動作的掩護下，再一張一張地扯下來。
變臉的祕密，怎麼變得
在你們眼中四川變臉是個祕密，
但只要用心去看，就能看出很多破綻， 而這些祕密就是在他的衣服上，
下面就細說這些，
第一。他的腰帶是帶著機關的，
他們腰帶有很多的細線連接面具。
手只要往腰帶上一拉就會掉一張面具，
他的帽子是個擺設物，
讓外人看來是帽子的關係，其實不是
第二，他的披風只是讓你們看不到他的手在拉那些細線
你們有沒有發現。他們在做表演時有一隻手是放在披風裡的。
只要他一轉身手一拉，那個面具就會變成別的。
但你們會問那個面具放在那裡呢。
其實都在他的衣服裡,他們的衣服是特製的
他們必須穿披風,因為他們的衣服後面全是機關(很多孔)
穿披風就是為了摭掩衣服的機關
最後他們的面具也是特製的,最好的材料就是進口尼龍綢(非常滑)
面具也要根據變臉者的臉量身定做,還有就是臉普圖案的畫法很講究
一般最多能變10張臉,因為變10張臉普就已經很難了
主要原因就是機關線路的操作,能掌握10張臉普都需要練很久
為了就是熟練的快速拉線(就是扯臉普),最快的變臉1秒半能變3張
這都是熟練的手法練出來的結果
變臉到底是怎麼作到的？
川劇變臉總是讓人感覺神祕莫測，那一張張色彩斑斕的臉譜究竟是如何被一層一層揭開的呢？揭下來的臉譜又是如何被變走的？變臉是魔術嗎？還是絕技呢？ “變臉王”琢磨變臉絕技從學習製作臉譜和衣服開始。 為了揭祕變臉，記者特意來到變臉的故鄉四川成都，找到現在川劇界最年輕的一位變臉王，他叫何洪慶，到了他的家裡，首先看到了一件奇怪的事。 何洪慶等人好像正在做面膜，而且這個面膜做得還真奇怪，怎麼把整個臉都蒙起來了？難道這會跟變臉有關係嗎？ 在等待的過程中，何洪慶告訴我們，他是在給學生做模具，為了製作變臉的臉譜而製作的臉膜。那麼畫臉譜為什麼一定要在模上畫呢？原來臉譜是變臉的第一件道具，一張好的臉譜不僅要美觀，而且還要毫無破綻。 何洪慶學習變臉就是全靠自己從琢磨如何製作臉譜和衣服開始的。15年前，自幼學習川劇的他，從老師那瞭解到一些變臉的方法和表演規律，他對變臉萌生了極大的興趣。但當時變臉是不能隨便傳人的，要想學習變臉何洪慶只能靠自己琢磨。可這麼神祕的絕技僅憑自己去琢磨能成嗎？ 對變臉人來說，服裝和道具至關重要，都是特殊製作的。 僅僅靠著上學時老師講的一點點基本原理知識，何洪慶什麼都得從頭學起，不會繪畫、不會縫紉、更不會有老師教，但這些並沒有打擊他學變臉的興趣。每看一次變臉都讓他對變臉更喜愛，越來越無法割捨。 但是要自學一門絕技談何容易，何洪慶憑藉想象製作出來的第一張臉譜怎麼看都不滿意，完全沒有那種貼臉的感覺。但是要想變臉，沒有臉譜是不行，可是如果臉譜不合適不貼臉，既影響變臉的美觀，又影響變臉的速度，這下可難住了何洪慶。 後來聽老師講有一種取模的方式可以製作臉譜，何洪慶也不知道具體操作方法，買了一大袋石膏粉回家，用水調成之後，完全睡在床上，下面墊了很多廢紙，閉上眼睛然後把石膏漿往臉上抹，完全憑感覺去做。 經過千辛萬苦何洪慶終於做出了一個臉模。在模具上畫臉譜，這樣畫出來的臉譜就像是在自己臉上畫的一樣。何洪慶再戴上這樣製作出來的臉譜竟然是那樣的嚴絲合縫。 變臉的道具除了臉譜，還有就是衣服，變臉的祕密也就藏在這衣服上。 變臉的服裝是特殊製作的，很多地方必須使用特殊的材料。而且衣服從後面看全是千瘡百孔，就像被機槍掃過似的。但這是在表演當中所需要的一些東西，也是變臉的奧妙所在。“一個變臉人，他的服裝，他的道具是非常至關重要的。”何洪慶說。何洪慶的第一件演出服也是全靠自己摸索製作出來的。 一秒半的時間變三張臉，而且毫無破綻，變臉高於魔術。 時間是最好的老師，經過摸索改進，十幾年之後，何洪慶已經成為變臉界中最年輕的也是變臉最快的變臉王，他的變臉速度現在還無人能打破。一秒半的時間變三張臉，而且毫無破綻。他到底是怎麼做到的？ “這怎麼說？我其實可以告訴你一點點，我們的機關，頭上有，身上有。”何洪慶說：“魔術最根本的東西，是製作道具，其實跟我們的變臉也有相同之處。我們變臉一部分是道具方面的東西，道具就是服裝、臉譜，表演方面的東西，魔術就不會做這樣大的一些動作，所以說我們這個變臉，既是魔術，但是確確實實又高於魔術。” 變臉到底是什麼？臉譜、衣服、衣服上的機關，再加上手上的一些道具。但是有了這些還不夠，就像魔術師一樣，都是靠千錘百煉練出來的嫻熟的手法。因為手法非常快，快到你無法看出破綻才顯得它神祕。但是現在這些道具好像都是分開來的，是什麼把它們連起來的呢？ 十幾層臉譜神不知鬼不覺被扯走，變臉暗藏機關。 在對電影《變臉》裡的鏡頭進行慢放的時候，記者發現臉譜好像是有線連著的。那一張張臉譜是不是就是用線變走的呢？何洪慶告訴我們，變臉有很多方式，......
變臉是怎麼變的
變臉是用一個橡膠一樣的東西化成臉譜之後連根繩子(繩子超細所以看不見）之後演出前戴在臉上（戴多少變多少）一隻手擋另一隻一拉繩子就變了（請不要模仿，容易憋死）憋死我啦！（沒打符號）相傳“變臉”是古代人類面對凶猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態，以嚇唬入侵的野獸。川劇把“變臉”搬上舞臺，用絕妙的技巧使它成為一門獨特的藝術。
變臉的手法大體上分為三種： “抹臉”、“吹臉”、“扯”。此外，還有一種“運氣”變臉。
“抹臉”是將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。如果只需變某一個局部，則油彩只塗要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛雲劍》中的陳侖老鬼等都採用“抹臉”的手法。
“吹臉”只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，採用的便是“吹臉”的方式。
“扯臉”是比較複雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。如《白蛇傳》中的鉢童(紫金鐃鉢)，可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。 “扯臉”有一定的難度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要乾淨利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼目。
還有一種方式是“運氣變臉”。 傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計》中的諸葛亮時，當琴童報告司馬懿大兵退去以後，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表現諸葛亮如釋重負後的後怕。
總之，變臉在川劇中是很絕的一門技藝，現在已被其它兄弟劇種所借鑑，並且已經流傳國外希望這個回答對你有幫助
川劇中的變臉是怎麼做到的
川劇變臉由來：
川劇“變臉”絕技源自傳統戲《歸正樓》，表現義盜貝戎劫富濟貧，遭到官兵追捕，以變換臉譜巧妙脫身，將變換的臉與內心世界表現給觀眾的一個片段。最初，演員臉罩用紙殼面具，後來改用草紙繪製臉譜，依次粘貼臉上，臨場以煙火炭火渣或摺扇掩護，層層揭去。臉譜一般為3張，故稱“三變化身”，有的竟多至9張。四川著名川劇藝術家文武小生康子林(1870-1930)他就擅演此劇，但他並非創始人，相傳他曾用粘性黃土塑出自己的頭型，研究臉譜的製作工藝和材料。每逢躬踐排場，先在家裡將一種帶有韌性的夾皮紙剪成三張大小不同的臉形，分別彩繪以後，即將溼潤未乾的臉譜夾入線裝書裡，帶到後場貼臉演出。不用煙火，不假道具，變化神速乾淨，傾倒全場，譽為一絕。當時戲院門口每次掛牌，票價居然高達一塊五角錢。注意：當時，大米一塊錢一斗(摺合30斤)，豬肉兩毛錢一斤。票價雖屬昂貴，觀眾卻趨之若鶩，場內人山人海。也就是當今看到最多穿披風變臉的就是義盜貝戎風格。
其二就是川劇《白蛇傳》中，扮演法海的神器紫金饒鉢（穿黃馬甲變的），水漫金山收妖的一個小片段。
至於最高境界嘛：那就必須要根深蒂固的川劇功底，不僅精通手眼身法步五大基本技法還要結合手快，以及要將臉譜人物的內心用技法演示出來。目前能把川劇變臉演示的出神入化並且未脫離傳統川劇元素的川劇變臉藝術家有：王道正，毛庭齊，王道正得意弟子餘丹，劉世虎，何洪慶，還有國家空政文工團一級演員也就是歌曲《變臉》原唱：陳小濤等。
希望以上回答對你有所幫助，也希望廣大觀眾看後不要在把我國國粹川劇變臉拿來與西方的魔術相比較，也不要用看魔術的眼觀來觀看變臉，因為它們不管從什麼角度來看，都不屬於同一類的，川劇變臉是屬於中國藝術類是我國的國粹，它不是魔術，不要一味的想怎麼去拆穿它，只要你看到變臉時有那種喜歡看得感覺、看著心裡舒服就對了，看著演員的每張臉能牽動著自己內心激動的起伏，颱風威武大氣能給你內心的一種震懾感，那就是正宗的川劇變臉，而不是自學的跳樑小醜群魔亂舞。至於怎麼欣賞它，你自己多看幾次慢慢的去體會，你就知道了。
川劇變臉到底是怎麼變的啊？！
中國戲曲的情緒化妝。變臉最先用於神怪角色，明代已有。明雜劇《灌口二郎斬健蛟》中就有“變化青臉”的記載。當時的變臉是演員進入後臺改扮。後世則衍變為當場變臉，成為一項表演特技，不少地方劇種都有，以川劇最為著名。變臉有大變臉、小變臉之分。大變臉系全臉都變，有3變、5變乃至9變；小變臉則為局部變臉。變臉要求動作敏捷，不露痕跡。主要用於劇中人物驚恐、絕望、憤怒等情緒的突然變化。
在川劇表演中，變臉是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。由於臉譜有它顯著的典型的特質，來說明人物的忠奸邪正，演員於觀眾不注意間改變他的臉像，強調了人物的個性和感情的變化發展，它把不可見、不可感的抽象的東西變成可見、可感的具體的東西，是一種驚人的技術。
變臉的手法大體上分為三種：“抹臉”、“吹臉”、“扯臉”。此外，還有一種“運氣”變臉。
“抹臉”是將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。如果只需變某一個局部，則油彩只塗要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛雲劍》中的陳侖老鬼等都採用“抹臉”的手法。
總之，變臉在川劇中是很絕的一門技藝，已被其它兄弟劇種所借鑑，並且已經流傳國外。
1987年，文化部又正式出文，將川劇變臉藝術列為國家二級機密，這也是中國戲劇界惟一一項國家機密。根據《中華人民共和國保守國家祕密法》條例，故意或者過失洩露，情節嚴重的將被追究刑事責任。
川劇變臉總是讓人感覺神祕莫測，那一張張色彩斑斕的臉譜究竟是如何被一層一層揭開的呢？揭下來的臉譜又是如何被變走的？變臉是魔術嗎？還是絕技呢？
琢磨變臉絕技從學習製作臉譜和衣服開始。對變臉人來說，服裝和道具至關重要，都是特殊製作的。臉譜是變臉的第一件道具，一張好的臉譜不僅要美觀，而且還要毫無破綻。但是要想變臉，沒有臉譜是不行，可是如果臉譜不合適不貼臉，既影響變臉的美觀，又影響變臉的速度。有一種取模的方式可以製作臉譜，在模具上畫臉譜，這樣畫出來的臉譜就像是在自己臉上畫的一樣。再戴上這樣製作出來的臉譜竟然是那樣的嚴絲合縫。
變臉的道具除了臉譜，還有就是衣服，變臉的祕密也就藏在這衣服上。
變臉的服裝是特殊製作的，很多地方必須使用特殊的材料。而且衣服從後面看全是千瘡百孔，就像被機槍掃過似的。但這是在表演當中所需要的一些東西，也是變臉的奧妙所在。一個變臉人，他的服裝，他的道具是非常至關重要的。一秒半的時間變三張臉，而且毫無破綻，變臉高於魔術。
川劇臉譜化裝，其精緻與藝術性，不亞於京劇，淨和醜都有臉譜，丑角的臉譜是在鼻樑上塗上白色方塊，人們稱為“化鼻樑”，有正面人物也有反面人物，寓莊於諧。淨角又稱花臉，臉譜造型豐富多彩，忠奸分明，黑色代表剛毅正直，白色代表奸詐狠毒，紅色代表忠勇性烈，綠色代表俠骨義腸，藍色代表剛強堅毅，黃色代表殘忍暴虐，金銀臉代表神聖威嚴。歷史上川劇沒有專職的臉譜畫師，演員都是自己繪製臉譜。在保持劇中人物基本特徵的前提下，演員可以根據自身的特點，創造性地繪製臉譜，以吸引觀眾注意。
此外，川劇臉譜歷史上都是以“師帶徒”的方式傳承，師傅怎樣畫臉譜，口傳身教於徒弟。既是口傳心授，又是制勝法寶，所以川劇臉譜歷史上就缺少紙面的圖像記錄。
川劇變臉是如何變的？
這是川劇的一種特有技法，只傳給川劇傳人，不外傳。
據分析：
1、是由一種薄模製成，上面根據化學反應圖畫的各種臉譜，表演時將化學藥粉撒在薄模上，依次變換。
2、川劇表演都戴帽子，肯定與帽子有關。
變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。
相傳“變臉”是古代人類面對凶猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態，以嚇唬入侵的野獸。川劇把“變臉”搬上舞臺，用絕妙的技巧使它成為一門獨特的藝術。
變臉的手法大體上分為三種： “抹臉”、“吹臉”、“扯”。此外，還有一種“運氣”變臉。
“抹臉”是將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。如果只需變某一個局部，則油彩只塗要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛雲劍》中的陳侖老鬼等都採用“抹臉”的手法。
“吹臉”只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，採用的便是“吹臉”的方式。
“扯臉”是比較複雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如俯帶上之類)。隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。如《白蛇傳》中的鉢童(紫金鐃鉢)，可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。 “扯臉”有一定的難度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要乾淨利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼目。
還有一種方式是“運氣變臉”。 傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計》中的諸葛亮時，當琴童報告司馬懿大兵退去以後，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表現諸葛亮如釋重負後的後怕。
總之，變臉在川劇中是很絕的一門技藝，現在已被其它兄弟劇種所借鑑，並且已經流傳國外。