詩的題目叫什麼?
這首詩的題目是什麼，作者是什麼代詩人，作者是誰？
絕句，唐代杜甫
這首詩的題目叫什麼？？誰寫的？？說的是什麼意思？？
這是劉禹錫的《望洞庭》
這是詩人遙望洞庭湖而寫的風景詩，明白如話而意味雋永。第一句從水光月色的交融不分寫起，表現湖面的開闊廖遠，這應該是日暮時分的景象績天還沒黑但月亮已經出來，如果天黑就看不出兩者色彩的融合了。第二句用鏡子的比喻表現夜晚湖面的平靜，因為太陽已落，湖水不反光，像鏡子沒磨時光澤暗淡的樣子。第三句寫遠望湖中君山翠綠的色彩，這裡的“山水”實際只是指山，即湖中的君山。用“山水”屬於古代漢語中“偏義複詞”的用法。第四句再用一個比喻，將浮在水中的君山比作擱在白銀盤子裡的青螺。全詩純然寫景，既有描寫的細緻，又有比喻的生動，讀來饒有趣味。
詩題是詩的什麼
詩題一般是詩所寫的主要的事、中心，還可以交待寫這首詩的背景，比如：《早發白帝城》、《歸園田居》、《詠石灰》、《贈汪倫》、《春夜喜雨》等等。
但有時詩題有可能不反映詩的內容，僅表明詩的體式，比如：《長歌行》、《短歌行》、《絕句》等等。
還有的直接把詩題寫成《無題》、《雜詩》，一種是真的沒想寫題目，一種是有些詩的題目不方便直接寫明白，就以無題來代替。
還有的詩題就是從詩的第一句的第一個詞，或者從詩句中選個詞作為詩的題目，但這個題目可能並不是詩的主要內容，就好像偷懶圖方便省事一樣，比如《詩經》裡有些詩，如《七月》第一句是七月流火，《蒹葭》第一句是蒹葭蒼蒼等。
有人說詩題是詩的靈魂、是詩的眼睛，是這樣的，但也有不是這樣的，不能簡單地一概而論，而且具體分析。
以上說的是古詩，現代詩還有不同的情況呢。就不多說了，要想多說，可以寫成文章的。
關於老師的詩歌的題目是什麼？
我愛我師
老師就象紅燭，
燃起了學生心中的火把，
卻燃燒了自己，
直到紅燭成灰。
老師就象園丁，
養育著我們這一株株花朵，
卻辛苦了自己，
直到體力耗盡。
我們長大了一定要成為國家的棟樑，
啊！老師就是這麼無私！
啊！老師我們愛您
這首詩題目是什麼
君生我未生，我生君已老。
君恨我生遲，我恨君生早。
君生我未生，我生君已老。
恨不生同時，日日與君好。
我生君未生，君生我已老。
我離君天涯，君隔我海角。
我生君未生，君生我已老。
化蝶去尋花，夜夜棲芳草。
此詩為唐代銅官窯瓷器題詩，作者可能是陶工自己創作或當時流行的里巷歌謠。1974-1978年間出土於湖南長沙銅官窯窯址。見陳尚君輯校《全唐詩補編》下冊，《全唐詩續拾》卷五十六，無名氏五言詩，第1642頁，中華禒局，1992年10月版。全詩為：
君生我未生，我生君已老。君恨我生遲，我恨君生早。
所引當出自網文《君生我未生，我生君已老》，想必是網文作者為了表達自己的感情而對原詩有所改動。該文頗悽美，遍轉各網站。
我很累！ 希望給點分把
關於寫景詩的詩歌題目是什麼作者是什麼名句是什麼
城東早春 楊巨源
詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。
若待上林花似錦，出門俱是看花人。
名句：詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。
詩題目是什麼？
感恩的心小樹怎樣高高長？
誰是苗圃的園丁？
請告訴春天的花兒,
我是陽光的孩子；
請告訴夏天的綠葉,
我是清風的夥伴；
請告訴秋天的田野,
我是汗水的結晶；
請告訴冬天的小屋,
我的心中有團暖暖的火。
哦,聽見了嗎,聽見了嗎?
那是花開的聲音
是我為你祝福的聲音
你的愛,
是那麼甜,
像杯中的蜜水
你的愛,
是那麼亮,
像天上的星星
你的愛,
是那麼明,
像山中的水晶
你的愛,
是那麼純,
像藍藍的晴空
你的愛,
是那麼暖,
像明媚的春光
我想對您說，
話到嘴邊卻又咽下，
我想對您笑，
眼裡卻含著淚花，
您的眼睛卻閃爍著愛的光華
我不是您的孩子
卻更像您的孩子
感謝你的溫暖，您的深情……
詩句裡有秋字,作者是誰,詩的題目是什麼
秋風入庭樹，孤客最先聞。——唐·劉禹錫《秋風引》 秋風吹不盡，總是玉關情。唐·李白《子夜吳歌秋歌》 秋風吹渭水，落葉滿長安。——唐·賈島《憶江上吳處士》 秋風起兮白雲飛，草木黃落兮雁南歸。——漢·劉徹《秋風辭》 寒風摧樹木，嚴霜結庭蘭。——漢 ·樂府古辭《古詩為焦仲卿妻作》 落葉西風時候，人共青山都瘦。——宋·辛棄疾《昭君怨》 十分秋色無人管，半屬蘆花半蓼花。——元·黃庚《江村即事》 不覺碧山暮，秋雲暗幾重。——唐·李白《聽蜀僧浚彈琴》 洛陽城裡見秋風，欲作家書意萬重。——唐·張籍《秋思》 枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。——元馬致遠《天淨沙·秋思》 嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下 嫋嫋：形容微風吹拂。洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部。波：微波泛動。木葉：枯黃的樹葉。 戰國楚•屈原《九歌•湘夫人》 悲哉秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰，憭慄兮若在遠行，登山臨水兮送將歸 蕭瑟：寂寞蕭條的樣子。燎慄：淒涼。若在遠行：好象人在遠行之中。 戰國楚•宋玉《九辯》 秋風起兮白雲飛，草木黃落兮雁南歸 漢•劉徹《秋風辭》 秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜 三國魏•曹丕《燕歌行》 櫚庭多落葉，慨然知已秋 櫚庭：櫚巷庭院。 晉•陶淵明《酬劉柴桑》 迢迢新秋夕，亭亭月將圓 迢迢：形容夜長。亭亭：遠貌。 晉•陶淵明《戊申歲六月中遇火》 芙蓉露下落，楊柳月中疏 芙蓉：荷花。 南朝齊•蕭愨《秋思》 寒城一以眺，平楚正蒼然 寒城：寒意已侵城關。眺：遠望。平楚：平野。蒼然：草木茂盛的樣子。兩句寫初秋之景。 南朝齊•謝朓《宣城郡內登望》 亭皋木葉下，隴首秋雲飛 亭皋：水邊平地。木葉：樹葉。隴首：山名，在今陝西、甘肅之間。 南朝梁•柳渾《搗衣詩》 草低金城霧，木下玉門風 草低：衰草枯萎。木下：樹葉落下。金城：古郡名，在今甘肅榆中與青海西寧之間。玉門：玉門關，在今甘肅敦煌西。兩句寫西北寒秋之景。 南朝梁•範雲《別詩》 樹樹秋聲，山山寒色 秋聲：秋天西風作，草木零落，多肅殺之聲。 北周•庾信《周譙國公夫人步陸孤氏墓誌銘》 時維九月，序屬三秋 維：語助詞，無義。序：時節。 唐•王勃《秋日登洪府膝王閣餞別序》 落霞與孤騖齊飛，秋水共長天一色 騖：鳥名，野鴨。齊飛：落霞從天而下，孤騖由下而上，高下齊飛。一色：秋水碧而連天，長空藍而映水，形成一色。 唐•王勃《秋日登洪府膝王閣餞別序》 樹樹皆秋色，山山唯落暉 唐•王績《野望》 掛林風景異，秋似洛陽春 唐•宋之問《始安秋日》 寒山轉蒼翠，秋水日潺湲 潺湲：流水聲。 唐•王維《輞川閒居贈裴秀才迪》 荊溪白石出，天寒紅葉稀 這兩句寫深秋景色：溪水下降，白石露出，紅葉飄零，所餘不多。 唐•王維《闕題二首•山中》 秋聲萬戶竹，寒色五陵鬆 唐•李頎《望秦川》 金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜 唐•王昌齡《長信秋詞五首》：“金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。” 寒潭映白月，秋雨上青苔 唐•劉長卿《遊休禪師雙峰寺》 木落雁南渡，北風江上寒 唐•孟浩然《早寒江上有懷》 秋色無遠近，出門盡寒山 唐•李白《贈廬司戶》 雨色秋來寒，風嚴清江爽 唐•李白《酬裴侍御對雨感時見贈》 長風萬里送秋雁，對此可以......
這首詩的題目和作者是什麼？？
這裡安息著不再為此憂慮的陳染（2006-2-26草） / 陳染
原文： 如果說，途徑盧森堡使我聯想到適宜的居所場景的話，那麼在荷蘭阿姆斯特丹的短暫逗留，使我再一次聯想到生命的終極問題——死。 坦白地說，阿姆斯特丹並未給我留下美好的記憶。無論是古老的風車、傳統的木鞋、原始的水上船屋，還是花街的成人秀，以及櫥窗門後伸手可及的花枝招展搔首弄姿的妙齡女郎……這裡的一切使我更多地感受到“原始狀態”，或者說，它如同一個大農場貼近生命的原生本色。但是，據說這裡是全世界政府給與人民的自由度最高的城市，比如安樂死、同性戀、大麻、嫖妓等等在這裡都合法化。我們同行的男男女女都為著其中自己嚮往的某一條而眼睛發亮地打算著再來此地。 阿姆斯特丹一直細雨綿綿，天空陰霾，我在河道如網絡一般稠密交織的路面上踟躕而行，眼睛似乎看著遙遠的什麼事物，其實什麼也沒看見。不時有吸著大麻擦肩而過的男人或女人留下一縷飄逸的“香氣”。似乎有若隱若現的樂聲從遠處或某隻窗戶裡溢出，嫋嫋而來，我聽不清，但我想象那一定是《我已忘記生活》的憂傷調子，如泣如訴，迴腸九轉。在花街這個肉慾的巷子裡，我聽到的彷彿只是愛情的喪鐘。 我躲在雨傘下，似乎為自己撐開了一點獨處的空間，使得心裡那些外人看不見的某種“流動”得以延伸。我一邊走，一邊想，我在想安樂死這件事，也想起一個我“熟悉”的女人的結局…… 法國的女作家弗朗索瓦•薩岡是我喜歡女作家之一，我從看她的第一本書《你好，憂愁》就開始關注她這個人，而對很多的作家卻是你無論看了他多少書也不想關心他本人的。薩岡19歲成名，年輕時喜歡酒精、毒品、愛情、跑車、賭博，喜歡一切刺激、叛逆和挑戰。也許，是她的行為替我渲洩了某種內心的瘋狂；也許，是因為我只能隱居在東方文化深刻的平靜中。所以，我一直把她這個人當作“行為藝術”來欣賞，而對另一位更加貼近我內心的法國女作家尤瑟納爾，我則把她當作高度的人格和藝術力量來崇敬。 早年，我曾在某篇小說中引用過關於薩岡的一段戲謔之言。有一個男人在評論薩岡時說，可憐的老弗朗索瓦•薩岡，如今她已人老珠黃，再也趕不上當今的文學新潮和後起之秀了。表面上看，她的經歷就像那些中古時期美人的生平：十四歲花開，十五歲被採，三十歲色衰，四十歲滿臉皺紋……後來有一位女人，以牙還牙，她虛構了一個叫做薩岡的男性作家，對他進行了回敬。她說，可憐的老弗朗索瓦•薩岡……表面上看，他的經歷就像那些中古時期遊吟詩人的生平：十四歲手淫，十五歲初試雲雨情，三十歲陽痿，四十歲患上了前列腺炎…… 可見，即使在法國，薩岡這個人也是引人注目、頗具爭端的。我記得她的樣子，彷彿正如西班牙女作家羅莎對喬治. 桑的描述一樣：她有一種蓄力，一種強大的和不被馴服的生靈。尤其是她奇特的眼睛，像一個壞念頭那樣烏黑，那雙眼睛好似淹沒了她整個臉龐的幽湖……她的行為藝術中還有一些令我至今銘記：她總是忽然停止某件正在發生著的事情，譬如愛情，那是因為她不想看到它繼續朝著不美好的方向滑行一步；還有，她動情地愛狗不亞於愛一個人，我曾看見過英姿颯爽的她頭倚高大的愛犬在敞篷汽車上的珍貴照片；還有，她愛女人一如她愛男人那樣瘋狂，人性的複雜與多重性在她身上體現得如此飽滿與豐盈……事隔多年，當我經歷了一些事情，當我與愛犬三三相遇，想起薩岡，我是那樣深切地懂得她，懂得她的被孤獨包裹著的愛，懂得她的一切。 這樣的一位富於激情與叛逆的人，這樣一個灑脫不羈甚至放浪形骸的不為任何理由出賣自由的人，她晚年的悽清、蕭瑟與落魄幾乎是必然的結局。她晚年因被牽扯到一樁偷稅漏稅事件，......