元初書法總的情況是崇尚復古。文宗天曆初建奎章閣，專掌祕玩古物。元文宗常幸奎章閣欣賞法書名畫，書法一度出現興盛局面。趙孟頫，鮮于樞等名家，是這時期書法的代表。他們主張書畫同法，注重結字的體態。但元代書壇純是繼承晉唐，沒有自己風格，稍後於趙孟頫的康裡巎巎還有些變化，奇崛獨出於元代書壇。縱觀元代書法，其成就大者還在真行草書方面。至於篆隸，雖有幾位名家，但並不怎麼出色。
工具/原料
古代碑帖
筆墨紙硯
方法/步驟
膽巴碑
《膽巴碑》書法字型秀美，法度謹嚴，神采煥發。細觀其用筆，可謂意在筆先，筆到法隨，起筆收鋒，轉折頓挫，皆具筋骨——形於其外，溫馴典雅；細究其內，鐵畫銀鉤。從整篇來看，基本還是承繼了“二王”正統的筆法，而在用筆上明顯又多了沉著痛快之意。其結體多取法李北海書莊重沉實之意態，醇和典雅，是一種純粹的自由狀態。
汲黯傳
小楷。他自稱《汲黯傳》得唐人遺風筆意，而清代馮源深評雲： “此書方峻，雖據歐體，其用筆之快利秀逸，仍從《畫贊》，《樂毅》諸書 得來。”倪瓚也說：“子昂小楷，結體妍麗，用筆遒勁，真無愧隋唐間人。” (引自《書林藻鑑》)，用筆不下於智永，虞世南，得稱一世之冠。
妙嚴寺記
本帖字跡勻稱，筆勢圓勁流麗，結構佈局端莊秀美。為趙孟頫楷書之代表作。
鮮于樞書蘇軾海棠詩
此卷系鮮于樞運用極富彈性的硬毫寫成，以行書為主，兼用草法。其用筆多取法唐人，正如元人袁褎所言：“善迴腕，故書圓勁，或者議其多用唐法。”而清人阮元亦謂鮮于樞“字跡活潑而有力，在孫過庭、李北海（邕）之間”。
洛神賦
《洛神賦》即為趙氏行書代表作。行中兼楷的結體、點畫，深得二王遺意，尤其是王獻之《洛神賦》的神韻，即妍美灑脫之風致。如端正勻稱的結構、優美瀟灑的字姿、圓潤靈秀的運筆、密中有疏的佈局等；同時，又呈現自身的追求，象比較豐腴的點畫，輕捷的連筆，飄逸中見內斂的運鋒，端美中具俯仰起伏的氣勢，都顯示出他博取眾長而自成一體的藝術特色。
述張旭筆法卷
《述張旭筆法卷》書於至順四年，正值子山39歲。此作古法精湛，行筆迅疾，如快馬入陣，深得王獻之筆意。其書筆劃遒媚，轉折圓勁，結體富於變化，自具風骨，已是其風格成熟之作。
奉記帖
康裡巎運筆以喜用中鋒和行筆迅疾聞名於時，鋒正而無臃滯之態，筆快而不見單薄之勢，這恰是他的高明之處。這種風格在此帖中均又所體現，使全卷筆畫遒勁挺拔，圓勁清朗，極有神韻。
注意事項
元朝書法家叫他朝較少，而且總體成就不大