手錶攝影
——何為手錶攝影
作者：下雨
廣告攝影畫面別具一格、匠心獨運的表現與刻畫,很大程度上取決於用光.明晰人工照明光源的基本要素,及其各要素之間相互聯絡,相互影響的關係,做到合理、正確的排程與控制照明光源,以達最終控制與明確把握形象、質感、色彩、畫面氣氛與空間關係。
手錶攝影屬於商業廣告攝影中的一個小分支，主要拍攝對手錶攝影，來反映手錶的形狀、結構、效能、色彩和佩戴人群等特點，從而引起顧客的購買慾望。手錶攝影是傳播手錶資訊、促進商品流通的重要手段。近幾年手錶攝影隨著國內手錶行業的壯大不斷髮展，手錶攝影已經不是單純的商業行為，成為廣告傳播的一種手段和媒介。
手錶攝影是通過光影手法來體現手錶的質感與整體的氣氛來塑造“手錶的形象”；從而吸引消費者，為品牌塑造形象。手錶攝影是主要通過這兩個方面來達到廣告效應的。
工具/原料
青橙攝影
方法/步驟
１．手錶攝影怎麼利用光影手法：
手錶攝影光影手法是一種的“潮流”，手錶攝影主流光影手法會隨著時代，人們的審美觀的改變而改變。打個比方手錶攝影光影手法就像是不同的畫派一樣，畫派有法國浪漫派 、法國現實主義、印象派等；手錶攝影光影手法也很多種風格，只是都沒有命名。
下面展現幾種手錶攝影光影手法：（按光的漸變走向）
【圖片看個人簽名】
以上就是比較常見的手錶攝影光影手法，當然手錶攝影無極限，光影手法比我我們想象的還要多，只要你有想象力，夠膽量你也可以創立屬於你的獨特光影手法，做一派掌門人。
手錶攝影為何在商業攝影中獨立分一類出來？主要是手錶每個細節都有自己的名字，都是不可以缺少的一部分；手錶攝影好比就是給手錶畫一副肖像畫，眼睛、鼻子，耳朵、四肢都是不可缺少的。手錶基本的結構分為：錶帶、錶盤、指標、圈口、表耳、表扣、錶冠等。這也是手錶攝影中需要拍攝要照顧的細節，常規的要求都要表現它們。這也是為什麼手錶攝影是比較複雜，為什麼手錶攝影在商業攝影獨立分出一類別的原因。
要掌握好產品攝影，就要學會分析，合總結與分類。產品攝影最先考慮的產品的結構與材質。結構上分兩大類方體、圓體，再細分分為平面，弧面；材質分類比較多，有金屬、皮革等。（這裡手錶攝影主要以金屬來分析）而產品攝影光影手法主要體現在“面上”光的變化走向。（簡單的來說就是高光到灰，灰到黑之間的漸變情況；還有它們變化的方向。）手錶攝影光影手法就分成細節和整體兩個大的分類。
以下講解下按光的漸變走向的手法：
第1張圖是勞力士官方的圖，他的光的漸變走向是——高光到灰的漸變、然後是硬朗的黑（沒有漸變的死黑）
第2張它的光的漸變走向是——高光（沒有漸變）、硬朗黑
第3張它的光的漸變走向是——高光到灰到黑的漸變（沒有硬朗的黑），它的漸變方法跟主流的珠寶漸變手法是一樣的，也是高光到黑的漸變。
為何用這樣的手法去表現手錶的金屬感?在這裡核心的問題是什麼金屬感，那種表現金屬感才強。
在這裡就把手錶攝影引到一個漩渦裡面，因為‘什麼是金屬感’怎麼才是金屬感最強的，這一直是個空白的領域，有很多前輩一直在探索，這也是手錶攝影為什麼那麼多手法。這不能說誰用手法就一定是把金屬感表現最好的，因為這涉及到視感與審美的問題上。這又把手錶攝影引到另一個“陷阱”中。審美，何為美，“美”無非是人們對事物一廂情願的“錯覺”。當大多人都看“錯”了就成了主流，只有小部分人看”錯”了就成了前衛；只有一些大師看“錯”了就成了藝術。手錶攝影是商業攝影中的一部分，所以依賴著“主流”。
以下對按光的漸變走向3張圖分析下（這以鄙人的眼光）
第一張圖勞力士官方的圖，它是3張中細節跟金屬是表現較好的，第2圖是3張中金屬感最強的就是細節沒有，第3張是細節金屬感表現一般。
以勞力士官方的圖風格基本是當今手錶攝影手法 的主流，。（相對中低端而語）他的手法也不無他的道理，以個人 的目光分析下。竟然“美”人們對事物一廂情願的“錯覺”，那麼我們對手錶金屬感的定義無非就是在現實生活中對手錶觀察。 在在現實生活觀察手錶時候，手錶的像鏡子一樣反射，會把周邊的物品反射進來，而物品基本是硬朗的邊緣，而亮的地方基本很少漸變。也許就是傳遞給你的大腦一條“錯誤的”資訊。（按這樣說最高階的手錶攝影就是不布光直接丟在現實環境中拍，老闆保證不敢打死你。圖片是平面的，還有我們觀察物品基本都是動態的，這都會有“錯誤”的資訊。）手錶攝影還要表現手錶材質的形狀和材質的完整。
按這樣分析，手錶攝影要突出金屬感、材質形狀、與材質完整；而對應的是環境反射、硬朗的邊、少漸變的高光，（對於白底來說環境的反射就相當是“黑”），高光到灰的漸變的變化，環境反射的佔比。從中會發現金屬感是跟材質形狀、與材質完整是對立的關係。
勞力士官方的手錶攝影手法是以‘高光到灰的漸變’來體現材質的形狀（細看你會發現它的漸變是灰到高光到灰的漸變），以“硬朗的黑”來體現金屬感，（其中還有以高光到灰的小漸變犧牲材質的弧度來凸顯金屬感）以“硬朗的黑”相對小體現材質的完整。（其中其實還有兩點來體現材質的完整，它先“高光到灰的漸變”勾邊；然後是把“硬朗的黑”壓到邊緣，在視覺不會顯得那麼唐突。）
第2圖以硬朗的“白黑”勾輪廓，是3張中金屬感最強可惜就是沒有細節。不過我們的思維總是停留在一張圖體現手錶的所有特徵上。有得就有失，手錶不一定要一張圖去體現它的特徵，可以是組圖；每張圖可以分別描寫它一個細節。
第3張它以“高光到灰到黑的漸變”來體現它材質的形狀與完整。它在3張圖中它表現材質的形狀與完整是最好的，可以金屬感差了一些。所以有得就有失。（為什麼珠寶就可以用這樣的光呢？其實每個產品它都有自己的特點，控光對於每個產品都差不多，但是光影手法都不一樣。這要靠自己花多點心思去理解他們，像觀察美女一樣去觀察它。）
說到手錶攝影不得不提一個“人”—‘某凡’（）。他的片拍的真的很棒。質感跟創意都很厲害。（對他我有深深的敬意。）
【圖片看個人簽名】
在此我就不多說了，你們細細看，（不看大感覺，只分析質感）也不能說誰好誰不好，我沒有惡意只是想表達下面我的觀點；其實勞力士為了體現材質的完整，沒有他那麼大膽弄創意光影。
攝影沒有所謂的大師也沒有所謂的不可撼動的“王者”；有的是對攝影不變的熾熱的心，用心去讀懂每個產品，用心拍好每個產品；不管是否成功，樂在其中。總有一天你會成為你所仰慕的“王者”。
“下雨”與你同在，讓我們在雨中狂奔吧！（“騷年”躁起來！）
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