書法家鄧石如是誰

　　鄧石如，清代碑學書家，原名琰，字頑伯，號完白山人、完白，即著名的“完白山人”。下面是小編蒐集整理的書法家鄧石如的簡介，希望對你有幫助。

　　書法家鄧石如的簡介

　　鄧石如***1743—1805***，原名琰，避清仁宗諱，更名石如，字頑伯，自號完白山人、龍山樵人、籍遊道人等。懷寧縣白麟畈***今宜秀區五橫鄉白麟村***鄧家大屋人。是我國傑出的書法家、篆刻家。

　　鄧少時家貧，9歲時讀過1年書，停學後採樵、賣餅餌餬口。後又靠寫字、刻印謀生。曾在江寧大收藏家梅鏐處8年，十分勤奮向學。後研習碑拓，苦練隸書等書體，終於成為有清一代傑出的書法家和篆刻家。乾隆五十六年***1791年***，在湖廣總督畢沅處做了3年幕僚。張惠言、包世臣都曾向他學習書法。

　　鄧石如出生於清寒書香門第，祖、父均酷愛書畫，皆以布衣終老窮廬。鄧石如9 歲隨父讀書，10歲輟學，14歲“以貧故，不能從學，逐村童採樵、販餅餌，負之轉鬻”。然而在其祖父和父親的影響下，對書法、金石、詩文有濃厚的興趣，並有長足進步。17歲時，為“瀟灑老人”作《雪浪齋銘並序》篆書，即博時人好評，自此踏上書刻藝術之路。乾隆三十九年***1774***他在壽州教書時，常為壽春循理書院諸生刻印和以小篆書寫扇面，深得書院主講樑獻賞識，遂推薦他到金陵***今南京***舉人梅謬家學習。梅家是清康熙御賜翰墨珍品最多的家族，家藏“祕府異珍”和秦漢以後歷代許多金石善本。鄧石如在梅家8 年，縱觀博覽，悉心研習，苦下其功，收穫頗豐。離開梅家後，鄧石如遍遊天下名勝，臨摹了大量的古人碑碣，錘鍊自己的書刻藝術，終於產生了“篆隸真行草”各體皆備、自成一家的大量作品。並結識了徽派著名金石學家方君任和溪南經學家程瑤田，及翰林院修撰、精於篆籀之學的金榜。經梅謬和金榜舉薦，又結識了戶部尚書曹文埴。

　　鄧石如的書法評價

　　鄧石如為清代碑學書家巨擘，擅長四體書。其篆書初學李斯、李陽冰，後學《禪國山碑》、《三公山碑》、《天發神讖碑》、石鼓文以及彝器款識、漢碑額等。他以隸法作篆，突破了千年來玉筯篆的樊籬，為清代篆書開闢了一個新天地。他的篆書縱橫捭闔，字型微方，接近秦漢瓦當和漢碑額。隸書是從漢碑中出來，結體緊密，貌豐骨勁，大氣磅礴，也使清代隸書面目為之一新。楷書取法六朝碑版，兼取歐陽詢父子體勢，筆法斬釘截鐵，結字緊密，得踔厲風發之勢。行草書主要吸收晉、唐草法，筆法遲澀而飄逸。大字草書氣象開闊，意境蒼茫。總觀其四體書法，以篆書成就最大，楷、行、草次之。鄧石如又是篆刻家，開創皖派中的鄧派。他以小篆入印，強調筆意，風格雄渾古樸、剛健婀娜，書法篆刻相輔相成。鄧石如的印章有著“疏處可以跑馬，密處不使透風”的特色。

　　時人對鄧石如的書藝評價極高，稱之“四體皆精，國朝第一”，他的書法以篆隸最為出類拔萃，而篆書成就在於小篆。他的小篆以斯、冰為師，結體略長，卻富有創造性地將隸書筆法糅合其中，大膽地用長鋒軟毫，提按起伏，大大豐富了篆書的用筆，特別是晚年的篆書，線條圓澀厚重，雄渾蒼茫，臻於化境，開創了清人篆書的典型，對篆書一藝的發展作出不朽貢獻。隸書則從長期浸淫漢碑的實踐中獲益甚多，能以篆意寫隸，又佐以魏碑的氣力，其風格自然獨樹一幟。楷書並沒有從唐楷入手，而是追本溯源，直接取法魏碑，多用方筆，筆畫使轉蘊涵隸意，結體不以橫輕豎重、左低右高取妍媚的方法而求平正，古茂渾樸，與時俗館閣體格格不入，表現出勇於探索的精神。

　　劉墉陸錫熊：“千數百年無此作矣。”

　　曹文埴：“此江南高士鄧先生也，其四體書皆為國朝第一。”

　　包世臣《藝舟雙楫》：神品第一

　　趙之謙：“國朝人書以山人為第一，山人以隸書為第一;山人篆書筆筆從隸書出，其自謂不及少溫當在此，然此正自越少溫，善易者不言易，作詩必是詩，定知非詩人，皆一理。”

　　沙孟海《近三百年的書學》：“清代書人，公推為卓然大家的，不是東閣學士劉墉，也不是內閣學士翁方綱，偏偏是那位藤杖芒鞋的鄧石如。”

　　鄧石如的書法特點

　　自魏晉以降，篆書一體逐漸走向了沉寂，擅長篆書的書家，已如晨星。直至清代，伴隨著金石學、考據學的興起，才迎來了篆書復興昌盛的春天。乾嘉年間鄧石如出，徹底打破了篆書低迷的僵局，開闢了新的生面。鄧石如改變了過去幾百年的作篆方法，充分運用毛筆的特長來表現篆書的筆意，使書寫上的提按、起筆收筆的筆觸意態更加富於變化，在結構上也打破了過去那種陳陳相因的固定模式，影響所及，蔚為風氣。

　　鄧石如，初名琰，字石如，號頑伯，安徽懷寧人。終生布衣，以鬻書刻印自給。一生精研書法篆刻，而以篆書的成就為最高，有開創性的貢獻。篆書以《石鼓文》、《泰山刻石》、《嶧山碑》、《開母石闕》為法，並融合漢碑額婉轉飄動的意趣，字形方圓互用，姿態新穎，筆力深雄，婀娜多姿，體勢大度，用筆靈活而富於變化，骨力堅韌，一掃當時呆板纖弱、單調雷同的積習。又篆從隸入，隸從篆出，自成一家風範。清代以後篆書家無不受到他的影響，可以說，二百多年篆書藝術風格的豐富多彩，大家輩出，這輝煌的景象實有鄧石如為其開端。

　　書於嘉慶元年以後的 《鄧石如篆書冊》，筆力遒練，骨力如棉裹鐵，體勢沉著，運筆如蠶吐絲，尤其是融入了以隸筆作篆的意味，可視為鄧石如傳世墨跡中的代表之作。在臨習此帖要仔細觀察和深入體會其用筆多變的筆法特徵。就起收而言，既有逆起駐收，內斂含蓄，也有逆入平出，輕鬆流暢。其弧畫的行筆，或用提轉之法以見圓暢，或用頓折之法，以見方勁。這些在用筆方面的微妙變化，都是要臨到位的，切不可在臨習時一帶而過大而化之的。一定要做的孫過庭所言的“察之者尚精，擬之者貴似。”在結字方面，《鄧石如篆書冊》是在努力追求均勻的布白方法，因而使得每個篆字都顯得平穩而安詳,但在空白處，則垂腳曳尾，從而形成疏宕與堅實，空靈與豐厚的對立統一。在處理好均勻和疏密佈白的同時，還要充分注意線條的平行、對稱、相抱以及相背的關係。此外，要臨好鄧石如的這本篆書字帖，線條的參差變化也是不可忽視的重要方面，小篆線條之間的參差安排，往往是製造生動的關鍵所在。清人王澍雲：“篆書有三要：一曰圓，二曰瘦，三曰參差。圓乃勁，瘦乃腴，參差乃整齊。三者失其一，奴書耳!”這應該是我們書寫小篆時要牢記的。