神關羽是暴烈的，武神是犧牲防守的強攻型技能，武魂則是與之配套的威懾型索命技能。神呂蒙很有意思，三血兩技能，沒有被動技能。大都督周瑜沒有被動技能，因此高輸出外焦裡嫩，神呂蒙也有類似的問題。
步驟/方法
神關羽是暴烈的，武神是犧牲防守的強攻型技能，武魂則是與之配套的威懾型索命技能。
防守低下的同時，威懾力帶來的是極端不招打的特質。因此神關羽常常成為本方陣營一個較穩定的攻擊輸出點。
由於紅桃都是殺，所以用什麼牌殺、手裡留什麼牌肯定是應該考慮的基本問題。紅桃的優勢在於無距離，所以在距離夠或者AOE的時候，儘量留著紅桃在手上。但另一方面，如果對方有黃月英、張遼、司馬懿存在，紅桃的好牌則應該儘量殺掉，不要被摸去，為人作嫁。
神關羽在場讓AOE大為減少，誰也不想惹上無妄之災。而與神關羽連環則是耐人尋味的戰術，在極端情況下敵人可能刻意將自己與神關羽連環來避免高屬性傷害。
神棍與神關羽也有奇妙的關係。司馬懿掌握著對抗武魂索命的鑰匙，張角則敗事有餘。而閃電作為天災，則是欲將神關羽除之而後快的致命武器。
神關羽和曹操關係微妙，也許是因為關公常在曹操夢中顯聖？由於紅桃的牌很多都比殺更有價值，所以神關羽往往不能對曹操構成直接的威脅。但是，極大地壓制AOE攻勢則是對隊友的一種重要貢獻。
神關羽怕什麼人？貂蟬、荀彧、小喬，無責任的傷害手段是剋制神關羽的利器。
在身份局中，神關羽有自己獨特的地位。主公肯定不可以。武魂失去意義，很不耐打。做忠臣或反賊，會使自己的隊友代替自己成為敵人優先進攻的目標，因此如果配合郭嘉荀彧，將使敵人左右為難。而如果是夏侯惇和周泰做隊友，則是另一番風景：敵人的進攻變得低效，而為己方贏得更多的時間。做內奸，優勢是仇恨低，能夠較安全地進入後期，劣勢則是自己的低防禦在單挑中極為被動。神關羽當忠臣則可能直接將內奸逼反。
事實上，實戰中武魂帶走人的戰例並不多，只有神關羽是反賊或內奸時，有黃繼光覺悟的忠臣會將神關羽砍死。在其他情形下，神關羽死亡的機會極小。
神呂蒙很有意思，三血兩技能，沒有被動技能。大都督周瑜沒有被動技能，因此高輸出外焦裡嫩，神呂蒙也有類似的問題。
涉獵的技能有兩面性，多摸牌多選擇是優勢，但手牌信息的完全公開，絕不是好事。與甄姬的洛神有很大不同。因為黑牌往往是可以立即用掉的牌，而且洛神不佔用摸牌階段，所以甄姬的手牌信息是相當保留的。
攻心則更加另類。除了攻心，幾乎沒有其他的出牌階段技能發動起來毫無代價。
攻心有兩個作用：看牌和拿紅桃。
看牌的用法有兩種，一種是對自己的靶子攻心，例如根據對方的手牌決定自己的進攻策略：對方殺多我就不決鬥，對方有閃我就不酒殺，等等。一種是攻隊友的心，這是常常被忽略的。因為信息不對稱常常制約配合，所以，在你殺隊友張角之前，在你放AOE之前，看一下隊友的手牌，避免自己的操作誤傷友軍，也是很重要的。
拿紅桃主要有幾個目的：在敵方有人殘血的時候，攻手牌多的敵人的心，摘桃子；下家的隊友需要桃或者紅桃判定的時候把紅桃放在牌堆頂，必要的時候甚至要把自己人的紅桃放在牌堆頂。大家都知道一種猥瑣的伎倆：手裡有鐵索不要急著用，先攻敵人的心，把紅桃好牌放在頂上，自己重鑄。
神呂蒙應該定位為一個輔助騷擾型的角色，做主公皮太脆，而且主公的手牌路人皆知並非好事，畢竟反賊佔一半。隊友如果有強攻型選手，神呂蒙會發揮得比較好。另外，神呂蒙的單挑是很強的，但是這個世界有趣就在於單挑強人通常都撐不到單挑。因此，做內奸的神呂蒙如何在前期避免較高的仇恨，是值得三思的問題。必要的時候，在自己手牌充足的情況下，未必要涉獵。而為了潛伏放棄攻心也是值得的。
神呂蒙剋制神關羽？其實未必，兩個人的技能沒有很強的關聯，實戰中神呂蒙嘲諷臉倒是經常成為敵人優先開火的對象。
三個諸葛亮的技能一個比一個囉嗦，其實是完全不同的風格。神諸葛亮的三個技能，更是囉裡八嗦。
七星是三個技能的基礎。剛接觸的人有可能被大霧、狂風這種IMBA的描述唬住，其實七星的學問更大。七星是一個牌庫，是諸葛亮裝神弄鬼的根本。每一次神諸葛調配星和手牌的時候都要有清醒的頭腦，留一些基本牌在手上，把一些現在不敢被順走拆掉、將來關鍵時刻有用的牌留在牌庫裡。例如無中生有在手牌充裕的時候就存在七星裡。決鬥、古錠刀這種凶狠的東西，到需要搏殺的時候才拿出來。桃、無懈這種救人的東西，在形勢平穩的時候不留在手上。
大霧是防止傷害，這種防禦比"不能成為目標"和"無效"具有更高的安全係數，因為它連不怕傷害的轉移和傳導。對大霧的作用要有正確的認識。大霧不能永遠籠罩在一個人頭上，那樣神諸葛自己吃不消。大霧的最大價值是使敵人的火力無法集中，我這一輪大霧血最少的隊友，給他/她喘息的時機，敵人便只能攻擊其他人，下一輪我再大霧另一個人，這樣敵人總是處在顧此失彼的境地中。大霧和狂風的條件不同在於一輪可以同時大霧好幾個人，這對新手是一種極大的誘惑，也極有可能讓他們用神諸葛過早油盡燈枯。不到絕命的時刻，不推薦同時大霧多人。
大霧怕什麼？閃電，雷擊，雷殺，失去體力，沒了。
狂風起作用的場合比大霧少得多，但是一旦用上也不可小視。狂風要有的放矢，絕對不要無緣無故地賭運。什麼時候狂風最有效？舉例來說，隊友中有神周瑜、臥龍諸葛亮、朱雀羽扇黃忠/呂布的時候最有效。這裡又要注意，後者比較明顯，裝了扇子我就敢狂風。前兩者神周瑜和臥龍，作為隊友的神諸葛如何把握狂風的時機又是有講究的，也許周瑜沒有湊足花色？也許臥龍沒有紅牌？因此，通過出牌、棄牌的細節收集隊友的信息是很關鍵的。
神諸葛作為輔助是不錯的，特別是隊友中有張飛、太史慈、許褚這種浴血疆場的猛將的時候，大霧是最貼心的保護。在對牌局整體形勢有正確估計的基礎上合理地運用七星，避免過早地鞠躬盡瘁，是神諸葛永遠需要念叨的。另外，作為內奸的神諸葛也有獨特的優勢：早期的袖手旁觀可以節食七星，而關鍵時候大霧主公和自己而空出忠臣也可以引導反賊的行動。甚至，在進入單挑之後如果仍有星剩餘，則更是妙不可言。
四血神周瑜，一個棄牌階段技能，一個限定技，特立獨行。
琴音是目前三國殺惟一的棄牌階段技能，所以延時錦囊對其完全沒有限制。
首先問的是：琴音用來幹嘛？舉例來說，敵人有殘血的，可以用來補刀；不想讓敵人搶自己隊友的人頭摸三張牌而琴音死隊友；己方集體貧血來治療，等等。
神周瑜作為治癒系的另類成員，有華佗、孫尚香無法比擬的獨特優勢：不怕樂不思蜀。
而琴音由於具有令人失去體力的功效，更是修理郭嘉、荀彧這種令人噁心的賣血男的法寶。
琴音的發動條件是手牌數量較多，或者說血量較少。這就要求神周瑜自覺地控制自己的手牌數和血量。例如：AOE的時候不出殺/閃，而是掉血；自己的出牌階段不要拼得太損用掉太多手牌等等，主動製造琴音的條件。另外琴音不要求牌的質量，有牌就行，因此恰當地評估自己的需求，在五穀時把好牌留給下面的隊友是一種素質。神周瑜討厭的則是遼寧拆遷隊這種頹廢主義的對手，不真刀真槍，卻讓人雞犬不寧。
業炎是限制技，兩種打法：無代價的小火和有代價的大火。
小火毫無代價，但是威力較小。不要小看小火，它為神周瑜提供了一種別人想要卻沒有的補刀手段，而且是群傷。
燒一把大的則是搏殺的利刃，敵人避之不及便葬身火海，而自己殘血的神周瑜也可以通過這一招來自殺，減少隊友的負擔也阻止敵人搶人頭。燒大火需要自己細心積攢手牌。為了燒大火，借特定花色的刀，好的裝備不裝而是留在手裡都是需要做的功課。
鐵索連環這張牌對神周瑜也相當地重要：它本身可以提供黑桃、梅花的花色，也可以重鑄來博取需要的花色，最重要的是，為了把業炎的效用最大化，預留一張鐵索在點火時先把敵人連起來。
神周瑜這種人物，先天具有一定程度的潛伏優勢。有時候無差別的集體回覆/失血會讓你的身份不易看出，而你積攢手牌就便得相對容易。如果做內奸，業炎補刀技的得當運用可以帶來較高的收益。
神諸葛和神周瑜放在一起很有意思。業炎雖烈，卻難耐大霧的重雲深鎖；大霧雖厚，卻擋不住琴音穿雲破霧懾人心魄的力量。而狂風和業炎的搭配，則可以把一時瑜亮的佳話奏出最強音，當然，絕對是敵人的安魂曲。
